短劇的流行已經(jīng)超過了大銀幕，這是多少人都沒有想到的。因?yàn)槠鋼碛旋嫶蟮挠脩艋A(chǔ)，以及各種層面的消費(fèi)架構(gòu)，促成了短視頻的火爆，短劇是在短視頻火爆之后衍生出來的一種新業(yè)態(tài)。因?yàn)橛脩羧后w龐大，因此發(fā)展的態(tài)勢(shì)也不錯(cuò)，靈活的收費(fèi)模式和觀看模式，讓一些人對(duì)此樂此不疲。

1.短劇超乎尋常的火爆

11月6日，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)發(fā)布了《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》。根據(jù)行業(yè)機(jī)構(gòu)預(yù)估，2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)504.4億元人民幣，同比增長(zhǎng)34.90%。而與此同時(shí)，今年內(nèi)地全年電影總票房收入預(yù)計(jì)為470億元。數(shù)據(jù)顯示，截至2024年6月，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)到5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%，已超越網(wǎng)絡(luò)外賣、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)約車和網(wǎng)絡(luò)音頻等多類基礎(chǔ)數(shù)字服務(wù)，成為數(shù)字生活的重要組成部分。

因?yàn)橛脩艋A(chǔ)龐大而復(fù)雜，因此短劇的發(fā)展也是良莠不齊。尤其是，短劇發(fā)展到一定階段之后，人們驀然發(fā)現(xiàn)，如今的短劇同質(zhì)化越來越嚴(yán)重，開始就是高潮，一集就是一個(gè)終點(diǎn)，快節(jié)奏的演繹，再加上各種霸道總裁的霸占，讓很多人開始迷戀于此。好像霸總才是生活中的主旋律，霸總霸屏也成為短劇中不可忽視的一種現(xiàn)象。

更有意思的是，喜歡觀看這種短劇不是懵懂的少年，更多的都是一些中老年人。要說都是經(jīng)歷了生活跌爬滾打，可謂“看破”紅塵的一代人，為何還如此執(zhí)迷于此呢？這種異想天開白日做夢(mèng)似的情景，為何能得到他們的認(rèn)可和追逐？

說白了，就是一種獵奇心理以及有大把時(shí)間可以消耗之后的空虛和寂寞，才會(huì)找尋這種短劇的慰藉。有人關(guān)注到，一些“霸道總裁”深受中老年用戶的喜歡，甚至還出現(xiàn)了“愛上我媽”這樣的情節(jié)能被接受。

2.霸總霸屏成為主旋律？

有人認(rèn)為，之所以霸道總裁的流行，是因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)中普遍存在的對(duì)權(quán)力和財(cái)富的渴望。在傳統(tǒng)觀念中，“霸道總裁”象征著成功、財(cái)富和強(qiáng)大的影響力。這種角色不僅僅是一種幻想，更是對(duì)生活中失去的機(jī)會(huì)和未實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的反映。有人認(rèn)為，隨著中老年人在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)角色的逆轉(zhuǎn)，退居家庭和社會(huì)的邊緣，于是便在短劇中尋找那種應(yīng)有的掌控感和麻痹感。

也有人說，隨著社會(huì)老齡化的結(jié)構(gòu)性變化，年輕人本身只關(guān)注自己的生活和喜好，往往忽視父輩們的訴求。結(jié)果就造成了，很多中老年人的情感和心理需求被無意識(shí)地忽視了，短劇就是抓住這種契機(jī)，彌補(bǔ)這些用戶群體的需求。就如同曾經(jīng)我們經(jīng)常看到的中老年人為何經(jīng)常被賣保險(xiǎn)的忽悠一樣的道理，因?yàn)檫@些人的慣用伎倆就是滿足中老年人的需求，并極度地迎合，變本加厲地助推一種需求性，最終達(dá)到自己的目的。

如今短劇盯住了這部分用戶，用霸道總裁的模式慰藉這些中老年人的內(nèi)心，喚醒他們對(duì)生活中并沒有實(shí)現(xiàn)的欲望的一種追溯，進(jìn)而有深深地代入感，從而產(chǎn)生莫名的錯(cuò)覺，結(jié)果就是深陷其中不能自拔。一些中老年人，可能會(huì)通過這些劇集，從中尋找自我認(rèn)同和自我代入，感受到一種被關(guān)愛的情感體驗(yàn)。

3.不可忽視的社會(huì)隱憂？

最惡毒的莫過于“愛上我媽”的這種情節(jié)設(shè)定，這一方面表達(dá)了社會(huì)對(duì)中老年愛情的包容與接受；更主要的一方面是讓中老年自我麻醉自我陶醉，感受到自身依舊魅力實(shí)存，這其實(shí)是最大的烏托邦似的毒藥。雖然這樣的情感設(shè)定打破了年齡的界限，讓觀眾開始重新審視中老年人的愛情生活。這在某種程度上提升了中老年人群體的自我認(rèn)同感與參與感，讓他們感受到不再只是一個(gè)家庭角色，更是生活的參與者和主角。但是，這種錯(cuò)位基本是不可能的，或者是極少出現(xiàn)的，結(jié)果把個(gè)例當(dāng)初希冀，這是最大的麻醉似的陶醉。

我們關(guān)注到，霸總的短劇，一般都是以霸道總裁與平凡女性之間的愛情故事為主線，情節(jié)緊湊、節(jié)奏明快，靠劇情設(shè)定的短平快迅速達(dá)到高潮。由于劇情簡(jiǎn)單、模式化，制作方不需要花費(fèi)大量時(shí)間和金錢去構(gòu)建復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展。結(jié)果就是市場(chǎng)上充斥了大量的低質(zhì)量、高同質(zhì)化的作品。靠著套路的劇情，庸俗不堪，盲目迎合觀眾胃口，引導(dǎo)錯(cuò)誤價(jià)值觀。劇中充斥著炫富、炫權(quán)、拜金主義等不良價(jià)值觀，影響力并不好。

在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)下，短劇中的霸總成為了一種理想化的投射，讓許多觀眾在虛構(gòu)的故事中，尋覓到夢(mèng)想與欲望的滿足。然而，這樣的設(shè)定過于理想化，直截了當(dāng)?shù)卣f，霸總霸屏，照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活。在工作、生活壓力加身的當(dāng)下，人們需要快餐文化，也需要娛樂和“治愈”，需要情緒價(jià)值，就像喜劇從來不“下線”一樣。表現(xiàn)形式可以量體裁衣，但對(duì)文藝創(chuàng)作社會(huì)責(zé)任的堅(jiān)守不能因微短而走板，“簡(jiǎn)單粗暴”的人設(shè)只存在于臆想之中，在社會(huì)生活中找不到任何對(duì)應(yīng)，照進(jìn)不了現(xiàn)實(shí)，更溫暖不了人心。如果肆意出現(xiàn)這樣龐大的演繹，那么對(duì)于社會(huì)問題的解決沒有絲毫的幫助和正向的引導(dǎo)，相反還會(huì)滋生一定的社會(huì)問題，讓一些人沉溺其中不能自拔。