香港電影，一直是華語電影中的一座高峰，不僅是所有華人共同的時代記憶，更向世界影壇輸送了“功夫片”這一獨特的電影類型。

作為最早一批北上拍戲的香港導演，王晶在港片輝煌時期入行，又在兩地電影產業融合中把工作重心遷至北京。

網易文創出品京港雙城系列專題片《京港生活》第 3 集《歷歷畫影》正式上線，為你講述王晶由南至北的導演之路，窺見“雙城生活”背后的華語電影變遷。

為了太太生產而做導演 起步于港片黃金時代

“我其實根本沒有膽子去做導演。”

編劇、執導、監制了 400 多部電影的王晶如此說道。

1975 年，香港電影行業中龍爭虎斗，電懋退場，邵氏與嘉禾兩大巨頭打得正熱，諸如張徹、李翰祥、楚原、許冠文等這樣作品叫好又叫座的導演早已林立。

此時不滿 20 歲，還未從香港中文大學畢業的王晶，因父親王天林的面子得以進入 TVB “打暑假工”——給一周五播的綜藝《歡樂今宵》寫段子。

經歷了兩年多的磨練，在電視公司的混戰之局王晶得到 TVB 重用，當時七點播的長劇《強人》交到了 23 歲的王晶手上。又過兩年，王晶就用《網中人》《貼錯門神》《千王之王》等劇在 TVB、麗的、佳藝三大電視臺競爭中證明了自己的編劇實力。

80 年代，香港影視在外紅遍亞洲，業內激戰蓬勃，“導演”確實是一份風光無限又責任頗多的工作。

《網中人》王晶任編劇，周潤發、鄭裕玲主演

與時代同步，剛剛成家立業的王晶也有些忙亂——太太懷孕，他急需為生產和家里的新生命存錢。

于是為了一萬元定金，王晶與邵氏的方逸華小姐簽了一份片酬低、分紅高的導演合約。

“我實在……我對導演懂個屁！”

當時王晶并沒有和父親學過導演本事，只有上學時的一點舞臺劇經驗，現在回憶起來，事情進展得可謂“夢幻”。

25 歲，王晶領命把自己火遍東南亞的電視劇《千王之王》改編成電影《千王斗千霸》。

初生牛犢不怕虎，“動用所有的人脈拼成一個挺大的卡司（陣容），然后就順利開拍了，也順利拍完了。”有了 42 年經驗的王晶總結自己的第一次執導，現在只用“順利”兩字概括。

實際在 1980 年請“四哥”謝賢出演“毛頭小子”的導演處女作、在片場邊學邊拍還要鎮住邵氏團隊、后期時間只有 5 天、同時兼顧 TVB 新一輪收視大戰……對任何第一次做導演的人來說，每一條單拎出來都是難題。

但香港電影正是在這種極快的社會節奏中迅速生長起來的，也正是入行于港片市場競爭激烈之時，王晶和很多香港導演一樣，在實踐練中就了一身臨危不亂、靈活高效的本事。

1981 年《千王斗千霸》上映三周就收獲票房五百萬，成為當年香港十大賣座片之一，也是邵氏有史以來第二賣座片。執導的第一部電影如此順利，王晶“從此更不會覺得導演是一個很困難的事”。

電影《千王斗千霸》沿襲電視劇《千王之王》，由謝賢出演羅四海

在王晶拿了分紅，樂得給小家庭大賺一筆時，香港電影正處在傳統向多元轉變的最終階段，大而全的制片模式被取代，香港功夫片在世界范圍掀起風潮，各類喜劇百花齊放，凝結出內地觀眾對港片最鮮明的印象。

王晶在香港電影的黃金時代里起步，也為港片的耀眼發出了自己的一份光。

回歸，給了香港電影一條生路

第一次萌生來內地拍戲的念頭，是在看到徐克于內地拍攝《獅王爭霸》之后，王晶認為內地電影攝制條件已經成熟，便在次年（1993 年）來到北京。

那一年里他拍了 7 部戲， 8 月開拍《倚天屠龍記之魔教教主》、10 月又需開拍《新少林五祖》。前一年白天拍成龍、晚上拍周星馳的本事在內地運作依然良好，王晶 12 月就完成了《倚天屠龍記》和《新少林五祖》，《倚天屠龍記》甚至趕在了同年年底上映。

“努力，有規矩”是王晶對內地電影工作者的初印象。

93年王晶與《新少林五祖》中與李連杰飾演父子的童星謝苗合照，此

有了內地拍攝經驗，在 1997 年香港回歸后，王晶保持著每兩年來內地做一部電視劇的頻率。

內地觀眾“暑期童年回憶”里再熟悉不過的張衛健版《鹿鼎記》（《小寶與康熙》）《小魚兒與花無缺》、李亞鵬和霍建華《天下第一》正是那個時期王晶探索內地市場的力作。

30 年代起叔父就在上海做電影，父親王天林見證了香港電影 50 年代的起飛，王晶生于電影世家，對電影市場的變化頗為敏銳。

“（華語）電影的每一個循環我們都在，我覺得差不多是時候該回來了。”

