現在的影視技術越來越好，制作越來越大，可是立足現實、打動人心的作品卻越來越少，其實不管什么時候，觀眾真正喜歡的，從來都不是華麗的表相，而是心靈的觸動。

值得欣慰的是，好電影雖遲會到，從不缺席，譬如即將于10月20日上映的現實題材情感佳作《爸爸的謊言》，既有現實質感與地域風情，詩情畫意賞心悅目，同時具有靜水深流的情感故事，時而潸然催淚，時而暖心治愈，堪比一場悲喜交加的情感風暴。

大愛無聲，舐犢情深

影片的主人公是一對沒有血緣的父女，三輪車夫阿福早已年華不在，滄老而又病痛纏身，養女小花還是天真爛漫的小學生，兩口之家苦中作樂，沒有大餐也沒有迪士尼，卻因為彼此陪伴而充滿溫馨，直到阿福通過檢查發現自己時日無多，無法再繼續照顧女兒，于是編造出一個謊言，騙小花一起去旅行，實際是要把她送回給親生父母。

從故事的一開始，觀眾就能感受到一種撲面而來的真實感，與一些劇情套路浮于表面的同類型作品相比，《爸爸的謊言》的人物形象由內至外都質樸無華，像足了大家生活中隨處可見的普通人，而不是化妝成普通人的明星。

實力戲骨侯天來飾演的阿福，風霜滿面，頭發稀白，乍一看有些寒酸，但是注視一會，就會發現全身上下都是戲，話不多說，但每個字都濃縮著市井小人物特有的善良與樂觀，以及身為人父的的慈愛與滿足。

例如他騎著三輪車來學校門口接小花，被同學誤以為是“爺爺”，小花悶悶不樂，讓他以后來接離學校大門遠一點，阿福后來對牛爺爺說“小花懂事了”，短短幾個字話，交織著憐惜、欣慰、理解和自責，復雜而又清晰，催人淚下。

阿福與小花的父女日常，平淡之中充滿溫情，每一幕都無比鮮活。影片通過這樣的描寫揭示了親情的真相，真正的情感從來不需要太多的語言來描述，有時候只需要一個眼神，一個動作，就能體現出如山般的父愛，真正的親情并不是物質與金錢能夠衡量，很多時候，清貧的環境反而能夠讓親情更加堅固而又溫情，大道至簡，大愛無聲，就是這個道理。

父愛總是卑微而偉大

在阿福與小花的旅行途中，充滿了喜悅與艱辛，制造出一連串感人至深的情節，讓觀眾的眼淚由始至終停不下來。而這些情節沒有局限于父女之間的互動，就像公路電影一樣，通過父女倆一路上的遭遇，或輕松或緊張的情節中，走過世間風景，飽嘗人生百味，更感親情可貴。

例如給阿婆送錢，兩個不明就里的壯漢追過來，阿福臨危不亂，側身護住小花，然后正面理論，一個下意識的舉動，讓父愛溢于言表；阿福暈倒住進病房，小花被阿梅騙走，很快看破詭計，機智地吸引路人的關注，爭分奪秒的膠著之中，體現出在爸爸的言傳身教下，小小年紀就鍛就了生活的智慧；在找到親生媽媽茶花之后，阿福說破阿梅的心機，正氣凜然，轉而對小花深情流露，讓觀者淚崩的同時，也對他肅然起敬。

狹義上來說，阿福是一個黯淡無光的小人物，但是從廣義來說，他卻是生活的勇士，是家庭的守護者，是一位偉大的爸爸。

這大概是《爸爸的謊言》最動人的地方，透過阿福父女的雙眼體會世界，他們遇到的每一個人都是一面鏡子，折射出人間煙火和世間百態。牛爺爺代表了鄰里之間的古道熱腸，記者小雨和朱帥代表年輕一代的活力與擔當，還有在歧途上漸行漸遠的阿梅夫婦，形形色色的路人，每一個其實都是萬千人的縮影，他們的故事并不新鮮，卻因一種濃重且真實的存在感，讓觀眾為之沉浸其中，感同身受。

透過阿福的人生軌跡，甚至可以看到時代發展的脈絡，一方水土的人情冷暖，年輕時的熱血，老邁后的沉淀，悲歡離合，與小花相濡以沫，賺錢供養素味平生的阿婆，讓觀眾感動的不止是父女情，更是一份熱愛生活的豁達與堅韌。

父女情再造經典

“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待”，關于離別的親情故事，總是能夠打動我們內心最柔軟的地方，把眼淚變成小雨。在華語電影的歷史上，有過太多經典題材的情感佳片，其中影響最廣的莫過于八十年代的《搭錯車》，啞叔和阿美的故事陪伴了幾代人成長，現在《爸爸的謊言》阿福和小花的故事，一樣具有成為經典的水準與底蘊，無論是戲劇表現力，還是其抒發的情感，對現實的描寫，都堪稱當下國產片的標桿之作。

出色的品質，來自于臺前幕后的共同努力，影片除了臺前集合了侯天來、牛犇、祝希娟等戲骨，幕后團隊更是一支中國電影的中堅力量，藝術總監江平，文學指導韓志君，總制片人楊平，導演楊木生，都是才華橫溢并且富有現實情懷的金牌創作人，所有的才華凝聚在一起，用平實之筆寫出了真情大愛，讓《爸爸的謊言》成為冬季來臨之際，一部不容錯過的催淚和暖心大作。