導讀：譜就一曲光輝嘹亮的英雄頌歌，電影《沖鋒》成為戰爭題材電影創作創新的又一生動實踐。

文｜霓星

一句“這次是場硬仗”充分展示了楊根思及三連戰士們面對的兇險戰情，而“三個不相信”則是他們以堅守陣地、與敵軍戰斗到底的頑強信念。面對濃重的戰火硝煙，傷痕累累的戰士們視死如歸，是他們不屈的意志換來這場立國之戰的全面勝利。也正是無數三連戰士們一般的英雄，給予新中國挺起脊梁的底氣。

楊根思如何指揮三連在種種不利因素堅守小高嶺陣地？又是怎樣連續擊退數倍于己的美軍的八輪進攻？當他選擇在彈藥用盡的情況下抱起炸藥包與敵人同歸于盡，那是一幅怎樣的壯烈場景？由國家廣播電視總局指導，騰訊視頻、一寸時光影視聯合投資制作的電影《沖鋒》以新中國第一位特級英雄楊根思的英雄事跡為藍本，講述了英勇無畏的志愿軍戰士在冰天雪地的抗美援朝戰場上面對強敵毫不退縮，為保家衛國而沖鋒陷陣的故事。創作者用電影的創作手法和表達技巧帶領觀眾一同回溯這段歷史，并以文藝作品向英雄先烈致意。

從客觀真實到精神寫實，

全景式描摹「中國軍魂」

“打得一拳開，免得百拳來。”抗美援朝是一場打出了軍威、國威的“開國之戰”。電影《沖鋒》以中國第一位特級英雄楊根思的故事為切入，對此進行了全景式、史詩性的回顧和呈現，把抗美援朝戰爭中的英雄故事徐徐展開。

不同于傳統故事片常采用的虛構敘事手法，這部電影特別注重對歷史真實的把握。經過漫長的思考沉淀，影片確立“力求真實”這條生命線，也是主創團隊為電影《沖鋒》設定的第一個突破口。正如導演崔炎龍表示，在審美習慣不斷更新的當下，觀眾對于影視作品的期待早已不滿足于視聽層面的享受，而是期望建立與其深層次的情感共鳴。而真實便是打動受眾的基礎，自有萬鈞之力。

首先，為了盡可能地還原軍事和歷史真實，主創團隊在前期的調研準備工作中下足了功夫，大量閱讀研究歷史資料和著作文獻，對特級英雄楊根思及所處時代環境進行全局性把握；專門邀請黨史、軍史方面專家擔任創作顧問，對片中臺詞反復修改和打磨；深入到楊根思所在連隊進行系統性采風，以求真實、立體、全面地展現三連戰士們的英勇故事。此外，為了幫助演員建立和英雄前輩的情感連接，劇組在開機當日成立臨時黨支部，推動全劇組同仁對于楊根思的精神力量與信仰的理解，和對這場偉大的勝利的深刻認知。

然而，讓歷史資料中的戰爭故事原原本本地躍然于屏幕之上，僅僅是戰爭題材電影要做到的第一步。近年來，類型題材佳作頻現，如何通過影視藝術的創作技法撐起宏大敘事、創作出讓觀眾喜聞樂見又眼前一亮的作品，是擺在創作者面前的又一挑戰。對此，電影《沖鋒》發揮創造力，真正做到“大事不拘，小事不虛”，通過劇情、人物、服化道等層面的升級突破，將戰爭敘事的客觀真實升華為精神寫實。

在此意義上，電影《沖鋒》的真實在敘事中體現為有觀賞性的故事情節、立體的人物角色和合理的戰斗邏輯。具體而言，導演和主創團隊通過藝術表達將主旋律與中國東方美學相結合，用細膩入微的筆觸描摹人物行為，以連貫而富有深意的鏡頭語言傳遞給觀眾這部影片的精神內涵。影片尾聲處，在楊根思生命的最后一刻，雪花在夕陽的余暉中幻化成漫天氛圍的金黃，溫暖的雪陪伴著這位特級英雄走完生命的最后一程，此處“暖雪”的視覺元素，恰恰是以東方美學理念對中國軍人的軍魂的寫意表達。

影片也不僅寫戰爭中的軍魂與血性，同時注重展現楊根思和戰士們的策略與智慧，“三三制”“三枝花”“夜戰近戰和工事作戰”“穿插迂回”等具體戰術策略的勾勒讓觀眾對志愿軍有了更為清晰直觀的認識，也從另一側面豐富了這部電影對于中國軍人的軍魂的厚重表達。

有血肉更有力量，

從戰火中走來的鮮活人物群像

緊緊圍繞史實，不架空、不虛構，電影《沖鋒》無疑是一部“干貨滿滿”的誠意之作。也正因如此，影片上線當日就收獲了一眾好評，不少觀眾點贊這部電影的服化道、影像質感。更值得一提的是，作為一部戰爭題材電影，《沖鋒》前半部分對行軍的詳盡描繪與后半部分對小高嶺戰斗的集中展現互為補充，在情境的塑造中賦予人物強烈的感染力，以更加細膩的情感鋪墊和細節描寫襯托志愿軍戰士的無畏精神。

