眾所周知的“顏筋柳骨”一詞出自北宋范仲淹，文武兼備且智謀過人的范仲淹，一生對于書家的評判并不多，首當其沖的當屬“顏筋柳骨”，以及在他看來筆法可達顏筋柳骨程度的石曼卿。

石曼卿的名字叫石延年，他的書法以顏柳為主要取法對象，并在他們的技法和風格上加以改造，筆劃遒勁，大氣豪放，值得細細品讀。

《杜甫籌筆驛詩》局部

唐朝時，李賀曾留下一句意境遼遠，想象力爆棚，被司馬光稱為“奇絕無對”的“天若有情天亦老”。好像很多著名詩人都曾把它“偷過來”，寫到自己的詩里。

可就這一句，流傳了兩百年都沒人能對上，直到宋朝的時候，出了一個石延年，他對了一句“月如無恨月長圓”，被當時文壇驚為天人。以至于有人把石曼卿的詩、歐陽修的文、杜默的歌，稱為當時的“三豪”。

《宋史》里說他：“延年為人跌宕任氣節，讀書通大略，為文勁健，于詩最工而善書。”

《杜甫籌筆驛詩》局部

戒酒戒到掛的酒怪石延年

石延年，是一個不喜歡當官的人，但在那個年代，不去當官，讀的書就無用武之地。于是他把當官作為業余的事來做，專業就是喝酒寫詩。

《紅樓夢》第二回“賈夫人仙逝揚州城，冷子興演說榮國府”，賈雨村向冷子興長篇大論地闡述他對賈寶玉的看法：天地生人，除大仁大惡兩種，余者皆無大異。如大仁者，則應運而生，大惡者，則應劫而生……

為加強說服力，賈雨村特意提到劉伶、溫庭筠、米芾、石曼卿、柳永和唐伯虎以及薛濤、朝云、紅拂、崔鶯等女性。

曹雪芹通過賈雨村口說到的這些人，都是一個時代的佼佼者，都有著自己獨特的故事。石曼卿就是其中之一。

石曼卿的名字叫石延年，曼卿是他的字，生活在宋朝最好的年代，仁宗朝，卻一生坎坷。

《杜甫籌筆驛詩》局部

他自幼生性豪俠，向往立不世之功的將軍和特立獨行的俠客，對于蠅營狗茍的世俗之輩，甚為不屑。但大宋朝歷來重文輕武，軍人武夫社會地位很低，所以還是得走仕途。

可是曼卿雖才華橫溢，以詩文書法聞名于世，參加科舉考試卻屢試不中，三舉進士失利后，一輩子都在擔任一些不很重要的官吏職位，少有用武之地。

也許正因為如此，石曼卿常常借酒澆愁，“劇飲大醉，頹然自放”，不但喝出了“酒怪”的大名，還成為了當時開封城一道靚麗的風景。

城中百姓時不時的就能看到石曼卿和他朋友們的各種花式飲酒，比如，喝酒的時候，與客人一起披散著頭發，身上帶著刑具，美其名曰“囚飲”；坐在樹上喝，叫“巢飲”，此外，還有鱉飲、鬼飲、捫虱飲等若干名目……

《杜甫籌筆驛詩》局部

后來，仁宗皇帝看不下去了，就找他談話：石愛卿再這么喝下去，遲早會喝死的，朕很是擔心。石延年一看皇帝這么關心自己，非常感動，馬上表態：皇上，我戒酒！于是就真的戒酒了，誰勸也不喝。然后，就沒有然后了。喝酒沒喝死，戒酒戒死了。

石延年死的時候僅48歲，屬于英年早逝，但整個北宋文壇都為之震動。他死后，歐陽修寫《祭石曼卿文》，梅堯臣作《吊石曼卿》詩，蘇舜欽祭以《哭曼卿》。

范仲淹也在石曼卿去世多年后，寫了一篇文章《祭學士文》，對石延年的一生做了全面肯定：

“曼卿之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶為神物。曼卿之詩，氣雄而奇，大愛杜甫，獨能嗣之。曼卿之心，浩然無機，天地一醉，萬物同歸。”

《杜牧題木蘭廟詩》局部

范仲淹將他與顏真卿、柳公權并論

“筋”、“骨”原本并非用來品評書法。只因中國歷史上魏晉南北朝時期對人物的品評之風影響而被借用于書法品評。

范仲淹為何要將顏真卿、柳公權與石曼卿并論？

一方面，顏真卿、柳公權都是唐代忠君愛國、剛正不阿的名臣。另一方面，這是石延年的的取法：

點畫起收之處絕少藏鋒

石延年書法的筆法以顏柳楷書筆法為基礎，筆畫大多以中鋒寫就，起筆與收筆之處提按明顯，幾處出現了柳體的“墊肩”式的筆畫，轉折處渾圓飽滿，有意突出了橫畫與豎畫之間的對比效果。這些都是顏柳筆法較為常見的特點，石延年在此基礎上又有了他自己的變化。

