1月31號，2023年的院線電影票房破了100億，刷新中國影史年度票房最快破百億紀錄。這個春節檔肉眼可見的熱鬧和繁榮，給今年的中國電影開了一個響當當的好頭。

開年以來，有各種關于電影的好消息涌來，也有一些出乎意料的情況出現。振奮之余，總結為先，隨著春節假期結束，大家陸陸續續復工，春節檔也告一段落。我們“藤井樹說電影”直播間再次相約張文伯、程遠、董小姐和王玉年，復盤春節檔的影片表現。

下面是直播精彩內容的整理綜述，更多詳情可點擊微博直播重看。

藤井樹：今天我們要聊春節檔影片，這場直播是在1月15號我們聊春節檔前瞻時約好的，說等大家看完了春節檔所有影片，就做個收官盤點，今晚我們就來兌現虎年的約定。當然，春節假期雖然結束了，春節檔的熱鬧還會繼續，我們先就幾部影片目前的表現，分享各自的感受和評價。

• 《滿江紅》

程遠：《滿江紅》從內容角度講，極其準確，它太符合這個檔期大家對好內容的期待和要求，反轉很多，音樂飽滿，我覺得張導極致地用好了每一個演員的絕對長板。從導演的角度看，創作內容的時候，一定是按部就班、穩穩當當地完成，從制片人和整個項目操盤手的角度，張導一定也思考地非常清晰，每一個演員無論是在大盤子上的作用，還是在作品當中本質的作用，都發揮地太準確了。 大家看到張譯和雷佳音的時候， 會覺得在演技層面，肯定夯得實實在在的；在笑點層面，一些馬馬虎虎的梗，因為沈騰和岳云鵬的表現，也有了翻倍的效果，觀眾非常買單。很多年輕受眾對易烊千璽有期待，他也完成了一個好的角色，跟所有戲骨演員們一起，把這件事推到完全OK的位置。

從商業角度講，《滿江紅》的拍攝周期應該沒有很長，基本就是把導演、編劇、演員這三個工種的作用發揮到了極致，快速高效地完成全片，在春節檔跟大家見面。從商業和生意上看，它也是非常成功的。

張文伯：《滿江紅》讓我特別佩服藝謀導演的一點是，從哪跌倒，就在哪爬起來。上次直播，石川老師提到《三槍拍案驚奇》，對于當年的《三槍》來說，它是”喜劇+懸疑”兩種類型的結合，從商業結果上看，它是失敗的，口碑也不成功，但不論導演為什么拍，它都是一種創新和探索。

藝謀導演這些年每部電影都做新的嘗試，他不重復，我之前看過陳宇老師的劇本，當時看到的是非常標準、非常完美的懸疑，反轉再反轉，并沒有太多喜劇的東西，導演基于劇本之上，又做了創新，基于演員的特質，補充了很多即興的創作，曾經摔過跟頭的地方，又來一次挑戰，這次成功了。

王玉年：我看完《滿江紅》有一個最直接的感覺，張藝謀導演是個挺好的美劇導演，從故事的角度和制作的效率來看，它很像美劇或奈飛劇集那種戲，我記得張導本身也?？疵绖?。我挺喜歡這部電影，我并不覺得在電影院看一個美劇不好，中國如果有能拍出《權力的游戲》這樣的導演，很了不起，觀眾非常需要這樣的內容。

從影迷角度來講，《滿江紅》的攝影和美術我并不滿意，比如攝影，這部電影發生在寅時到卯時，六點到八點的一個時辰里，片中沒強調具體月份，這其實涉及到白天黑夜的問題，我們都知道六點到八點，早晨應該是怎樣，我覺得電影中很多時候，就是白天、下午拍的，后期利用調光調色把顏色壓下來，達到早晨的效果。另一方面，我也十分理解，如果只能在規定時間里拍攝的話，這部電影的拍攝周期會非常長。

之前聽說張藝謀導演要一鏡到底，看到《滿江紅》成片后發現并不是這樣，直到在宣傳視頻里看到導演的采訪，他的確想過要一鏡到底。我覺得如果一鏡到底，可以完美地解決早晨拍攝的問題，用一周時間，就可以把這部戲拍完，也達到了真實的質感。但看了導演的采訪，我覺得他說的很對，一鏡到底的話，會影響戲的節奏，折損演員的表演，權衡之下，導演做了現在的選擇。

