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《陳少梅中國(guó)畫(huà)作品集》

為紀(jì)念一代國(guó)畫(huà)大師陳少梅先生誕辰一百一十五周年，著名藝術(shù)家何家英先生題字、著名學(xué)者趙景宇先生主編的《陳少梅中國(guó)畫(huà)作品集》近日由中國(guó)傳媒出版社出版發(fā)行。著名詩(shī)人、書(shū)法大家、中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者旭宇先生為畫(huà)集題簽。

前言

陳少梅是獨(dú)步古今的藝術(shù)大師

編者——

2024年4月9日是我國(guó)著名畫(huà)家、美術(shù)教育家、京津畫(huà)壇藝術(shù)大師陳少梅先生誕辰之日，值此陳少梅先生誕辰115周年之際，為深切緬懷、紀(jì)念一代藝術(shù)大師，著名學(xué)者、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙景宇先生應(yīng)邀接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：趙老師您好！感謝您百忙之中撥冗接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪，請(qǐng)您談?wù)剬?duì)陳少梅先生繪畫(huà)藝術(shù)的理解和認(rèn)知。

趙景宇：好的，我先說(shuō)一下和陳少梅先生的藝術(shù)緣起吧。談及陳少梅先生，不得不提及一位極其重要的人物——米景揚(yáng)先生。我是2006年（也就是18年前）經(jīng)河北美術(shù)出版社的潘真先生引薦得以與米景揚(yáng)先生相識(shí)的。米景揚(yáng)先生曾經(jīng)在北京琉璃廠西街的“榮寶齋”工作數(shù)十年之久，和近代諸多繪畫(huà)藝術(shù)大師熟稔，特別是和徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石、李苦禪、潘天壽、李可染等來(lái)往密切，后來(lái)在與米景揚(yáng)先生的相識(shí)、相交、相往過(guò)程中我才知曉，原來(lái)米先生的這個(gè)大家族里竟然還曾經(jīng)有一位十分了不起的藝術(shù)大師——陳少梅先生！我們研究美術(shù)史的人都知道，陳少梅先生可謂是民國(guó)時(shí)期的畫(huà)壇翹楚，是有大名氣和大影響的著名畫(huà)師，其繪畫(huà)藝術(shù)功力極為深厚，特別是陳少梅先生可以這樣講，他是以一己之力重振三百年來(lái)北宗山水的新輝煌！我是在米景揚(yáng)先生的悉心引導(dǎo)下逐漸走進(jìn)陳少梅先生的藝術(shù)世界的。陳少梅先生1909年出生于福建漳州，原籍為湖南省衡山縣霞流鎮(zhèn)平田村（今衡東縣），后遷至鶴橋鄉(xiāng)金花村，其父陳嘉言先生為清光緒十五年進(jìn)士，官拜福建漳州知府，陳氏家族可謂是真正的書(shū)香門(mén)第。陳少梅先生幼承庭訓(xùn)，天資聰穎過(guò)人，為陳嘉言先生第五子（后有畫(huà)印曰“陳五”），成名后為“云彰”，字季升，加入湖社畫(huà)會(huì)后號(hào)“昇湖”。應(yīng)該來(lái)講，陳少梅先生很早就展露出了其繪畫(huà)天才的一面：1919年金城（金北樓）等人發(fā)起成立“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”，彼時(shí)的陳少梅先生方才10歲，隨父客居北京宣武門(mén)外爛縵胡同的“湖南會(huì)館”，通過(guò)臨摹私家所藏古畫(huà)刻苦鉆研畫(huà)藝，經(jīng)過(guò)數(shù)年的不懈努力，畫(huà)藝精進(jìn)，才華顯露，時(shí)人稱奇而雅重之，譽(yù)之為“神童”，常能以鬻畫(huà)貼補(bǔ)家用。1923年，14歲的陳少梅先生被舉薦加入“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”并由金城（金北樓）收為關(guān)門(mén)弟子。1925年，16歲的陳少梅先生在北京課徒授畫(huà)，黃均、王叔暉、孫天牧等先后師從陳少梅先生。1926年，17歲的陳少梅先生參加第四次中日繪畫(huà)聯(lián)展，作品在日本東京和大阪引起矚目。1930年，年僅21歲的陳少梅先生入選參加在比利時(shí)布魯塞爾舉辦的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)一舉榮獲美術(shù)銀獎(jiǎng)。1931年，天津湖社畫(huà)會(huì)開(kāi)課授徒，陳少梅先生主授山水、人物、花鳥(niǎo)。1933年，時(shí)年24歲的陳少梅先生主持天津湖社畫(huà)會(huì)工作等等。陳少梅先生可以說(shuō)是成名于天津，但最終成為活躍于京津畫(huà)壇的一位極其重要的畫(huà)家和美術(shù)教育家。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：感謝趙老師和我們分享了陳少梅先生的藝術(shù)生平以及對(duì)于陳少梅先生客觀、中肯的評(píng)價(jià)。您能否具體談?wù)勱惿倜废壬谥袊?guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上所取得的藝術(shù)成就和影響呢？

