2022年，《歡樂頌3》以4.8的評(píng)分畫上句號(hào)。

俗套的劇情，生硬的橋段，讓觀眾大呼：別再拍了。

一個(gè)曾經(jīng)的爆款I(lǐng)P，原班人馬全換，故事架構(gòu)全改，掛羊頭賣狗肉，讓“歡樂頌”三個(gè)字成為爛劇的符號(hào)。

真沒想到，2023年，《歡樂頌4》悄然而至。

開播沒幾天，網(wǎng)上就一片差評(píng)了。

為了拉收視率，劇方只能給女主角江疏影買通稿。

一會(huì)夸吻戲。

一會(huì)營銷表情包。

江疏影在自己的社交賬號(hào)，也瘋狂推銷這部劇。

很可惜，都沒什么水花。

2020年，《三十而已》成為年度爆款劇，江疏影飾演的王漫妮，掀起了不少討論話題。

作為這部劇的劇粉，曾因此對(duì)江疏影的好感倍增。

我曾以為，江疏影會(huì)在這部劇過后，徹底打個(gè)翻身仗，告別花瓶角色，提升演技，進(jìn)入女演員的事業(yè)第二春。

可是我沒想到，江疏影非但沒能轉(zhuǎn)型成功，還越來越墮落了。

這三年，江疏影的片約不斷，每一年都有新劇開播，但每一次都不盡如人意。

2021年，《掃黑風(fēng)暴》開播，江疏影在劇中飾演記者黃希。

這部劇在當(dāng)年的流量和口碑都很好，吳越、孫紅雷、吳曉亮等演員都吃到了紅利。

唯獨(dú)江疏影，拖了后腿。

黃希這個(gè)人物設(shè)定是非常討喜的，聰明勇敢，為了調(diào)查案件不惜當(dāng)臥底，最后賀蕓和孫興的秘密也是她撞破的。

可以說，黃希在整個(gè)故事情節(jié)中起到至關(guān)重要的作用。

可是江疏影的演繹，除了那張漂亮的臉蛋，觀眾在她身上找不到任何共鳴。

她和吳越有不少對(duì)手戲，吳越是扎扎實(shí)實(shí)的演技派，人物的內(nèi)心，她都能通過眼神表現(xiàn)出來，那種掙扎、無奈和痛苦，深深地感染著觀眾。

而江疏影無論面對(duì)什么場(chǎng)景，都是一副表情和同樣的眼神。

你在她的眼神里，讀不出一個(gè)記者對(duì)追求真相的執(zhí)著和正義感。

浮于表面的演技，讓黃希這個(gè)角色，沒能給觀眾留下任何印象。

既然演不好厚重的角色，那就演演女強(qiáng)人吧。

于是，江疏影出現(xiàn)在《女士法則》中。

不出所料，又是一部爛劇。

在劇中，江疏影飾演一個(gè)漂亮聰明能干的律師。

一個(gè)很帶感的角色，附加在江疏影身上，反而成了油膩女王。

毫不夸張地說，江疏影的演繹和靳東有得一拼，處處都在洋溢著一股用力過猛、矯揉造作的氣息。

無論何時(shí)，她總是烈焰紅唇，趾高氣揚(yáng)地對(duì)每個(gè)人說話。

出入夜店，也不忘打扮得像個(gè)交際花。

總之，你在江疏影身上，看不到律師的嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)性，只是一個(gè)不斷凹造型，生怕別人不知道她有多美的精英女性。

她和彭昱暢的姐弟戀，更是讓人吃不消。

江疏影時(shí)時(shí)都在散發(fā)自己的性魅力，但是感受不到甜，只有刻意。

她對(duì)彭昱暢的各種撩撥小動(dòng)作，滿屏的老男人味道。

在《歡樂頌》系列，江疏影的表演仍然是老套路，一副勁勁的感覺，一臉苦相，眼睛無神，毫無驚喜。

出道十幾年，塑造過許多角色，江疏影為何一直在走下坡路？

江疏影的同班同學(xué)王傳君曾一針見血地說道：“除了皮膚白，只剩下平庸。”

