《金的音像店》，出乎意料的好看。

它的好看，除了我們可以預見的對電影的愛、作為影迷的中二和赤誠，還有好多始料未及的離譜時刻，以及電影之神降臨的奇妙瞬間。

影片最開始，大衛在街頭打聽“金的音像店”的下落，他是音像店的忠實會員，在旁白里絮絮叨叨、又一本正經。在自己的拍攝素材里，他加入了大量經典電影的片段，用做個人表達的補充說明。于是我想，好吧，導演是個純度很高的影迷，這大概率是個比較悶的迷影向紀錄片。

大衛尋找的“金的音像店”，是紐約一家租賃電影錄像帶的店鋪，這家小店擁有來自44個國家、海量熱門或小眾的影片資源。老板金永滿，一位傳奇而神秘的韓國大哥，利用各種渠道方式，擴充自己店里的片源，在影迷圈頗具影響力和知名度，還接連開出多家分店。

紀錄片里，當鏡頭掃過早年音像店里一列列整齊、滿溢的貨架，大衛說他找到了家。粗糙的畫面掩蓋不了在場的顧客們忘我的激情、自由的靈魂，5萬多部電影，25萬名會員，這里是影迷的精神圣地，連科恩兄弟都是店里的會員。

因為侵權，音像店頻繁被投訴，金先生堅信電影知識比電影財產權更重要，這種態度讓音像店凝聚了更多影迷的支持和愛， 挺過多次官方的盤查和清掃。然而，隨著實體媒介讓位于數字流媒體，在互聯網的沖擊下，金的音像店幾家分部接連關門。最終，金先生決定放棄這份事業，將5萬多部電影資源無償捐給意大利的薩萊米小鎮，讓這些電影能被更多普通人看到。

大衛的追尋由此開始，他執著又天真，連個翻譯都沒帶，舉著攝像機就去了薩萊米，并如實拍攝自己的經歷。在這個陌生的小鎮，攝像機是他的名片，也是他的武器，他愣頭愣腦地和這里的官僚追問音像店的現狀，好像識別不出他們對他并不歡迎。 他發現，金先生捐出的電影資源并沒有被妥善保管，它們堆砌在受潮發霉的儲藏室里，無人問津。

故事從這里變得充滿了戲劇性，一個“鈍感力十足”的美國電影愛好者，如何跟一群意大利政客打交道？觀影過程里多次想起約翰·威爾遜，看似隨意、庸常的記錄，壓根猜不到半路會偶遇怎樣的驚喜和意外。大衛莫名其妙就卷入了對意大利黑手黨的調查，還采訪了當地反黑調查委員會的主席，原來這些對影迷而言萬分寶貴的電影，只是被政客當成了表演的工具、裝點政績。更可怖的是，不久之后，這位主席就突然離世。

盡管如此，骨灰級影迷的自我修養，就是愛電影的意志大過一切，這種理想主義的自視和偏執，一次次拱著他做出更勇敢、更激情的行為。為了這5萬多部電影錄像帶，大衛不計成本，幾次往返美國、韓國和意大利，周旋于音像店老板金永滿和意大利上層人士斯加比之間。他感知到那些錄像帶在呼喚他，于是，他以拍電影的名義，完成了一場跨國盜竊，成功拯救了一批錄像帶回家。

影片后半程的觀影快感是逐級遞增的，最大的感動來自事成之后，大衛和金先生的對話。大衛拍攝金先生在自家后花園里干活，鏡頭里的金先生還是一如既往地平靜、溫和，他已經和這個美國小伙見過很多次，深知這位年輕人的行事風格和思維方式。 對金先生而言，他的美國夢早已做完，回到韓國以后，他有新的身份和事業，從前的經歷更像一個深埋的秘密。

遠渡重洋，自學電影，從辛苦謀生的打工人到坐擁音像帝國的大老板，他經歷過各種各樣的人和事，深諳現實世界的運行規則。當聽到大衛說他和卓別林、戈達爾、希區柯克、吉姆·賈木許一起偷出了部分錄像帶，他接連感慨： “It's incredible.” 這種觸動也傳遞給銀幕外的觀眾，的確太超現實了，偷盜的荒誕行為，因為集結了電影之魂，升華出別樣的崇高感，戈達爾都支持你了，我們沒有理由反對。

影片最后，5萬多部錄像帶都順利回家了，它們被分門別類，用心安放，繼續發揮價值。一場用魔法打敗魔法的斗爭， 在偽善、圓滑的政客面前，大衛的“清澈和愚蠢”始終如一，他用影迷的狂熱和純粹，反襯了政客的卑劣和懦弱。

其實現在幾乎沒有人會看錄像帶，這種拯救的行為，更多是影迷對自身所愛的捍衛。就像紀錄片里說的：電影是存在的記錄，它保留了生命存在過的痕跡，幽靈的痕跡，鬼魂的痕跡，當電影被精心整理存檔時，就成了我們對雖死猶生之人的集體記憶。

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