趙景宇：在我看來(lái)，陳少梅先生堪稱是一座令世人仰望的藝術(shù)高峰。陳少梅先生的一生是短暫的一生！他所處的絕大部分都是舊中國(guó)時(shí)代，新文化運(yùn)動(dòng)的思潮雖然對(duì)中國(guó)畫(huà)的改良有過(guò)沖擊，當(dāng)時(shí)亦出現(xiàn)了徐悲鴻、齊白石、高劍父、潘天壽、傅抱石等一批革新藝術(shù)家，但是大部分中國(guó)畫(huà)家特別是山水畫(huà)家們也都還在繼續(xù)抱守著“四王”的路子躊躇不前，這顯然早已悖離了“外師造化，中得心源”的繪畫(huà)傳統(tǒng)旨?xì)w，仿若“無(wú)源之水、無(wú)本之木”般舍本求末！陳少梅先生雖然年輕，但他已然洞悉并覺(jué)察到傳統(tǒng)山水畫(huà)窮途末路的窘境，這也令他深刻感覺(jué)到，必須要尋求一條新的藝術(shù)路途才能挽救中國(guó)畫(huà)的頹勢(shì)！于是，陳少梅先生從被貶斥的“北宗山水”中勇猛精進(jìn)，發(fā)現(xiàn)了此中特異的藝術(shù)語(yǔ)言并找尋到屬于自己的藝術(shù)個(gè)性與語(yǔ)言符號(hào)，希圖在這里突破。首先他從郭熙入手，之后再?gòu)鸟R遠(yuǎn)、夏圭，一直到仇英、唐寅，甚至從戴進(jìn)、吳偉等人的繪畫(huà)入手，仿佛在混沌中開(kāi)掘出了一片光明，這實(shí)在是難能可貴的！陳少梅先生的繪畫(huà)從宋代郭熙處得其“雄健明潔”之妙，從馬遠(yuǎn)、夏圭處得其“遒勁蒼潤(rùn)”之勢(shì)，從元代倪云林處得其“幽淡雅靜”之趣，從浙派戴進(jìn)、吳偉處得其“磅礴生動(dòng)”之致，更是從明代唐寅處得其“秀逸清俊”之氣。無(wú)論是山水還是人物，陳少梅先生無(wú)一例外都是用小筆畫(huà)大畫(huà)，但其筆下的作品卻非常有氣勢(shì)，以《西園雅集圖》為例，描寫(xiě)的是宋代文人蘇東坡、蘇轍、米芾、黃庭堅(jiān)、李公麟、秦少游、王晉卿等16人，在駙馬都尉王詵家中雅集的盛景。作品創(chuàng)作于1945年，時(shí)年陳少梅先生不過(guò)36歲的年紀(jì)而已。20多個(gè)人物栩栩如生躍然紙上，活動(dòng)于松柏蕉竹、清溪巨石、綠草如茵之境，或吟詩(shī)，或作畫(huà)，或撫琴，或論道，人物以中鋒勾勒，人小不過(guò)寸許，但服飾冠履變化各異，個(gè)個(gè)風(fēng)神飄逸，氣韻超然，動(dòng)態(tài)亦是一人一神，一人一情，用色也是極為講究，以綠色為主基調(diào)，但仕女上衣的些許朱砂紅，達(dá)到了“動(dòng)人之處不需多”的藝術(shù)效果，整幅作品充盈著一股濃郁的文學(xué)氣息和詩(shī)情雅趣！倘若究其原因，一是講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)和謀篇布局。這幅作品堪稱經(jīng)典，雖然筆觸很小，但由諸多小筆觸所描繪出的人物、山水組合成上、下、中左、中右四個(gè)部分，這四部分又由樹(shù)木的交叉、山石的走向以及流水有機(jī)地組合成一個(gè)整體，去掉哪一部分也不行，由此便形成了一種渾然天成的氣勢(shì)！其二則是以小見(jiàn)大。陳少梅先生的作品小筆觸能夠和大筆觸一樣，非常講究筆墨的變化。比如水紋的表現(xiàn)方法就很是豐富，有的排列極為緊湊，有的則是疏散開(kāi)來(lái)，有的筆墨濃重，有的則又是淺淡，而行筆的速度，時(shí)快時(shí)慢，忽快忽慢。由于運(yùn)筆的速度、力量的變化，線條自然就有了一種優(yōu)美的節(jié)奏感，這種筆墨上的情趣十分耐人尋味，在強(qiáng)化作品氣勢(shì)的同時(shí)亦使得作品產(chǎn)生了“余音繞梁，三日未絕”的藝術(shù)效果，顯現(xiàn)出了陳少梅先生深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪畫(huà)技巧！陳少梅先生的山水畫(huà)作品，20世紀(jì)40年代多以水墨為主，及至50年代初期，才喜畫(huà)淺絳和重彩，總體上來(lái)說(shuō)，陳少梅先生的山水畫(huà)還是以北派水墨山水作為其主要藝術(shù)語(yǔ)言的，雖然晚年又多作重彩，但他注重傳統(tǒng)、注重筆墨技巧、注重色彩和注重寫(xiě)生創(chuàng)作，最終形成了“閎約雅逸”的畫(huà)格和風(fēng)貌，在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)畫(huà)史中鑄就了獨(dú)特而又精彩的篇章！

