自云南返回后，我便一直在忙著上課，但心里一直想著梯田。我不想畫小尺寸，訂了一張230х200的畫布?？粗谠柈嫷膶懮?，這實在不是我一開始想要的樣子，我思忖著最初我想要畫的樣貌，就是純粹的線條，寫生的作品雖然不是我想要的，但在找景的路上，繞著山路，似乎景早就在我的腦海里成形了，就看看我如何去呈現(xiàn)。我直接用炭筆在畫布上起稿，這些回憶中的畫面不太適合反復(fù)琢磨。

印象中我自己也不曾看過有作家用油畫創(chuàng)作梯田，倒是在上海美術(shù)館看到吳冠中先生生前的一張?zhí)萏飳懮退疾皇俏倚闹邢胍尸F(xiàn)出來的效果，只能邊畫邊找感覺了……畫作進(jìn)行得比我想象中要順利，我從早上一路畫到傍晚，好像有七成的完成度了吧，我洗著筆，直覺反應(yīng)這不是我的風(fēng)格，但愈看愈順眼，我東看西看，遠(yuǎn)看近看，說真的，這是一個非常大的轉(zhuǎn)變。從美院訓(xùn)練的基礎(chǔ)轉(zhuǎn)往東方文化的創(chuàng)作思維，在這一刻間，在我的腦海里，似乎連上了線。

我不敢確定這是不是好的，我得要繼續(xù)探索，找到屬于自己的語匯。

鐘敦浩作品

創(chuàng)作的想法在多次的旅行中反復(fù)出現(xiàn)，有些能畫，有些則需要一些時間將之明確化。在臺灣，很多人畫寫實油畫，但僅有小尺寸的靜物或是風(fēng)景，這些作品最好也能夠體現(xiàn)作者的思想，將來才能夠累積一些經(jīng)驗成為創(chuàng)作，否則我們寫實畫家老是被說成只是習(xí)作，沒有思想，這背后除了無奈，也是事實。

我回臺創(chuàng)作的梯田完全不是我寫生的樣子，它又要如何用寫實的手法來創(chuàng)作？我們畫的向來是“畫外弦音”，寫的“實”不過是借題發(fā)揮罷了，許多畫家不明白其涵義，作品充其量也不過只是技術(shù)練習(xí)罷了。

認(rèn)識我的作品的人都知道，我不會只畫同樣形式的作品，作品的內(nèi)容決定了形式的存在方式，因此我認(rèn)為不應(yīng)該有固定的作畫技巧，教學(xué)與自己的作品也應(yīng)該有所不同，教的是知識，而創(chuàng)作則是自己的認(rèn)知，認(rèn)知不同，則創(chuàng)作形式不同，一輩子畫同樣的樣貌絕對不是風(fēng)格！那是為了市場的辨識度！有人說畢加索的畫作有廣度但是深度不夠，我說他的深度就在于他的廣度！

鐘敦浩作品

經(jīng)濟(jì)起飛，藝術(shù)市場前景一片大好，在以前，藝術(shù)家和貧窮劃上等號，而現(xiàn)在，只要手上有點錢，都會買點藝術(shù)品妝點一下家里，甚至進(jìn)一步收藏有未來價值的作品。而藝術(shù)家也樂于賣畫，為自己的生活做改善，再進(jìn)一步創(chuàng)作更多好的作品。但這背后的關(guān)鍵點在于：整個創(chuàng)作者、藝?yán)?、藏家的重點都在“價格”上，而不是“藝術(shù)”。

繞著錢走的藝術(shù)品還是好的藝術(shù)品嗎？這暫時是個無解的問題，畢竟大家都要吃飯，藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)，畫廊的推廣心態(tài)，觀眾的欣賞心態(tài)皆需導(dǎo)正，畢竟我們能欣賞到藝術(shù)品的地方幾乎都是商業(yè)空間，我已經(jīng)不知道在這些空間里看到的是藝術(shù)品還是商品了……