藤井樹：我 在觀看《滿江紅》時的感受是，它非常符合觀眾的觀影預期，所有笑點觀眾都能接住，最后復誦詩歌，觀眾的情緒也完全被煽了起來，很燃很感動。它的敘事節奏、它的鏡頭調度，它講故事的方式，都非常好。我個人來說，不太滿意的地方是故事反轉太多，邏輯上有點疲憊，且最后出現秦檜的替身，讓我想起和《影》雷同的元素。我周圍人都非常喜歡這部電影，看得很嗨很爽，在情緒的渲染上，藝謀導演是高手，這也是《滿江紅》的票房表現一騎絕塵的原因。

我覺得《滿江紅》在各方面都選擇了最合適的方式，也照顧到了它的制作周期。它開機和殺青都很短，聽到《滿江紅》在拍攝是去年8、9月的時候，很快它就在春節檔上映了，可見制作周期就是這么短。當然影片有一個先天優勢是全中國所有演員，知道有機會可以參與張藝謀導演的電影，不可能沒有檔期，一定是鉚著勁拿出自己的看家本領來出演，所以我覺得張藝謀導演是在權衡，用他的影響力來推動新的嘗試，讓這件事能真的成立。

想問問董小姐，《滿江紅》和《流浪地球2》的票房預期差了10億，站在業內一線的視角，你怎么看這個情況？

董小姐：當時觀影之后，我覺得可能《流浪地球2》票房30億+、《滿江紅》票房20億+?，F在的情況，我仔細想了想，應該是《滿江紅》在下沉市場很受歡迎。大家都看到了《滿江紅》在農村刷標語，《捉妖記2》之前也做過，特別下沉。對下沉市場特別重視，是它成功的原因之一，在市場營銷上，確實可以好好盤點?！稘M江紅》在宣傳上，很明顯做了充分的準備。

我看了所有影片，也看了觀眾的反應，個人來說，《流浪地球2》應該是整個春節檔我最喜歡的，它和《深?！范际遣煌瑢用娴氖澜缂壦疁实淖髌贰?/strong>但《流浪地球2》有個問題是很多觀眾沒看懂、不明白，需要補充閱讀很多分析和解讀的文章，再加上片長的問題，在下沉市場，肯定是干不過《滿江紅》的，但我覺得假期之后，它會有一個比較好的后勁。春節檔的票房是以三、四線城市為主的，春節之后，一、二線城市的觀眾就回來了，他們的選擇很重要，我覺得《流浪地球2》會慢慢縮減它和《滿江紅》的差距。

張文伯：《滿江紅》能在目前的周期里拿第一名，我覺得沈騰和岳云鵬喜劇這條線，是關鍵因素。之前和朋友打賭春節檔前三名，我猜是《流浪地球2》、《滿江紅》和《交換人生》，我認為喜劇一定要看?！稘M江紅》喜劇的部分，在廣大的三、四線城市，對于平常不進電影院的觀眾來說，我相信是滿足他們的，我問了很多回老家的朋友們，在當地過年看什么電影，《滿江紅》除了最后的集體復誦，讓他們從頭笑到尾，喜劇的紅利被《滿江紅》吃到了。

• 《流浪地球2》

張文伯：上次我們在直播間交流的時候，春節檔的影片還都沒看，假期里陸續把它們看完了，在《流浪地球2》觀影結束之后，我的感受蠻震驚的。坦白說我并不是科幻電影的觀眾，對這種類型沒有那么大的偏好，看片過程中我其實有一點分裂，一方面是作為普通觀眾的沉浸心態，另一方面會不由自主地作為從業者，產生很多思考。

4年前看《流浪地球》時，對我來說它是一部披著科幻外殼的災難片，并不是真正意義上的科幻片，這可能也跟我相關類型的觀影經驗不足有關。還記得那是我們第一次在大銀幕上看到中國人拯救地球，當時激起了大家強烈的民族自豪感。4年之后，中國人拯救地球的主題延續了下來，除此之外，讓我震驚的，是郭帆導演和他整個創作團隊，在這幾年里更宏偉、龐大的布局。《流浪地球》是序章，可能沒有那么充分的自覺和考慮，《流浪地球2》則拉開了帷幕，導演開始在想，中國的科幻電影何去何從，通過“流浪地球”這個已經夯實基礎的內容，可以做些什么。