陳少梅《西園雅集圖》

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：再次感謝趙老師對(duì)陳少梅先生藝術(shù)的深刻理解和精準(zhǔn)解讀。請(qǐng)問(wèn)您自己也畫(huà)畫(huà)嗎？您覺(jué)得陳少梅先生對(duì)您影響最大的是哪一方面？

趙景宇：是的，我除卻對(duì)陳少梅先生的藝術(shù)做深入的學(xué)術(shù)研究以外，平時(shí)也是畫(huà)畫(huà)的，但主要是在中國(guó)人物畫(huà)方面受陳少梅先生的影響比較大，體悟亦比較深，感覺(jué)陳少梅先生的人物畫(huà)線條其來(lái)有自，他非常巧妙地把書(shū)法線條“優(yōu)美流暢”的藝術(shù)特質(zhì)融入到了其人物畫(huà)的創(chuàng)作之中。陳少梅先生的書(shū)法亦如其人物畫(huà)風(fēng)般“清雅脫俗”，所謂的“畫(huà)如其人，字也如其人”啊！我個(gè)人是非常推崇陳少梅先生的繪畫(huà)藝術(shù)的，自2017年擔(dān)任陳少梅藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)（主持工作）以來(lái)，我先后聘請(qǐng)到了方增先、劉文西、楊之光、王子武、吳山明、王西京以及陳金章、賈又福、霍春陽(yáng)、沈光偉等藝術(shù)大家為陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問(wèn)，極大地拓展了陳少梅先生的藝術(shù)傳播和廣泛影響。談及人物畫(huà)創(chuàng)作，特別想到的是陳少梅先生在其《畫(huà)語(yǔ)錄》中所講到的“氣韻與筆墨”關(guān)系：中國(guó)繪畫(huà)最重氣韻。倪云林作畫(huà)，寥寥幾筆，畫(huà)稿亦常常不換，可是很好，就因?yàn)橛袣忭崱．?huà)有雅俗之分，即在于氣韻之有無(wú)。必作畫(huà)之人先不俗，畫(huà)才能雅，作畫(huà)講氣韻，不能只在畫(huà)中尋求。個(gè)人平素的修養(yǎng)非常重要，論畫(huà)講氣韻，乃就最高之境界而言，或?yàn)樾酆瘢驗(yàn)闆_逸。至于作畫(huà)之基礎(chǔ)，則必須從筆墨談起。用筆首先應(yīng)知輕重。畫(huà)人，用線條的粗細(xì)托出人物，成為立體。用筆的輕重表現(xiàn)力量所在。如畫(huà)衣袖，古人袖口寬，近腕處用筆重，其下端自能飄逸。用筆輕重之外，應(yīng)知選擇。如衣紋在衣服上實(shí)際很多，畫(huà)時(shí)則只選擇其最主要的幾筆。不必要的衣紋，務(wù)須簡(jiǎn)去。凡一筆能表示的不要用兩筆。用筆還須知變化。如衣袖之紋，須用幾筆合起來(lái)表示。筆與筆之間有一定的關(guān)系。一筆下去，其他筆已確定，再著筆必須在其合理之地位。同一衣袖，可用幾種不同的衣紋組合表示，不過(guò)每一組的各筆皆有其一定相關(guān)的地位。所謂用筆的變化，即謂線條組合的變化。再談一下筆的使轉(zhuǎn)。宋元以上皆用中鋒，起筆藏鋒于內(nèi)，轉(zhuǎn)折處筆亦轉(zhuǎn)折。用中鋒才能筆筆成立體，顯得古厚而不致平扁無(wú)力。大抵畫(huà)作講氣韻，畫(huà)家則講筆墨。明代唐寅作畫(huà)，合氣韻筆墨為一，所以其作品高出流輩。至于倪云林，專重氣韻，不再留意于筆墨，其造詣則更卓越矣！陳少梅先生不愧為藝術(shù)大師，其所言真的是提綱挈領(lǐng)、一語(yǔ)中的啊！

