迪士尼推出真人動(dòng)畫改編電影《小美人魚》，全球票房突破3億美元，最新累計(jì)3.26億美元。然而，國(guó)內(nèi)觀眾在豆瓣上給予了5.2分的評(píng)分，其中超過(guò)60%的評(píng)論是差評(píng)。

有觀眾表示：“她的美人魚形象與我們心目中的經(jīng)典美人魚形象大相徑庭，完全不符合我們的審美。”

一些海外觀眾認(rèn)為新版真人《小美人魚》在國(guó)內(nèi)的票房和口碑遭遇困境，與飾演第一女主愛麗兒的黑人演員海莉貝利有關(guān)。

然而，我們不得不思考，為什么即將在北美上映、同樣有黑人主角的漫威超級(jí)英雄續(xù)作《蜘蛛俠：縱橫宇宙》備受期待呢？

《蜘蛛俠：平行宇宙》作為前作，在國(guó)內(nèi)取得了票房和口碑的雙重成功，甚至獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)篇獎(jiǎng)。這引發(fā)了人們對(duì)膚色是否真的是問(wèn)題的思考。

或許，我們需要深入思考背后的原因。是不是只看膚色，忽略了其他重要因素？也許每個(gè)作品都有自己獨(dú)特的魅力和受眾群體，而觀眾的偏好也因人而異。

新版《小美人魚》：不符合的人物選角，從開始就是失敗的

在理性和開明的觀念中，膚色從來(lái)都不應(yīng)該成為問(wèn)題。每個(gè)人都應(yīng)該被平等對(duì)待，不論他們的膚色如何。

膚色只是我們身體的一部分，它不能定義一個(gè)人的價(jià)值、能力或者對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。

《小美人魚》遭到大家詬病的主要原因是女主的人選并不符合期待，在影片還未上映之前，就有人對(duì)這個(gè)選擇表示抵制和不滿。一張1994年與2023年小美人魚女主角的對(duì)比圖更是在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳。

一部電影的成功與否往往取決于許多因素的綜合，其中包括劇本質(zhì)量、導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)能力、演員的表演功力等等。但是，人物選角作為其中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，對(duì)于影片的整體質(zhì)量和觀眾的接受程度有著重要的影響。

有網(wǎng)友表示：“她可以飾演人魚，絕對(duì)沒有人對(duì)這個(gè)稱呼有異議，但是她偏偏美人魚，帶個(gè)美，人們對(duì)演員的要求自然就高了，畢竟人們有辨別美丑的能力。”

動(dòng)畫電影《雄獅少年》當(dāng)初遭遇國(guó)內(nèi)大量觀眾的抵制，原因也正是因?yàn)槠械膸孜唤巧蜗螅环衔覀兊膶徝馈＜幢闼麄儽旧砭褪侵袊?guó)人。

盡管海內(nèi)外審美有著一定差異，但是對(duì)于“美”的定義還是具有相對(duì)的一致性的。失去了“美”的小美人魚，則只剩下了“人魚”這一概念。

這遠(yuǎn)遠(yuǎn)的脫離了安徒生作品的基礎(chǔ)概念“童話”。

《蜘蛛俠：平行宇宙》：突破劇情與視覺的雙重魅力

《蜘蛛俠：平行宇宙》在劇情上迎來(lái)了突破，引入了平行宇宙的概念，讓多個(gè)不同宇宙中的蜘蛛俠一同登場(chǎng)演繹。

“平行宇宙”是漫威漫畫中常被使用的概念，為漫畫世界帶來(lái)了無(wú)限的可能性。然而，在真人電影中實(shí)現(xiàn)這一概念卻十分困難，之前成功實(shí)施的《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》也只是單純地進(jìn)行了時(shí)空穿越。

而動(dòng)畫電影的形式顯然更容易捕捉到漫畫世界中豐富的相互聯(lián)系。"平行宇宙"的概念不僅打破了次元壁，還超越了動(dòng)畫電影和漫威漫畫的邊界，同時(shí)貫穿了美術(shù)作畫和核心主題。