觀影之后我也寫了一篇文章，提到中國電影這些年來，有很多好的內容產品涌現，但它們就是一個產品，賣完就結束了，我們跟好萊塢在這一點上的差距在于，好萊塢很早就開始進行系列化創作，系列化本身是在建立一個品牌，能夠持續性地積累、提升觀眾對這個內容產品的偏好和優先地選擇。我看到郭帆導演非常明確地、有目的性地在做這個事情，《流浪地球2》是一個開始。

《流浪地球2》很長、很大，有173分鐘，如果導演想做一個好電影、一部類型片，當然可以剪掉半小時甚至50分鐘的時間，甚至可以把劉培強和圖恒宇剪到兩部電影中，但他現在做的是所謂的“流浪地球”計劃，當下的作品就是在承前啟后，從第一部的不知不覺到第二部的自覺，后面是巨大的“流浪地球宇宙”，接下來可能會像唐探系列一樣，圖恒宇的故事、周喆直的故事、韓朵朵的故事、張鵬的故事，都可以獨立成片，在這個已經建構完整的、細致扎實的世界觀里，一切都能展開。

我觀影的影院有門框機器人的模型，我貼近了看過，都是精益求精、一點一滴的細節，見微知著，電影里類似的大小道具、服裝場景太多太多，這些細節我們可能無法從這部電影里直接看到，因為郭帆導演和他的團隊其實不僅在做一部電影，也給后續做了很好的鋪墊。我非常自信，《流浪地球》真正做的是在建立一個屬于中國科幻電影的品牌，可能按照目前的走勢，它不會是這個檔期的票房冠軍，但用票房評價只是其中一個維度，我覺得這部電影的價值、郭帆導演通過這部電影所做的事情，遠超過票房的肯定，這是非常了不起的一件事，也是我覺得特別值得尊敬的一件事。

• 《無名》

藤井樹：春節檔我看過后印象最深、最想分享的電影就是《無名》，之前的《羅曼蒂克消亡史》，我有很多不適應，覺得太拿腔拿調，到了《無名》，可能因為我做了足夠的了解和準備，在觀影之后，我真的是愛上了程耳。他的敘述方式、對歷史細節的揣摩、作者性的表達，都是很厲害的。我唯一難以接受的是，讓不是上海人的演員去硬說上海話，可能對上海本土的觀眾來說，從觀影氛圍上會覺得有點出戲。

我很看好《無名》的后勁，電影中很多歷史的細節，這段時間里不斷地被普及，各個自媒體、公眾號都拆解《無名》當中到底埋了多少梗，這些對普通觀眾來說是受用的。它給出的所有物料，都是高級知識分子式的、有審美門檻的東西，可能它對于三、四線城市的觀眾不夠下沉，也沒法下沉，但隨著一、二線城市的觀眾回歸、在外旅行的中產們也恢復正常的工作和生活狀態，大家在補看春節檔沒看的電影時，《無名》恰恰可能滿足這部分觀眾的觀影需求。加上一些之前沒看懂的觀眾，想去二刷，我想《無名》、《深?！范加袑儆谒鼈兊挠^眾，春節之后誰會走得更遠，還要繼續看，每個影院也都會根據市場進行實時動態的調整。

張文伯：反過來想，對程耳導演來說，讓王一博說上海話，是一個挑戰。當我們看到一個演員，在一部電影里去做挑戰自己的事，我們就知道這部電影一定是較著勁來的，他是很認真的。之前的直播里，我說程耳導演需要愛的供養，看完《無名》之后，我更加確認了這個想法，因為他在非常嚴謹、認真地拍能夠留下來的東西。我們可以說它是形式大于內容的一個作品，但這就是它的風格，有它自己獨特的價值。它的判斷標準在于，我們可以聽導演一個鏡頭講出一篇論文，它的每一個細節都是有準備的，做到了精益求精。

不論我們是不是喜歡，它對于我們電影是有價值的，只不過它和《深?！芬粯?，這兩部片子本質上不屬于節日電影，我覺得它會走長線。

王玉年：《無名》我看完之后，我覺得某種程度上，在中國拍電影是一件挺幸福的事，因為《無名》這樣的電影，在全世界任何一個市場，不可能賣到現在的票房成績，但是中國觀眾可以給出這樣的空間。賣到這樣的票房成績，某種程度上意味著程耳導演可以繼續做后面的電影，可以繼續用這樣的規格做電影，我覺得其實非常難得。

