在我們的印象中，田蘊章的橫筆，一般情況下，都會寫得十分長，這個橫筆，不僅短，而且起筆上比較濃重，是一種切入的狀態，質感更強。

而接下來的“雨”字，第一個豎筆，寫得比較長，并且是一種逐漸變粗的狀態，同時，你會發現，外面的造型比較大，而里面的部分，又比較小，形成了一種非常明顯的視覺差。

其實，最見功夫的字跡，還是“收”字，這個字的書寫功夫，主要體現在長撇大捺上，長撇大捺，在收筆的位置上基本上在同一水平線上，不僅如此，還都寫成了這種舒展的狀態，這樣的處理，更加體現出一種功夫感。

諸如第一幅作品，那種飽滿的筆墨，表現出一種飄逸感，不僅如此，還有一種大開大合的狀態，完全顛覆了我們的審美。

我們能夠看到，起筆上，多采用這種藏鋒的狀態，行筆上是十分穩健的，那種自然流動的狀態美，表現的淋漓盡致。

雖然筆墨上是十分飽滿的，但是，卻沒有違和感，沒有累贅感，反而表現出一種輕快之感，通過這樣的用墨，卻表現出一種很自由的狀態，這更是我們需要需要的地方。

書法界提到楷書，常想到 “二田”—— 田蘊章和田英章。田蘊章名聲或許不如田英章廣，但楷書作品藝術價值非凡，早期作品水準極高，第四屆國展獲獎可證。

其獲獎作品是公眾交流熱點、書法愛好者學習資料。很多人沒見過這些作品。田蘊章退出中國書協后，作品重回公眾視野。

這些作品顛覆大眾對田蘊章書法的認知，在書法界引發廣泛討論，成為熱門話題、沖上熱榜。

田蘊章老師在書法圈里，那成就可太了不起啦，早就是人人傳頌的美談了。

田老師特別癡迷楷書，尤其鐘情歐陽詢的字。他一頭扎進歐陽詢的作品里，反復琢磨，研究得透透的。不光如此，他還到處搜羅歷代學歐楷出名的大家之作，一個勁兒地從中汲取精華。就這樣，日積月累，他慢慢形成了獨屬于自己的書法風格。

他寫出來的楷書，清新又特別，在一眾書法作品里顯得格外亮眼，就像一股清爽的風，吹進了書壇。大家一看到他的字，都忍不住贊嘆，打心眼里喜歡。

田老師對楷書的這份執著和熱愛，那可不是鬧著玩的。他自己在楷書領域取得了這么高的成就，還影響了好多書法愛好者呢，讓大家也對楷書藝術充滿向往，紛紛想要深入學習。好多朋友都把田老師當成學楷書的榜樣，打心底里敬重他，把他當作宗師一樣。

田老師早期有個節目叫《每日一題，每日一字》，那影響力可太大了。里面的內容實實在在，全是干貨。無數書法愛好者都是看這個節目入的門，它就像一把鑰匙，打開了大家通往楷書世界的大門，帶著大家在這條路上一步一步往前走，不斷進步。好多人后來在楷書上能取得成績，都多虧了田老師這個節目給的啟發。

田老師的教學方法很實在，他講的那些書法理念，特別接地氣，讓學習者一聽就懂，還能用到實際練習里。這些對大家影響可深了，幫著大家在書法這條路上不停地探索，一點點進步。田老師早年在國展上獲獎的作品，那更是厲害。從這些作品里，就能看出他在楷書方面的深厚功底，還有他對楷書那獨特、深刻的見解，讓人不得不服。

俗話說 “望山跑死馬”，田蘊章老師常拿這句話，來聊對歐陽詢楷書的鉆研。那勁頭，滿是對書法藝術的敬畏，也透著他寫楷書時給自己定的高標準。田老師的楷書作品，就是這份追求的最好見證。瞧瞧他筆下的每一筆、每一劃，都把歐陽詢楷書的精髓，展現得明明白白。

就說那幅拿了獎的楷書作品吧，田蘊章老師為還原歐陽詢楷書，費了多少心思，一下就能看出來。他寫字的時候，那筆拿得穩穩當當，每落下去一筆，都像精雕細琢一件寶貝，一筆一劃都透著功夫，筆法的精妙和熟練，全在里頭了。評委們看到這樣的作品，哪能不心動，當場就認可了他的本事。

大家都知道，全國書法展覽那可是高手如云，楷書，特別是歐楷，想在里頭嶄露頭角太難了，要求高，標準嚴。可田蘊章老師就是有能耐，他的楷書不光入選了第四屆國展，還捧回了獎，這就是實力的鐵證！他處理筆畫的時候，一絲一毫都不放過，力求完美；對字的結構把握得死死的，分毫不差。這才有了作品獨特的模樣，姿態優美，讓人看一眼就忘不了。

田蘊章老師的獲獎作品，布局展現其嚴謹創作態度與精湛書法技藝。細看，行列、字間距整齊有序，布局精確。作品給觀者眼前一亮之感，視覺上帶來美的享受，展現其深厚書法功底與對傳統的深刻理解。他的行書扎實有力、流暢自如，氣勢酣暢淋漓。

線條處理上，運用粗細混搭技巧，使作品視覺豐富，有自然生動之感，線條變化賦予作品獨特藝術魅力。字形大小變化，增加作品節奏感與動感，豐富層次感，體現其對書法藝術的深刻理解與高超創作能力。

同時，我們也注意到，他的草書，對線條的打磨，也是精益求精的狀態，是一種精雕細琢的狀態，不僅變化豐富，而且那種起伏感，也是讓人眼前一亮的。

不僅如此，我們也可以看出，他的草書，還有一個比較突出的特點，那就是在字字之間的關系處理上，雖然是一種斷開的狀態，但是，給人的感覺，始終是一種高妙的存在，讓人佩服。

在他的草書中，也有非常有力量的筆畫，也彰顯出一種扎實的控筆能力，以及一種隨機應變的能力，讓人眼前一亮。