文/鄭梧沐

書法這一門類，對于明清（含）以前的古人而言，是如衣食住行般稀松平常的。隨著社會發展，特別是現代社會電子化席卷，人們書寫的能力漸趨弱化，提筆寫字變得愈發艱難，導致現在對于會寫毛筆字的人，特別是能寫一手賞心悅目毛筆字的人，都會對其另眼相看，為其豎起大拇指。近期，我們注意到了湘女胡思群，一位長相甜美但書法卻有男子氣概的女書法家。

◎胡思群書法 毛澤東《臨江仙.給丁玲同志》 248cm×129cm

一、打破“字如其人”的傳統，釋放豪邁之氣

字經常被視為書寫者靈魂的一面鏡子。“字如其人” 這一觀點也廣泛用于評判和理解書法作品所承載的情感與氣質，進而成為認識書寫者的一種途徑。但對于湘女胡思群而言，這一觀念似乎并不適用。

胡思群的書法，洋溢著男子般的豪邁與大氣。當我們凝視她的作品時，那筆觸間的力量仿佛是千軍萬馬奔騰而過的氣勢，每一個字都像是一位英勇的戰士，有著堅毅的身姿和無畏的氣魄。如果沒有提前知曉這是一位女書法家，觀者定會認為這是一位豪爽男兒在揮毫書寫。她的書法線條剛勁有力，猶如利劍出鞘，直抵人心。無論是橫的伸展還是豎的挺拔，都充滿了張力，那是一種掙脫束縛、勇往直前的力量感。

◎胡思群書法 朱德《太行春感》 180cm×97cm

觀其作品，可以看出她的大草主要取法懷素、黃庭堅、王鐸，小行草取法二王、米芾、蘇軾等，可以說是雜糅了歷代名家之特點。字與字之間的呼應，有著一氣呵成的連貫感。筆畫的起承轉合，沒有絲毫的拖泥帶水，果斷而決絕。作品中沒有傳統觀念里女性書法常有的溫婉與細膩，取而代之的是一種大開大合的雄渾，似有“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志豪情。這種豪邁與大氣，讓她的作品脫穎而出，挑戰并重塑我們對“字如其人”的理解。

◎胡思群書法 杜甫《望岳》 180cm×48cm

二、幸遇名師陳羲明，她書道上的“指路明燈”

在胡思群的書法探索路上，師從書法名家陳羲明是她書法藝術生涯的重要轉折點。陳羲明是中國書法家協會理事，在全國書法界有著舉足輕重的地位，多次擔任全國展賽評委。

陳羲明老師對于胡思群而言，就像是航海中的燈塔，為她在書法的汪洋大海中指引正確的方向。在胡思群早期的書法學習階段，如同剛剛破土而出的幼苗，需要精心修剪和培育，陳羲明老師扮演了至關重要的角色。他對胡思群的指導，不僅僅局限于技法的傳授，更重在以傳統文化的深厚底蘊滋養其心田，塑其藝術靈魂與精神風貌。

◎胡思群書法 蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》 180cm×97cm

他告訴胡思群“書法妙道，神采為上，形質次之，女子作書需沖破閨秀之枷鎖，否則只得一度窗一扇門”。這句話如同一把金鑰匙，撬開了胡思群對書法理解的新境界。在陳羲明老師的引導下，胡思群開始突破傳統女性書法風格的局限，勇敢追求更廣闊的藝術表達空間。對胡思群來講，她少走了很多彎路，書法技藝提升迅速，并逐漸形成自己獨特而鮮明的風格。

三、向二王、懷素等先賢取經，汲取更多藝術源泉

胡思群深知，書法藝術的發展是一條傳承與創新并行的道路，自己一定要多向一些歷代名家學習，她把目光投向了二王、懷素等，從這些先賢的作品里汲取營養，為自己的書法注入新的活力。

二王，是書法藝術史上的高峰，他們的藝術格調對胡思群產生了非常大的影響。“取法乎上”，她的小行草主要取法二王，筆法嫻熟，氣息純正，格調高雅，瀟灑自如且不失法度，觀其作品，一股濃濃的書卷氣便撲面而來。

懷素草書以狂放不羈、自由奔放的特點而聞名于世。胡思群迷戀大草，常沉浸在懷素的作品中，研究其筆畫的飛動之勢、線條的靈動之美。她把懷素的那種自由與灑脫融入到自己的書法創作之中，化為己用。觀其大草作品，仿若能感受到懷素草書的精神在其間流淌跳躍，那縱橫捭闔的筆觸、疏密有致的布局以及酣暢淋漓的氣韻，皆彰顯出懷素草書對她深刻而獨到的影響。

