2023金雞獎剛剛落下帷幕，各大獎項也已頒出，大家對于評獎結果怎么看？ 除了評獎之外，今年金雞影展部分也備受好評，中外新片云集；同時，金雞創投五周年成果斐然，并且今年創投還新設了“科幻片單元”。當然也有一些話題值得討論，比如到底該堅持作者表達，還是更多考慮商業類型…

11月8日，【藤井樹說電影】直播間請到資深媒體人 @胡建禮、@吐槽電影院 和@誓要搶包山，一起聊聊“金雞獎”。

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金雞獎獎單盤點

胡建禮：之前我做了十個熱門獎項的預測，包括最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男女主角、最佳男女配角等，其中六個都猜對了。比較出乎我意料的是最佳女配角，給了《永安鎮故事集》的“小顧”飾演者黃米依，一位年輕的女演員；以及最佳編劇，給了《宇宙探索編輯部》的孔大山和王一通，我原本預測這部電影拿最佳中小成本故事片；另外最佳導演我其實預測的是烏爾善。

從金雞獎的頒獎歷史來說，最佳故事片和最佳導演給予一部影片的情況是很少的，近十幾年來，我印象中好像只有《長津湖》同時斬獲這兩個榮譽。從獲獎名單來看，本次金雞獎算是老中青全部涵蓋了。

搶包山：我對這次獲獎名單的觀察沒那么全面，更多關注了幾個我在意的點。一是梁朝偉和惠英紅，他們都有可能完成自己的大滿貫，缺的正是內地最重要的獎項這么一個拼圖，所以此前我很想知道最終結果出來，到底是誰能完成。另外我比較意外的是最佳導演處女作，我個人心目中的首選應該是《宇宙探索編輯部》的孔大山，其次是《毒舌律師》的吳煒倫，我想對于《長空之王》劉曉世的表彰，更多在于影片的工業水準。

大家覺得最佳女配角爆冷，其實在《永安鎮故事集》之前，我也對黃米依一無所知，但看完電影后，我覺得她的表現正如我朋友說的：其實放在任何一個獎項上都非常有競爭力。因為她非常自然，非常“不演”，沒有表演痕跡，渾然天成，她是具備這個實力的。

藤井樹：我自己看到這個獎項，深有感觸的一點是無論《封神》、《無名》還是《流浪地球》、《長空之王》，它都很大，算是大片，這些重量級的獎項給到這些所謂的大片，我會覺得還是一定程度上占到了資源的優勢，而《撥浪鼓咚咚響》，是獲獎名單里非常獨特的存在，它是一個小片，導演自籌資金，在家里人和周圍朋友的幫助下完成了創作，包括電影的男主角惠王軍，原本是出租車司機，不是一位職業演員。這種自下而上的創作，能沖進金雞，獲得五個提名，是非常勵志的，這是金雞獎專業性、影響力、社會的美譽度以及百花齊放等方面很好的體現。看到《撥浪鼓咚咚響》拿到最佳兒童片，我很感動。

剛才提到最佳中小成本故事片，據我所知這個“中小成本”是有成本不能超過一千萬的限制，我覺得這個獎項它設立的意義很重要，給了很多小片一個獨立的賽道。

金雞影展分享

藤井樹：今年的金雞影展很強，非常全面，它不光是有國外三大的獲獎片，還有很新的華語片，包括臺灣和香港新銳導演的作品，國產片的新片展里也把今年第四季度的新片一股腦在金雞做了展映，對于影迷來說，是非常好的盛會。

院長：我看了《熱搜》，這部電影是超出我預期的，之前看預告片時，我的感受是這部電影本身的話題性非常強，但宣傳方并沒有刻意放大激烈的沖突，用傷害弱勢的一方來博取關注，我覺得這一點做的蠻好。看電影的過程里，作為女性觀眾，我充滿憤慨，周冬雨的表演很有力量，她純粹在守護自己內心的原則，因為看到了不公，所以要幫助這些女孩，奪回屬于她們的道歉和保護。這種憤怒和力量從頭到尾貫穿整個影片。