“是時候”是指 2004 年，也是王晶在內地嘗試了不少電視劇后，決定把工作重心逐漸向北京遷移的第一年。

那一年王晶在香港午夜場看了爾冬升執導的《旺角黑夜》，認為拍得極好，后來《旺角黑夜》斬獲金像獎，證明業界同樣認可。但片子正式上映后并不賣座，總共只收回了 700 多萬票房。

“中間一定出了問題” 王晶想 ，“后來我們分析，是香港市場出了問題。”

亞洲金融風暴，加之身處一個出了問題的市場里，王晶認為香港影人素質再強，也是無力回天。

從入行就被卷入收視大戰，到回歸后把目光放到前景更蓬勃的內地，“跟著市場走”的標簽一直伴隨著王晶，他也始終認為電影只要售票上映，就無法擺脫商業考量。

一個電影人或許可以追夢而活，但整個電影行業要存活就必須有工開、有飯吃。

苑瓊丹回憶港片最低迷的那幾年，王晶在片場見面說的話讓她感動——太好了，老朋友們又聚在一起，大家有工開，就好！

2003 年 6 月，中央政府和香港特別行政區簽署了《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（CEPA）。香港電影人北上、港片進一步融入大華語電影圈已成時代定局。

香港回歸 25 年來，內地電影吸收了大量優秀的香港電影人，為他們提供了施展拳腳的市場。香港電影人則把電影工業經驗帶到內地，越來越多的香港導演突破“香港題材”，將自己的活力投進了“華語影片”這個更大的空間中。

提及林超賢的《紅海行動》，自己的《澳門風云》《追龍》等大制作電影，王晶認為“是回歸，給了香港電影一個生路”。

中國人太累了 我還是多給點歡樂吧

離開香港，把工作重心放到北京，王晶感覺自己的生活慢下來了，北京帶給他完全不同的生活體驗。

王晶笑稱幾十年來很多人都以為他是一個花花公子，閑暇時間到處應酬；實際上自己的生活非常規律——八點起床寫劇本，中午出去吃飯，然后回公司開會或拍戲，晚上十一點睡覺。

曾經能一年拍 7 部戲，也能用兩年拍出一部《追龍》。王晶的工作節奏也并非一直那么快，后來他學會用時間來“療傷”，把自己從忙碌拍攝中解放出來。

現在住在朝陽公園對面，王晶經常靜靜地在窗前看著公園和馬路，五分鐘一動不動，有靜態的時間來休息讓他感覺自己寧靜很多，“能想到更多東西”。

北京和香港的文化氛圍不同，節奏不同，生活形態不同，但王晶認為兩地的電影人卻沒有什么差別，都是愛電影，都是為了電影在努力。

自己拍商業片時講究商業回報，做了投資人后，王晶也愿意支持文藝片。許鞍華的《天水圍的日與夜》在金像獎上斬獲四個獎項卻不賺錢，他依然繼續投資了《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》。

王晶非常清楚地區性的社會題材很難喚起廣泛的共鳴。“比如《歲月神偷》大家都很喜歡，是一種香港式的懷舊，但在內地很難發行（得好）。”

商業片是電影，文藝片也是電影，“已經沒有了，你還不拍，就永遠沒有了” 是王晶的態度。

大家拍自己擅長的東西，華語電影才好看。

談及自己，王晶表示自己未來依然會拍讓人“歡樂”的電影：“中國人太累了，我還是多給點歡樂吧。”

經歷過港片黃金時代的觀眾或許會懷念過去，但實際上隨著市場和人才的打通、流動，港片早已融入了中國電影中，香港導演、香港演員也依舊活躍在內地的熒幕之上。

這次見面之后，王晶也將動身橫店，與甄子丹開拍新電影《天龍八部之喬峰傳》。

“您對自己下個階段有哪些規劃？”主持人常雷問道。

“我就做到自己討厭自己的那天吧！”王晶笑。

網易文創與北京市青年聯合會、港澳青年北京匯共同發布京港雙城系列專題片《京港生活》，以香港回歸 25 周年為契機，聚焦生活在北京的香港同胞，從私人記憶到公共話題，從生活紀實到文化態度，用個體的雙城故事講述京港文化的流動與融合。

《京港生活》系列片由《滔滔雙聲》《獅子山下》《歷歷畫影》《食得是福》《樂以道和》《大學之道》《風云際會》7 個主題篇組成，邀請王祖藍、王晶、苑瓊丹、霍汶希、莫文浩、吳世強、張家誠、徐天成、陳貴和、鄭斯方、江陽、藍家達等多位身處不同行業與領域的香港同胞，從港片港劇、港樂港曲、青年交流、文法藝術、飲食文化、獅子山精神等大眾對香港最熟悉的維度，講述自己的“雙城經歷”，展現京港交融的時代風貌。

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7 月 26 日，【網易文創】即將上線。