這段時間，寫下自己的回憶，一晃眼，今年已經(jīng)是回到臺灣的第十八個年頭了，自06年年底回來后，便一直研究、寫生、創(chuàng)作，我還帶著學(xué)生兩次參觀在東京舉辦的俄羅斯畫展，也去看了在上海舉行的列賓美術(shù)學(xué)院院長葉列梅耶夫的畫展，并且畫遍阿里山、基隆、苗栗、宜蘭、花蓮、臺東、臺中、新竹、南投、臺南、高雄、中信造船廠、整個恒春半島！

鐘敦浩作品

我也在臺北、臺南、高雄及臺南應(yīng)用科大教解剖及素描，另外每個月飛一至兩次到上海授課……我到底是怎么安排得過來的？我有在家好好的陪著家人嗎？即便如此，我的創(chuàng)作也不比別人少！創(chuàng)作的念想從未間斷。

會想要寫下這些，起源則來自我的學(xué)生張淑蓉。她在我的畫室是只孤鳥，不擅長人際關(guān)系，甚至個性也不太討人喜歡。她自小就有血管瘤，一雙大腳，是她沉重卻擺脫不掉的負(fù)擔(dān)，她跟著我上遍三間畫室的課，寫生活動從不缺席，父母雙亡，辛苦地生活著，卻累積了大量的好作品，然而在五年多前，因癌癥過世。我去她云林老家參加了她的公祭，開車回臺北的路上，看到一片河谷的蘆葦盛開，回到畫室畫了一張?zhí)J葦?shù)挠∠螽嫾o(jì)念她。我想告訴大家，有人勤勤懇懇努力了一輩子，但卻不為人所知。

藝術(shù)的真諦不在“創(chuàng)新”而在于“情感”，創(chuàng)新只是一種欲望使然，人們厭倦舊的，卻盲目的追求新的，這充其量只是欲望的反射，不是真正的藝術(shù)。畫壇上，有情感的作品少之又少，淑蓉的作品就有。這讓我想起自己在學(xué)習(xí)的路上遇到許多有著不同故事的人，也看到不知如何珍惜自己所擁有資源的人，因此決定寫下自己的學(xué)習(xí)歷程，分享給大家，提醒自己：莫忘初衷！

鐘敦浩作品

這十多年來，發(fā)生了很多事，帶著和我有相同理念的人走遍各地，畫遍各地，按照年齡來算，他（她）們?nèi)松杏?/3的時間都是和我一起走過的！

這是個什么樣的緣分才能如此走在一起？這巨大而神奇的連接使我義無反顧地付出。

這幾年一直在想著一件事情，如果有來生，我還愿意當(dāng)人嗎？人是如此的辛苦，生老病死、生離死別，雖有喜樂，但苦仍多于樂，人生而不自由，制定了許多規(guī)則讓人順服；動物就簡單多了，吃喝玩樂，傳宗接代，二者之間的差別就在于“創(chuàng)造”及“傳承”。我的人生至今仍然在執(zhí)行這兩件事，以至于忘了吃喝玩樂和傳宗接代……

鐘敦浩作品

網(wǎng)絡(luò)這種東西真的很奇妙，因為寫了一些文章，第一個女朋友的媽媽加我好友，還鼓勵我！——“張媽媽，您好，我也很想您?！备咧型瑢W(xué)也在下方留言鼓勵——“謝謝你的支持！”我不太看留言，但可感受到大家的關(guān)心，緣分因為這個無形的東西而拉近，卻也因為相處的認(rèn)知不同而分開，除了痛，也有無奈，我們真的能夠好好享受自由的人生及心境嗎？

生命給了我一些，也不給我一些，態(tài)度決定高度，時間才能證明一切。我開始感受到自己這一世是過去世世代代的累積，只遺憾喝了孟婆湯，不能憶起前世的有緣人，他們或許與我今生擦身而過，也許會在未來出現(xiàn)，陪我走過下一個50年。然而，我下輩子還是想當(dāng)人，如果順利的話，還想繼續(xù)畫畫，人生的苦，要在藝術(shù)里解決。

苦海無邊，藝術(shù)無涯。

鐘敦浩作品

（未完待續(xù)）

作者：鐘敦浩

轉(zhuǎn)載：Art of Tun-Hao Chung

編輯：繪山