這部電影獨(dú)特的視覺效果和精心搭配的音樂(lè)演出更是引人注目：

它使用了CG作畫作為基礎(chǔ)，為了讓眾多宇宙的蜘蛛俠風(fēng)格能夠統(tǒng)一不突兀，整體采用了漫畫的表現(xiàn)形式保留了對(duì)話框、漫畫分鏡和字幕特效。

在觀影過(guò)程中，我們會(huì)突然看到各種形式的漫畫特效如漫畫中常見的聊天框和效果框。同時(shí)為了協(xié)調(diào)三維CG和二維漫畫在視覺呈現(xiàn)上的差異，整部作品進(jìn)行了“抽幀”處理，使得畫面的卡頓感與我們閱讀漫畫時(shí)一個(gè)個(gè)分鏡的體驗(yàn)相似。

角色的成長(zhǎng)與引導(dǎo)也是這部電影的亮點(diǎn)。

在《平行宇宙》中，邁爾斯的年齡處于“叛逆時(shí)期”，過(guò)于年輕導(dǎo)致其經(jīng)歷少不夠成熟。于是如何讓其承擔(dān)起“能力越大、責(zé)任越大”成了問(wèn)題。

對(duì)于此問(wèn)題，該作品選擇了兩個(gè)角色，其一是前輩陷入中年危機(jī)的蜘蛛俠，以“過(guò)來(lái)人”的身份引導(dǎo)著邁爾斯；其二是默默關(guān)心的父親，尤其邁爾斯最后決戰(zhàn)前與父親的對(duì)話，真實(shí)、樸素、感人，這在漫威電影宇宙中很難找到相似的體驗(yàn)。

《蜘蛛俠：平行宇宙》的成功在于突破了傳統(tǒng)，引入了平行宇宙的概念，并以獨(dú)特的視覺效果和音樂(lè)演出帶給觀眾全新的觀影體驗(yàn)。

角色的成長(zhǎng)與引導(dǎo)也使得觀眾能夠與他們產(chǎn)生共鳴。這部電影為漫威電影宇宙注入了新的活力，成為了一部備受贊譽(yù)的作品。

電影作為一門復(fù)雜的藝術(shù)形式，其成功與否取決于多個(gè)因素的綜合

雖然人物選角在電影創(chuàng)作中起著重要的作用，但有時(shí)其他方面的因素如出色的演員表演、導(dǎo)演的才華以及劇本的精彩，能夠彌補(bǔ)選角上的不足，帶來(lái)出人意料的成功。

《小美人魚》人物選角上的失誤成為主要原因之一。同時(shí)劇情上也毫無(wú)突破依然沿用老套的故事架構(gòu)，缺乏新意沒有女權(quán)意識(shí)的覺醒，也沒有觸及黑人的困境，為什么要翻拍的意義難道僅僅只是為了換個(gè)黑人女主？

此外，影片中演員的服化道問(wèn)題也顯而易見，缺乏多樣性和精細(xì)度，使整體視覺呈現(xiàn)顯得單一乏味。這些因素共同削弱了觀眾的興趣和認(rèn)同感。

《蜘蛛俠：平行宇宙》獲得了巨大的成功和贊譽(yù)。在于該片成功突破了劇情設(shè)定，引入了平行宇宙的概念，將多個(gè)獨(dú)立宇宙的蜘蛛俠共同呈現(xiàn)給觀眾。這一創(chuàng)新的劇情構(gòu)思帶來(lái)了新鮮感和趣味性，激發(fā)了觀眾的好奇心和想象力。

同時(shí)，影片在視覺上的獨(dú)特表現(xiàn)也是其成功的關(guān)鍵之一。通過(guò)運(yùn)用CG作畫、混搭不同漫畫風(fēng)格和手繪涂鴉的技巧，成功打造了令人目不暇接的視覺效果。特殊的分鏡和漫畫元素的插入進(jìn)一步增強(qiáng)了觀影體驗(yàn)，讓觀眾仿佛置身于漫畫世界之中。

《小美人魚》和《蜘蛛俠：平行宇宙》展示了成功與失敗的兩種截然不同的命運(yùn)。

電影作為一門復(fù)雜的藝術(shù)形式，需要在多個(gè)方面取得平衡和精心呈現(xiàn)，才能創(chuàng)造出令人難忘的作品。