另外還有一部爆款電影《銀河寫手》，我覺得凡是跟我們這個圈子相關的人，看了絕對從頭笑到尾，共鳴很強，特別逗。它描繪了一個編劇真實的處境，他面臨的遭遇，每一個點都精準地踩在了創作者的心上，一邊覺得扎心地疼，一邊又忍不住笑。我相信打工人對這部電影都會深有感觸，它就是一部“被折磨的乙方的一生”。

搶包山：我這次主要沖著港臺片去的，很強，很多片子實際上本身就已經是大熱的電影了，是港臺今年最具代表性的一些作品，而且都來自新銳的導演，讓人刮目相看。

今年爾冬升導做了一件非常好的事情，把《年少日記》跟《白日之下》這兩部片子通過上海國際電影節帶給了內地的觀眾，意外成了影迷爆款，這次能夠在廈門看到，我也非常高興。《年少日記》勾勒出了一個很奇怪的畸形家庭，它在敘事上會給你一個驚喜，可看性很強，同時情感沖擊也很強，我給朋友寫的一篇影評開頭就說了：影廳到六十分鐘之后，只剩下三種聲音----電影里面的聲音；紙巾打開的聲音；和啜泣聲。

臺灣電影我看了《愛是一把槍》，這個也很強，已經在威尼斯電影節拿過獎了，我看完后贊譽有加，非常喜歡。李鴻其從小學舞臺劇，藝術造詣非常好，出來的影像接近張作驥的那種風格，但又沒那么實，他注重感覺，一些場景非常驚艷，很高級。

胡建禮：我看了《三大隊》，觀影過程里體驗非常好，如果是抱著看以前的陳思誠或者戴墨那種犯罪懸疑片的預期去看，可能感受會不一樣。它不是主打懸疑推理的犯罪片，它是靠里面人物命運的沉浮，以及他堅定的信念，用情感去打動人。我覺得這是一次突破犯罪片套路的可貴的嘗試。

藤井樹：我還看了《片場風云》，又名《第三次世界大戰》，這部電影非常神奇，它當中有元電影的概念，一個一無所有的勞工，在一個正在拍二戰的片場，拍猶太人如何被大屠殺，最開始他要飾演被推進毒氣室的難民，后來因為演希特勒的演員中途生病，他就被導演選中演希特勒，一夜之間他的身份變換，接著整個事件就走向了不可控的狀態。電影結尾，已經黑屏上字幕了，但它的環境音還沒結束，大家都在看到底發生了什么，這是非常妙的一種處理方式。

另外還有《鯖魚罐頭》，一部日本影片，非常好看。我是在杜比影院看的，最后彩蛋結束時，全場掌聲雷動。它很像《菊次郎的夏天》和《冬冬的假期》，回憶了1985年長崎的夏天，在一個鄉下發生的故事，講兩個十歲的小男孩，在一個暑假建立的友情，你如何找到真正的朋友？故事沒有大起大落，一切都是溫潤的、暖心的，很青春年少。

金雞創投觀察

藤井樹：金雞創投今年有新設一個科幻片單元，此前科幻片是和其他類型放在一起的，今 年單拎了出來，包括郭帆導演，他是今年兩個單元的評審，兼顧主單元與科幻片單元。我覺得未來科幻片會是非常熱門的一個片種，在這方面，金雞創投有很強的指向性。

此外，今年創投現場還有一個值得討論的話題，就是黃建新導演作為今年金雞創投的主評審，提到今年金雞創投有很多文藝片，它們很難跟市場接軌，很多資方和業界的公司到創投來，是想找一些能夠落地的項目，但這些作者性的、私人的表達，同質化很嚴重。

其實我也在路演現場，我想補充一個信息是，路演項目的排序是依據首字母來的，所以剛好接連幾個項目是在講個體的、私人的情感體驗，黃導就說了這番話，我想黃導的意思是要百花齊放，他當然希望各個項目創投的終點是能夠被拍出來，讓大家被行業主流的公司看到，能獲得幫助和支持。

胡建禮：我記得黃建新導演說的這番話，我是認同的，他并不是反對文藝片，不管類型片、文藝片，都要尊重觀眾，考慮觀眾的感受，不能完全沉浸于自己的個人表達。就像毛羽局長在長春的中國電影新力量論壇上說的：走出小我，擁抱時代。

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