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：趙老師您好，今年是陳少梅先生誕辰115周年，在這樣的一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，請(qǐng)介紹一下之前有什么紀(jì)念性的藝術(shù)活動(dòng)嗎？

趙景宇：印象非常深刻的記憶，2009年4月9日，在天津隆重舉行了由中央文史研究館、全國(guó)政協(xié)天津市委員會(huì)等單位聯(lián)合主辦的“紀(jì)念國(guó)畫(huà)大師陳少梅百年誕辰展覽”，除卻舉辦了美術(shù)作品展覽以外，在古文化街的“天后宮”廣場(chǎng)，同時(shí)還為陳少梅先生舉行了“陳少梅銅像”揭幕儀式，之后北京保利、四川成都相繼舉辦了以“丹青鑄史”為主題的陳少梅百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)。2019年4月9日，由北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)、天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)、天津美術(shù)學(xué)院、天津中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、天津美術(shù)館等單位聯(lián)合主辦的“北骨南韻——紀(jì)念國(guó)畫(huà)大師陳少梅誕辰110周年座談會(huì)”在天津美術(shù)館二樓學(xué)術(shù)報(bào)告廳隆重舉行。來(lái)自北京、天津、河北、陜西、浙江、山東、安徽等全國(guó)各地的畫(huà)家、理論家及美術(shù)愛(ài)好者就陳少梅先生的藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育以及藝術(shù)成就進(jìn)行了深入的探討和交流。2019年5月22日-23日，由湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、中共湖南衡陽(yáng)市政府、中共湖南衡東縣政府等單位聯(lián)合主辦的“首屆陳少梅文化藝術(shù)節(jié)”活動(dòng)在湖南省衡東縣隆重舉行，與此同時(shí)“陳少梅美術(shù)館”、“陳少梅書(shū)畫(huà)院”、“少梅文化公園”揭牌、開(kāi)館、開(kāi)放，陳少梅先生已經(jīng)成為繼湖南湘潭“齊白石”之后又一張名副其實(shí)的文化名片！

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：請(qǐng)問(wèn)今年又有哪些陳少梅先生的紀(jì)念活動(dòng)呢？

趙景宇：今年是陳少梅先生誕辰115周年，北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)擬定舉辦以“閎約雅逸”為主題的“陳少梅繪畫(huà)風(fēng)格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”，由我擔(dān)任主講嘉賓，以此來(lái)深切緬懷、紀(jì)念中國(guó)畫(huà)藝術(shù)巨匠、大師陳少梅先生，除卻之，由我編著的《陳少梅繪事隨筆》一書(shū)也在積極推進(jìn)中，爭(zhēng)取今年年內(nèi)出版發(fā)行。