以真實為基礎，影片完成了從典型類型到“非典型”敘事的戰爭題材電影創作的敘事革新。

一方面，雖是將家喻戶曉的功勛英雄作為主角，電影《沖鋒》并非單單是一部屬于特級英雄楊根思的人物傳記，影片同樣塑造了普通戰士的人物群像。包括張佑民、崔青山、鄭光哲、王井云、王喜等人在內，該劇質樸的人物真實而接地氣，更容易叩動觀眾心扉。正如飾演王井云的演員賈宏偉所說，“在我心中，每個士兵都是英雄”，一個國家的魂牽系在“英雄”身上，“英雄”是楊根思，也是許許多多抗美援朝戰場上保家衛國戰士們。他們與主角楊根思之間形成了微妙的互補關系，共同構建了一個充滿愛與犧牲、團結與奉獻的戰斗集體。

值得一提的是，鄭光哲這一角色無疑成為了影片中的一大亮點。他身為東北獵人，槍法精湛，是連隊中不可或缺的狙擊手。然而，在他那看似粗獷的外表下，卻隱藏著一顆細膩而柔情的心。當朝鮮百姓迷茫地詢問他們的去處時，鄭光哲的回望與沉默，透露出他對家鄉的深深眷戀。這種情感的流露，使得鄭光哲這一角色更加立體且富有深度。

另一方面，這部影片采用了非典型情感化的敘事方式，劇情中的人性化敘事為角色賦予了更多層次，使得觀眾更加能夠深入地理解新中國第一位特級英雄和這些群像人物。

在戰場上，鄭光哲以他的樂觀與堅韌，成為了戰友們心中的精神支柱。他總能在關鍵時刻挺身而出，無論是獨自一人堅守陣地，還是為了成全連長的心愿而假裝撤下陣地，都展現出了他無畏的犧牲精神和深厚的戰友情誼。特別是在影片的高潮部分，他重回戰場，以一己之力誘敵深入，最終協助楊根思完成了驚人的壯舉。那句“連長，這次我來當誘餌，你來狩獵！”響起時，英雄形象更加生動，一段傳奇也躍然銀幕。

能夠看到，創作者巧妙地以“家”為單位，搭建影片與觀眾之間的關鍵橋梁。電影《沖鋒》呼應家國主題，在三連這個革命大家庭中，上下級將士雖無血緣關系卻似手足般情誼深重，嚴父、慈母、兄長等角色都能在影片中找到對應人物。當戰爭主題被賦予了更強的情感力量，觀眾自然從中得到更深層次的共鳴與共情，繼而激蕩起心中的家國情懷。

讓歷史的燭光照亮現實，

英雄事跡值得銘記

致敬歷史，關照當下，是戰爭歷史題材創作的重要旨歸，電影《沖鋒》旨在戰爭語境的敘事之下讓中國軍人的精神更加深入人心。為此，影片力圖擺脫枯燥的說教和空洞的喊口號式表達，而是以潤物無聲的方式將寓于劇情之中的精神價值娓娓道來，將中國軍人的寶貴品質具象化于更多人物角色身上，令人動容。

影片的結局，當楊根思毅然決然地抱著炸藥包，向敵人發起最后的沖鋒時，時間仿佛凝固，而此前的戰火歲月則以閃回的形式在他眼前快速流轉。這些閃回不僅是對過去的追憶，更是對英雄精神的深刻詮釋。最后一幕的閃回，也是楊根思心中的首次回望中，他眼中所映照的，遠不止是三連那些熟悉而勇敢的戰士面孔，更是一份超越言語、深入骨髓的信仰與情感，是對祖國和人民深沉而堅定的承諾。影片細膩且巧妙地呈現這一幕無言的回首，讓觀眾更加深刻地體會到了志愿軍戰士們內心的純凈與堅韌，感受到了他們為了信仰和理想，不惜犧牲一切的決心。

是決心，也是電影《沖鋒》的創作初心，即通過這部作品，可以讓更多的觀眾了解那段感人至深的崢嶸歲月，那種英勇不屈的革命精神。英烈們熱愛祖國、忠于人民、無私奉獻、敢于犧牲的寶貴精神永遠值得銘記。

進一步地，這部影片打通了過去與當下的時空連接和情感通道，讓觀眾得以切身感受那段真實歷史，聆聽來自歷史深處的厚重回響，感受閃耀于中國軍人身上的精神光芒，并從中汲取奮進新時代的巨大力量。正如導演崔炎龍表示，“雖然生命已逝，但楊根思的精神永垂不朽，成為每一代中國人的精神財富。”對于當下的人們而言，只有知道了新生活從何處來，才能明白自己該向何方行。我們相信隨著電影《沖鋒》的熱映，偉大的中國軍人精神必將得到進一步的傳承與弘揚。楊根思等英烈們昂首開辟歷史，我們這一代人肩負使命、砥礪前行，邁向社會主義現代化強國的步伐，必會更加堅定而沉穩。