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遠叔：我覺得這部劇讓大多數觀眾“上頭”有三個原因：

第一，嚴重的刑事犯罪的三個元素：割喉、性侵、分尸，這是在刑事犯罪中極為惡劣的犯罪行為，必然會引起民憤。

第二，在影視劇中能夠激起觀眾的憤怒，引發復仇心理 。第三，犯罪人作案的時間跨度之長，讓人浮想聯翩。因此一開始會讓我們覺得它的質感很好、元素很滿、節奏合理、格局夠大、選角也沒有任何問題。但是到了劇集中段，劇情變得拖沓、平庸，有點像刑偵劇，再往后又有點像政法題材。

到劇集結尾應該把前期設定好的問題逐一落實，而落得是否精彩直接決定著故事的收尾能否讓所有人滿意，因此這類題材的故事想要收好尾并不容易。

在復仇層面，我覺得這部劇沒做到所謂的復仇。結尾部分“劇里劇外，心口不一”，導致觀眾迫切地想知道這個故事最開始的版本是什么。

中國電視劇創作不存在邊拍邊寫的過程，因此最終看到的電視劇版本可能是經過了“暴力魔改”，導致無法滿足觀眾對于復仇的期待。所以這部劇存在著普遍性問題，也存在自身問題。

我覺得國產犯罪劇具有無可撼動地位的還是《重案六組》，但《重案六組》又不是年代劇，它的時間鎖定在生活的當下。《隱秘的角落》是年代劇，但又不能完全算作犯罪題材。最近幾年能讓我記住的比較好的年代刑偵劇，可能只有《無證之罪》。

無論是《狂飆》還是《他是誰》主人公都是警察，有警匪片或政法劇的概念，但越拍越像專題片，比如《底線》。事實上我們看到的，《底線》體現的是我國建設法治社會進程中的卓越成就，它是“命題作文”，根據答案設定問題。而《他是誰》片尾的字幕又在反復重申人物形象。

也就是說，目前我國刑偵題材的影視作品創作上具有很大壓力，以至于讓這部劇呈現主旋律傾向，變成所謂的“命題作文”。這對于國產劇是難解的題目。

吾嘶電影：這部劇第一個難度是時間跨度的難度，用八年的跨度講人物關系是挺有難度的事。在風格上存在的問題是，前期是有喜劇風格的但后期沒有做出效果，人物關系里有趣的部分沒有了，人物又變成了執拗的、偏執狂的形象。

對于聶小雨這個角色，我認為沒有塑造好聶小雨的人物形象，而是將她設置成為一個藏關鍵證據的工具人。

外網播出的《The Killer》所塑造的女性是一個女殺手的形象，而國內影視劇中塑造的女性形象往往是被侵犯的、被羞辱的、弱勢的形象，在播的《塵封十三載》中也出現了將女性殺害后制作成所謂的藝術品情節，這是除卻劇情以外讓我感到憤怒的地方。

這部年代劇在美術上令我困惑第一個點，不論是我們看到的寧江醫學院街頭的街景，還是整個公安大樓的場景的破舊感，會讓我們覺得是有年代感的，但反應了一個問題：觀眾代入到場景營造的氛圍里，但當時那個時候的真實場景究竟是新還是舊？在不同的年份，場景呈現的新舊程度應該是不同的。

連城易脆：首先我覺得，它是一部連續劇，但不連續。由白銀案改編的案件到最后才公布謎底，作為觀眾來說，會更加關注案件本身。但是其中夾雜的三條愛情線一直在割裂案件進展，觀眾不斷在回憶人物關系和情節點，所以“連續劇不連續”是我覺得很嚴重的一個問題。

第二，字幕代替劇情，出現了很多無用的劇情，這是說這部劇爛尾的一個重要原因。第三，劇中埋下的伏筆并沒有起到實際作用，比如水泥塊、有油脂的指紋、拋尸現場的黑衣人，讓人覺得莫名其妙。

我本人喜歡看年代戲很重要的一個點是，它可琢磨的地方是很多的。因為當代戲的置景和美術不需要花太多心思，但年代戲置景的細節可以進行聯想、對比，產生某種樂趣。另外一個原因是某些更迭的時間點。

我們去看《無人區》和寧浩的一些采訪會知道，因為審查的原因必須要涉及到某些公權力的角色出現。很多部門聯合審查介入的不可抗力，以至于必須要接受我國的審查規則。

在創作的角度來說，在創作之初就應了解我們國家的政策法規，邀請專家做劇本顧問提出意見，避免完拍以后出現很多漏洞無法彌補。《沉默的真相》和《他是誰》是兩個極端，一個非常連續，一個非常不連續，并且結尾升華力度非常大；但《他是誰》斷崖式結尾，會讓觀眾覺得很荒唐以至于無法接受。

藤井樹：一開始我覺得它開了一個好頭，讓我對它的期望很高，再加上張譯在《狂飆》里的出色表現，有一種又出現一部“神劇”的感覺。但是這部劇看到結尾的時候爛尾了，年初的時候我看的一部《回家的女兒》到了結尾部分同樣垮掉，會讓我覺得國產的年代追兇劇虎頭蛇尾是很常見的現象

《狂飆》一度也被人說爛尾，但是和《他是誰》相比，《狂飆》的表現還是很好的，盡管讓人感覺節奏過快草草了事，但依然在結尾處給了一個相對妥當的收尾。聶小雨拿出鑰匙的情節于情于理，包括劇作結構和人物成長線上都很難有說服力，我覺得確實有點少見。

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「你認為《他是誰》爛尾了嗎？」