從《上海灘》的江湖情仇，到《射雕英雄傳》的武俠夢，再到《大時代》中的股市風云與人性掙扎，以及作為宮斗劇鼻祖的《金枝欲孽》，TVB——這個承載著無數港劇迷情懷的電視王國，創作了一部又一部令人難以忘懷的神劇，它們共同書寫了屬于那個時代的輝煌篇章，跨越了時間的長河，成為社會變遷的見證者，影響了整整一代甚至幾代人的成長與價值觀。

1999年開播的《創世紀》，至今仍是港劇的傳奇，匯聚了汪明荃、郭晉安、羅嘉良、邵美琪、吳奇隆、古天樂、郭可盈、蔡少芬、陳慧珊等知名演員，成就了一部被被譽為地產行業的教科書案例的鴻篇巨制。

三個好兄弟從開發村屋開始了創業之旅，那些后來在內地盛行的房地產開發和營銷套路，在這部劇中都得到了一一對應。

譬如，葉榮添在出售村屋時，安排了自己的家人和朋友在現場排隊搶號，這些“房托”營造出了房子炙手可熱的氛圍，吸引了很多客戶。

譬如，葉榮添在得知鄧翁的地塊因存在溶洞而不能打地基和建房屋，如果用于商業用途一定要補地價，除非用于慈善用途之后，以極低的價格購入這塊地，放風說要在這塊地建佛堂，為明大集團制造障礙，最終高價賣出去。

譬如，許文彪提出的“無煙城”概念，展現了超前的城市規劃和環保理念。這種通過概念炒作吸引關注和投資的策略，在內地房地產市場中也得到了廣泛應用。開發商們常常通過提出各種創新理念和未來規劃，來提升項目的附加值和吸引力。

不過，環環今天重點想要比較的是這部世紀末出品的電視劇中普通人的居住條件。

香港是一個寸土寸金的繁華大都市，也是世界上人口密度最高的地區之一，在內地平平常常的90平方米的房子，到了香港就號稱“千尺豪宅”，能買得起這個尺度的房子，往往都是中產階級及其以上社會階層的人。

葉榮添得勢的時候，他出錢給家里買了大房子，但在他還未開始創業，以及事業步入低谷的時候，作為香港最普通的市民，他們家的房子雖然稱不上有多么寬敞。但兄妹三人都擁有自己的臥室。

許文彪家的房子相對小一點，沙發和電視之間的距離不過尺余，他的臥室也只能轉圜，但他和Tina共同憧憬的Dream house雖然是在一棟舊樓中，但看上去怎么也有八九十平的樣子。

小芬的家算是很逼仄了，但有空間可以收容突然來投奔的張自力，盡管每個臥室尺度都很小，小芬和張自力的房間都只能放下一個小尺寸的床和衣柜，不過終究是獨立的私人空間。

就電視劇所呈現的情景來看，除了葉榮添的父親曾經有過大起大落，馬志強、許文彪和小芬都是市井兒女，他們的居住空間，應該可以代表香港上個世紀末的普通人的平均水準。

然而，二十多年過去了，香港人的居住條件似乎惡化得很厲害。

《香港愛情故事》是近幾年備受好評的另一部TVB劇。

TVB一反常態，大膽突破，摒棄了以往擅長的職場精英與豪門恩怨的敘事框架，轉而將鏡頭溫柔地對準了香港社會中的小人物群體，講述公屋下最普通市民的生活。

這部劇一開始就很抓馬：為了能有個單獨空間慶祝兩人在一起的七周年，陳子朗和女朋友邱凱琪跑了十幾家酒店都沒房，終于找到一家酒店的時候，卻還要排隊3個小時。

好在旁邊小哥因為女朋友遲到，轉讓半小時給陳子朗。此后的場景不便描述，有興趣的朋友可以自行觀看。

總之是一頓操作猛如虎，結局很掃興。

之所以要出去開房，是因為陳子朗的家是小得無立錐之地的公屋。20多平的狹小空間里，除了父母有間只能放下一張床的臥室，兄妹三人都只能在客廳的上下床睡覺。各自拉個簾子，以維護可憐的隱私。

邱凱琪因為和父親發生齟齬而離家出走，為了省錢只能住膠囊旅館，不得已來到陳家，和陳子朗擠在一張大概只有一米左右的床上，連翻身都困難。一簾之外，便是一家人起居的公共空間。

陳子朗的小妹妹被稱為“檸檬女神”，但在自己家里，只能做一個“壁櫥公主”，在朋友圈里把自己打造成快樂自在富家女的形象，一心想通過談戀愛住到高檔社區，卻被現實打臉。

陳子朗的媽媽無法忍受父親的大男子主義和不講衛生等習慣，掙扎了一輩子，終于下定決心要離婚，卻扃于居住條件，只能繼續在一個屋檐下過起了分居生活。

陳子朗和邱凱琪終于搬出去享受二人世界，能負擔起的是只能放下一張大床的劏房，衛生間竟然是這房子的重要賣點。做飯在床前的窄得只有一尺的桌子上，洗菜只能就著衛生間的洗手盆。至于洗衣服，僅有的選擇是共享洗衣房，這里也成了他們苦中作樂的約會場所。

在公司，陳子朗和邱凱琪想出了“供樓套餐”這樣的創意，以迎合像他們這樣要從牙縫里省錢買房的情侶。

陳子朗和邱凱琪活生生地展示了當下香港年輕人窘迫的生活現，買房已經成為負壓在這代香港人不可承受的生存游戲。

就像子朗說的，“有些人為了房子，著急離婚，有些人為了房子，又急著結婚，搞得結婚好像房子的贈品。”