結(jié)束語(yǔ)：在中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，能夠集宋元畫(huà)法之大成者，南有黃賓虹，北推陳少梅。雖然陳少梅先生在世時(shí)間僅為45年，尚不及白石老人壽齡之一半，但其所鑄就的輝煌藝術(shù)成就足以使其睥睨千古，傲視群雄！陳少梅先生作為傳統(tǒng)繪畫(huà)的守望者和革新者，我深信，其所開(kāi)啟的畫(huà)風(fēng)在重振北宗山水三百年來(lái)輝煌的同時(shí)亦必將深刻影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，而其對(duì)于中國(guó)畫(huà)的永續(xù)發(fā)展更是具有著深刻的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義！

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：再次感謝趙老師，我們也期待著您的“閎約雅逸——陳少梅繪畫(huà)風(fēng)格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”精彩呈現(xiàn)。

趙景宇：謝謝大家！

2024年3月31日于中國(guó)美術(shù)館

陳少梅先生影像

陳少梅先生藝術(shù)簡(jiǎn)歷

陳少梅（1909年-1954年），名云彰，又名云鶉，號(hào)升湖，字少梅，以字行。近現(xiàn)代著名畫(huà)家、美術(shù)教育家、藝術(shù)大家。1909年生于湖南衡山（今衡東縣），出于書(shū)香門(mén)第，自幼隨家父陳嘉言先生學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)，深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”，17歲成為名噪一時(shí)的“湖社畫(huà)會(huì)”骨干，22歲主持“湖社天津分會(huì)”工作，成為津門(mén)畫(huà)壇領(lǐng)袖。1930年陳少梅先生的作品獲“比利時(shí)建國(guó)百年國(guó)際博覽會(huì)”美術(shù)銀獎(jiǎng)，以后開(kāi)始在畫(huà)壇嶄露頭角，成為京津畫(huà)壇頗具影響的著名畫(huà)家。新中國(guó)成立后，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)第一任主席、天津美術(shù)學(xué)校（今天津美術(shù)學(xué)院前身）校長(zhǎng)。1954年因突發(fā)腦溢血病逝，年僅45歲。

陳少梅先生是二十世紀(jì)中期我國(guó)北方畫(huà)壇極為重要的畫(huà)家之一，長(zhǎng)期在京津地區(qū)從事美術(shù)教育活動(dòng)，其在繪畫(huà)藝術(shù)上承繼、發(fā)展了由乃師金城提出的“精研古法、博采新知”的藝術(shù)理念，深入鉆研傳統(tǒng)而不囿于“泥跡襲貌”的皮相之術(shù)，既傳古意，復(fù)見(jiàn)新姿，形成了具有一定時(shí)代氣息的風(fēng)貌與畫(huà)格。陳少梅先生的繪畫(huà)語(yǔ)言清晰可見(jiàn)，在運(yùn)筆上，他強(qiáng)調(diào)節(jié)奏快速；在墨法上，他力求剔透玲瓏；在造型上，他講究方硬奇峭；在意態(tài)上，他注重清新明亮。在陳少梅先生具體行筆時(shí)既可取得水墨淋漓的酣暢效果，又使水墨的滲化較易控制而不致失去法度；除卻之，他又喜用長(zhǎng)鋒狼毫，這種毛筆既有硬度又富彈性，以中鋒勾勒，力透紙背，筆在手指捻動(dòng)中迅走疾行，懸肘懸腕，或虛枕微懸，筆鋒時(shí)藏時(shí)露，重按輕提，或一貫到底，或間有斷續(xù)，勾皴結(jié)合，干濕濃淡一揮而就，神采氣力皆在筆端毫鋒，絕無(wú)半點(diǎn)遲疑！事實(shí)上，北宗山水以明快、挺拔，畫(huà)面不作事后修飾，干濕、濃淡一遍完成為顯要特點(diǎn)，極為強(qiáng)調(diào)線條的爽利，陳少梅先生為此開(kāi)創(chuàng)出一種以中鋒用筆勾砍皴皺，以行書(shū)節(jié)奏速度配合勾畫(huà)輪廓的風(fēng)格，主張一筆到位，沉著果敢，斬釘截鐵。

陳少梅先生雖英年早逝，然其以異稟天賦和卓越的藝術(shù)才華，重振了三百年來(lái)北宗山水的新輝煌！

陳少梅先生中國(guó)畫(huà)作品賞析（節(jié)選）

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