《杜甫籌筆驛詩》的“裔”字、“東”字

很多人以為顏柳的楷書筆法，一定要逆入藏出，純中鋒行筆，寫得渾圓飽滿方才是正統。殊不知，如此一來將楷書寫得狀如算子，僅僅是與碑石上的顏柳字風格相似而已。

實際上顏柳楷書是自然書寫，必然體現了一定的筆性，筆畫也是自然靈活的運行效果，刻入碑石多有失真。

而石延年的行楷并沒有落此窠臼，他的點畫起收之處絕少藏鋒，保留了較多的筆畫原始狀態。

如“裔” 字第一點出鋒側點，“表” 字第一點也完全可以看出轉筆時筆鋒扭動的形態，“師” 最后一筆以率意做懸針，比之顏柳筆法更灑脫自然，“東” 字中間豎鉤出鉤時任其筆鋒散露，不刻意為一尖鉤。

《杜甫籌筆驛詩》的“師”字

加入行書筆形，避免刻意呆板

以行書筆法做楷字，多用行書筆形。單純以顏柳的筆法來寫這種帶有行書意味的大楷書，往往太過于刻意，不夠自然。加上人們對顏柳筆法的理解多有程式化，寫字時候藏鋒回轉一旦過分，極易使字呆板無神。

石延年做大楷書時較為自然的加入了一些行書的筆形，避免了刻意呆板的問題。這種用行書的筆意來寫楷書，前有褚遂良，后有黃庭堅，石延年同用此法，可以看出他對楷書書寫的見解要比一般死板模仿之人高明許多。

《杜甫籌筆驛詩》的“氣”字、“沉”字

如“在”字第一二筆，橫畫與撇畫順勢連寫，橫撇均做行書筆形，字的動態增加了，“像” 字右下部件的幾個同方向的撇畫，用中鋒筆尖快速掠過，全然不顧楷書的筆形，此處若做端楷撇畫則必定太過密集。“風”、“遲”、“氣”、“沉” 等字，筆畫間多有映帶，行書意味較濃。

筆畫中出現振顫效果

筆畫中出現振顫效果，通常認為自黃庭堅始，實際上，從石延年開始就有了在長筆畫中稍加振顫的筆法嘗試，黃庭堅極有可能受到石延年的啟發。

《杜甫籌筆驛詩》的“在”字

在石延年的大字楷書中，斜向縱向或者一個字的主要筆畫往往會處理得比較突出夸張，而且在夸張這些筆畫的時候經常會加入振顫的筆法，使這些斜向縱向和主筆往往出現一波三折之態。

如“歷” 字的第二筆長撇，稍加振顫，提按變化比較豐富；圖 7中“在”字前兩筆橫撇振顫較為明顯，“英” 字主筆一長橫更加使用了比較夸張大膽的震顫，提筆最細之處，甚至已經筆畫寫斷。

《杜甫籌筆驛詩》的“歷”字

寫字多求自然，所以振顫之法不可常用，筆筆振顫就顯得做作扭捏，石延年筆畫稍加振顫，尚未失度，一來振顫給人一種澀行逆勢之感，似乎欲順勢而不得，可以讓觀者有筆力強勁的感覺；二來適當的筆畫加以振顫避免筆筆雷同，有一些點綴變化，所以石延年在他的筆法中融入振顫的動作，效果是比較理想的

書家講究家學淵源，流派，這與骨子里的正統思想有著千絲萬縷的關系。書風更似個人風骨在方寸之間的展現，更為文人所尊崇。

石延年才華不能在官場上得到發揮，就應用在生活中，其張揚的性格落在飲酒上，獨創多種飲酒方式，得一“酒鬼”尊稱；落在詩文上，對得上流傳200多年的名句下聯，成宋朝“三豪”之一；落在書風上，雖取法顏柳后融自己心得改造，筆劃遒勁，大氣豪放，堪與顏柳比肩。

正可謂：天亦有情天亦老，人間正道是滄桑，帝王走心勸成空，肆酒成鬼終殞命。

品書談畫，風骨何在？

書畫的魅力是讓大家找到藝術存在的意義和價值，讓精神得以寄托，讓閱歷得以分享，以自己的智慧去體驗藝術的快樂，并且能與別人分享這種快樂。