藤井樹：從1.2億的《羅曼蒂克消亡史》，到現在票房預測是6.8億的《無名》，我覺得觀眾的群體在急速地龐大，而且是在疫情三年之后，我真心地高興，像《無名》這樣有自覺的審美門檻的電影，在熱鬧的春節檔，能找到屬于它的觀眾，那些因為各種原因選了《無名》的觀眾，是接受了一次審美的熏陶，是件幸福的事情。

希望大家可以趁著《無名》在電影院里面，去看看它，它不怕劇透，大家可以提前多做做功課，了解地越深入、越細節越好，再去看電影，你就會覺得好有意思，把這些信息穿插起來，再對照著電影的文本來看，會覺得穿越了歷史的走道，好像在看歷史書，但看的不是正文，是角落的注釋，是字里行間的信息，非常妙，這是我看《無名》的感受。

• 《深?！?/p>

藤井樹：上次直播里，董小姐和程遠一直在說《深?！酚卸嗪?，給了我很高的預期，它確實很驚艷，有很多值得解讀之處。《深海》是可以區分觀眾的，這當中沒有好壞，是看你是個相對感性的人，還是相對理性的人。不同屬性的觀眾在這個片子里涇渭分明：投入的人會覺得感情得到巨大共鳴和釋放，久久無法抽離，深感導演對我情緒的描寫是如此到位；理性的朋友會感到故弄玄虛，完全無法進入電影中所謂情緒的世界，認為它的節奏、甚至講故事的方式都有問題。

程遠：之前看過早期素材的版本，覺得非常打動，這次等于是在IMAX大的銀幕上完完整整看過，的確很能沉浸下去，“沉浸”這兩個字，就帶著比較個人的感覺，進去了，就能去捕捉里面種種感性的東西，在最后30分鐘痛哭流涕；完全進不去，你可能真的會覺得有一些部分昏昏欲睡，在情緒上來的時候，感到我無法進入這個世界。

很多時候，一些電影說兩極分化，是給自己找借口，但我認為《深海》，是真正意義上，及其極致地兩極分化的影片，而且兩群人真的就是涇渭分明。其實從春節檔商業生意的角度看，是有一點遺憾的，花了那么長時間，用了那么重的工業，但它又是那么有自己作者表達的一個作品，這就不太容易那么生猛地走向大眾觀眾。

藤井樹：進入故事對于毫無準備的觀眾來說，會是一個挑戰，雖然它的畫面非常美，美輪美奐，但故事本身的講述方式和進入的節奏是考驗觀眾的，會阻礙《深?！返膫鞑ズ瓦M一步擴大它的受眾人群，我認為它和《無名》的后勁是不同的情況。

董小姐：我們家《深海》目前的預售非常好，它的觀眾主要是女性、白領、比較注重內心世界、敏感的人，我是很看好它走長線的。

• 《交換人生》

  
  

藤井樹：《交換人生》的貼片廣告我非常喜歡，對它喜劇的觀影期待很高，之前直播里我們對《交換人生》的定義是合家歡喜劇，而且我以為它是一部喜劇愛情片，直到觀影后我才發現它并沒有那么多喜劇的梗，后半部也沒有落在愛情，而是落在了親情上，且親情沒有做扎實，每個人都顯得工具化和符號化，導致我們的觀影預期并沒有得到滿足。

但我覺得蘇倫導演很有特色，無論是拍《超時空同居》還是《交換人生》，一直有奇幻、架空的點，她把愛情里大眾共情的通感體驗抓得很準，同時在呈現方式上會營造童話感，這是她的創作里很特別的地方。

董小姐：我覺得《滿江紅》把想看《交換人生》的那群觀眾慢慢吸引走了，和藤井樹說的一樣，我本來以為它是愛情喜劇片，愛情、喜劇這兩種類型，在市場上就是硬需求、大賣的，但看完后發現并非如此，從我們影院的排片、票房和上座率上也能看出來，它很快就下來了，很多觀眾想看喜劇片的話，就會選擇《滿江紅》。從市場的角度看，《交換人生》之后想翻盤會比較困難，它不像《無名》和《深?！?。

張文伯：滿足笑的需求，喜劇的觀眾，粘性是最低的，不像看《無名》和《深?！返挠^眾，他們粘性很強。

本場直播后續還有更多關于春節檔話題和現象的交流討論 ， 感興趣的影迷可以移步微博，關注@藤井樹小姐 點擊回看。

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