江疏影在外貌上的優(yōu)勢(shì)很明顯。

皮膚白，五官精致，身材比例好，在紅毯上總能艷壓群芳。

對(duì)女演員來說，漂亮是一把雙刃劍，一面能圈顏值粉，另一面卻能讓你變成花瓶。

縱觀江疏影塑造的角色，都和美有著密不可分的關(guān)系。

2013年，江疏影在《致青春》中飾演?；ㄈ钶?。

六億的票房，讓她分到了一杯羹。

在電影《大宅男》中，江疏影飾演學(xué)校的“宅男女神”雅玲。

一個(gè)女演員被框在“美”的定義中，是可怕的。

因?yàn)樗龝?huì)時(shí)刻注意自己的形象，讓自己凌駕于角色之上，接不了地氣，食不了人間煙火。

或許公司也意識(shí)到了江疏影身上的問題，所以給她接的角色基本都是非富即貴的，要么就自帶精英屬性的。

《一仆二主》中的顧菁菁，雖然設(shè)定是大城市打拼的普通白領(lǐng)，但她卻拿著優(yōu)等生的王牌——英語八級(jí)，鋼琴十級(jí)，托福六百分。

《長大》中的陳曦，是個(gè)實(shí)習(xí)醫(yī)生，卻出生在醫(yī)學(xué)世家，在養(yǎng)尊處優(yōu)的環(huán)境中成長起來的。

《好先生》中的江萊，鉆石級(jí)白富美，刁蠻任性，揮金如土，優(yōu)越感十足。

可是如此量身定做的角色，江疏影卻沒讓這些角色刻在觀眾的心里。

粉絲很容易為江疏影找借口，怪編劇，怪導(dǎo)演，怪對(duì)手演員，可事實(shí)證明，是江疏影技不如人。

在拍攝《致青春》的時(shí)候，導(dǎo)演就指出過她的問題：“你就是個(gè)木頭”。

是的，木訥、遲鈍，這是江疏影的死穴。

演員不需要多好看，但貴在那份靈氣。

比如被吐槽長相和身材的周冬雨，只要出現(xiàn)在熒幕上，總能讓人忘記她原本的模樣，她瞬間就能帶著觀眾入戲。

比如周迅，在鏡頭前的破碎感、文藝感，奠定了整個(gè)作品的氛圍感。

這種靈氣是與生俱來的，是需要天賦的。

平庸的演員和頂級(jí)演員，真正的差距不是付出多少汗水，而是老天爺有沒有賜予你那百分之一的靈感。

顯然，上天給予了江疏影美貌，卻沒有給予她這份靈感。

因此，我們看到的江疏影，在熒屏上總是缺少了一點(diǎn)生氣。

哪怕是再好的劇本，落到她的頭上，她都沒有足夠的能力。

《清平樂》中的曹皇后一角，出身名門，典雅大方，一國之母，戲份很重。

可是，這么一個(gè)重磅級(jí)的角色，卻被配角搶了風(fēng)頭。

任敏、王楚然、張?zhí)鞇鄣热藥淼脑掝}度，比江疏影高多了。

江疏影雖然美，可她的美是和觀眾有距離感的，她呈現(xiàn)不出端莊和柔情，她情緒不夠充沛，又怎能帶給觀眾共鳴呢。

在《三十而已》中，江疏影同樣很尷尬。

她本來是女主角，這么一個(gè)大爆款，足以讓她翻紅了吧。

沒想到，卻讓童瑤和毛曉彤吃到了最大的紅利。

本來作為二番的童瑤，還拿到了白玉蘭影后，真是狠狠打了江疏影一個(gè)耳光。

江疏影還有一個(gè)很大的問題是，她對(duì)自己的定位模糊，始終找不到最適合自己的角色，只是一味的追趕潮流。

清宮劇火的時(shí)候，她就接了《清平樂》。

掃黑劇火的時(shí)候，她就接了《掃黑風(fēng)暴》。

姐弟戀火的時(shí)候，她就接了《女士的法則》。

大女劇火的時(shí)候，她就接了《歡樂頌》。

跟在別人的屁股后面，演別人塑造過的角色，江疏影永遠(yuǎn)吃不到第一只螃蟹。

我更擔(dān)心的是，《歡樂頌》系列過后，江疏影徹底淪為戲混子，耗盡演員的身份，成為爛劇的代言人。（完）

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