四、心手之間，書法是心靈的映照

在書法創作中，胡思群深刻領悟心手之間的緊密聯系。書法于她而言，早已不僅僅是筆墨在紙上的舞動，更是心靈與世界對話的方式。每一次下筆，都是她內心世界的映照。

◎胡思群書法 董其昌《題天池石壁圖》 45cm×34cm

當她拿起毛筆，心中的情感便如潮水般涌動，通過手臂的力量傳遞到筆尖，再流淌于紙面。她的豪邁大氣，源于內心深處對自由和力量的向往。作為一名南方女子，她外表給人感覺是溫婉的，但內心卻有另外的一股神奇力量，助推她通過書法的形式表達出來。這種心手合一，讓書法成為她表達情感的出口。

◎胡思群書法 董其昌《畫禪室隨筆一則》 45cm×34cm

在創作時，她用心去感受每一個字的韻律和節奏，就像音樂家譜寫樂曲一樣，她用毛筆譜寫著屬于自己的書法之曲。她的每一幅作品都像是一部心靈之書，記錄著她在不同時期的心境變化，有時是激昂澎湃的豪情，如戰場上的沖鋒號，有時是寧靜致遠的思考，如靜謐夜晚的沉思。讀她的書法作品，就像走進了她的心靈。

◎胡思群書法 李世民《論書一則》 31cm×22cm

書法之路，道阻且長，但胡思群無疑是幸運的。她打破常規，在“字如其人”的傳統觀念束縛中開辟出屬于自己的獨特天地；承蒙名師指引，避開了諸多彎路，在書法的海洋中順利揚帆起航；從先賢的作品中廣泛汲取精華，讓自己的書法之樹茁壯成長、枝繁葉茂；更通過心手相連，將心靈映照于紙上，使每一幅作品都成為靈魂深處情感的傾訴。她的故事，宛如一首激昂澎湃的樂章，在書法藝術的漫漫征程中奏響，激勵著后來者勇敢前行，追逐屬于自己的書法之夢。

（本文作者：鄭梧沐，知名藝術評論家，藝術媒體“八鏈名人”之核心執筆者）

【藝術家簡介】

胡思群

胡思群，號一默堂主，湖南省湘潭人，中國書法家協會會員，湖南省書法家協會理事、草書委員會委員，湖南省女書法家協會副主席，湘潭市文學藝術界聯合會第九屆委員會委員，湘潭市書法家協會副主席，湘潭市女書法家協會主席。

書法作品入展中國書法家協會主辦的第三屆齊白石國際文化藝術節全國書法作品展，全國第十一屆書法篆刻作品展，全國第四屆草書展，全國第十二屆書法篆刻作品展，全國第五屆草書展等。

【名家點評】

中國書法家協會會員、廣西書法家協會第九屆主席團主席楊科云曾這樣點評胡思群：

初識思群，一位典型的南方女子，落落大方而不失典雅精致，自信、陽光，給人以很安心的感覺。

觀其草書，風神之間透著豪邁之氣，若是先見其書后識其人，或疑男子所書，女書男相，甚得剛柔之妙，尤為可貴。其用筆變化多端，擅于中側鋒互換，暗合“筆軟則奇怪生焉”之巧，精微處見點畫入微造妙，上下連遷，顧盼生姿；廣博處見雄渾之氣，節奏起伏，氣勢開張；字形大小合宜，入古而不泥古，頗有融古為我之相，其書氣息典雅清麗，首尾相接，前后聯系，似斷實連亦或似連實斷，三三兩兩，似散還續，此陰陽之道乎？

思群亦擅行書，法宗晉唐，深得淳化、大觀之意，文氣滿紙，大字小字皆有涉獵。詳察思群近作，技法嫻熟之余，偶有復視神明之韻，若能繼續深入經典，化用于心，嘗試鋒杪起停處參以篆籀意，以“勢”破連遷，換“今妍”為“古質”，或有別趣，愿假日他日，璀璨有時。

楊科云（中國書法家協會會員、中國書法家協會第八屆專業委員會職業道德與行風建設志愿服務工作部委員、廣西壯族自治區文學藝術界聯合會第十一屆主席團委員、廣西書法家協會第九屆主席團主席）