戴家妙 現為中國美術學院中國畫與書法藝術學院教授，博士生導師，書法系黨支部書記兼副主任，中國古代書畫傳習研究所副所長，中國書法家協會學術委員會委員，浙江省書法家協會副主席，西泠印社社員。

1970年9月生于永嘉。號正齋，別署水湘居、二奴山房。

杭州金石全形拓非遺保護發展中心執行主任、金石學研究所所長，浙江省書法研究會副主席。

2015年點校整理《趙之謙集》（國家古籍整理資助項目）《書畫書錄解題》等,其中《趙之謙集》獲得2015年度全國優秀古籍圖書一等獎。

2018年，“識篆與寫篆——《說文解字》研究與唐宋元篆書的發展”的課題獲得“國家社科基金項目”立項。

2020年完成《中國篆刻全集》國家社科基金支持項目。2021年完成浙江省重點文化研究工程項目《浙江書法大系·清代卷》。

2022年主持浙江省重點文化研究工程項目《浙江印學文獻研究集成·印論卷》。

著有：《不負初心----戴家妙書法作品集》、《二奴山房印存》、《〈寐叟題跋〉研究》、《趙之謙溫州、福州、黃巖史跡考》、《行書筆法概述》、《歷代閑章名品鑒賞·箴言雋語卷》、《中國書法文化大觀·宋元書家部分》、《篆刻學·篆刻批評原理》、《篆刻經典技法解析·鄧石如卷》、《上海圖書館藏趙之謙尺牘》、《國家圖書館藏趙之謙稿書·章安雜說》、《海派代表書家系列作品集·沈曾植卷》、《沙孟海全集·篆刻卷》、《中國篆刻聚珍叢書》、《中國法書精萃叢書》、《中國篆刻全集》、《歷代善本碑刻叢書》、《何紹基臨衡方碑》《何紹基臨張遷碑》、《天下三大行書》等。

我就喜歡書法的“舊氣”

文／戴家妙

智永禪師傳虞世南，虞傳陸柬之者，家學是也。顏魯公罷秩醴泉，特訪東洛，問張長史筆法十二意，師授是也。古人學書如學藝，面授奧秘，心摹手追，然后能登堂入室。口耳相傳，望影追風，終隔一層。米南宮、董玄宰皆謂學書須從真跡中求用筆之法。今碑帖流行，層出不窮，然能從碑版中得真秘者實尟。蓋以毛筆求石刻之痕，情理不通，往往造作生硬。所幸今日能于博物館得睹稀世之真，審其筆勢，以資領悟。若師心自創，魯莽滅裂，豈能到古圣哲之墨妙境界？

書之源流，肇自卜文，而盛于晉唐。漢魏有鍾、張之絕，晉末稱羲、獻之妙，唐傳歐、虞、褚、薛、李、徐、顏、柳八家之楷式，通今會古，垂為永訓。然史牒彰名，縹緗著姓者，代不乏人，難以罄言。古人書跡存世浩如煙海，若不能辨其源流，析其短長，則學出多歧，無由深入，安有一得之能？要在慎擇明辨焉。

余自度精力之不逮，乃擇其合乎性情者習臨之。初習《集王圣教序》，轉臨南宮《苕溪詩卷》。久之，知米出于褚，復摹《陰符經》《雁塔圣教序》。不能渾厚，又學顏之《麻姑》《多寶塔》，而不能跌宕。乃求篆隸之益，始則鄧完白《白氏草堂記》、吳缶翁《臨石鼓文》，繼之漢隸，若《乙瑛》《禮器》《張遷》《曹全》之等，皆時時臨模，折中古趣，求之綿密，處其厚而不居其薄，處其實而不居其華。魏晉平淡，心向往之，不知其能幾之乎？
余臨古人之書，先求其筆力。筆力在，而形勢自生。古來書家傳千載者，皆能筆力扛鼎，所謂“龍跳天門，虎臥鳳闕”是也。次求筆性自然，務存骨氣。蓋前賢用筆純粹，無為一偏之蔽。后之學者，矜矜于“熔鑄百家”之說，語雖豪邁，然多則惑，少則得矣。

趙撝叔致魏稼孫書札云，日書篆書五百字。撝叔天資一等，尚勤勉如此，足令后輩肅然起敬。藝事之工，信乎積力久則入，學至乎沒而后止也。孫過庭《書譜》“五乖五合”之論，極言寫字得意之秘。然《祭侄藁》書于憤激之時，《黃州寒食詩帖》書于屋舟之內，超乎尋常之外也。蓋無間心手，忘懷楷則，筆墨俱化，所謂“別峰相見”者也。孫過庭《書譜》云：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”今人學書率多從險絕始，不知平正，懸于空中，故無由體悟權變之道。凡書通即變，通會之際，人書俱老，歸于平正矣。“平正”二字，書之至訣也。

“二王”之后，米南宮、趙松雪、董玄宰、王覺斯四家，書出性成，余最折服。南宮火傳唐太宗之玄秘，振迅天真；松雪獨得李北海之法乳，功深精熟；董玄宰性懶筆淡，能虛中取氣，幽情深致，自然流淌；王覺斯博采眾長，能實中取勢，解衣盤礴，元氣淋漓。四家者，皆“二王”之的胤也。然各有脈絡，各用其長，濟成厥美，彪炳千秋。

夢英自敘作篆，“落筆無滯，縱橫得宜。大者縮其勢而漏其白，小者均其勢而伸其畫”，此其經驗之談。觀其所作《千字文》，展蹙自然，一任體勢。北宋篆學之盛，書藝之高，恐后人難以夢到。以余拙見，功出陽冰之董理《說文》。雖有大小徐厘定，而字頭篆書仍得而傳焉。丁酉長夏，余仿夢英亦作《千字文》，字跡略粗，求其渾厚。書畢，眾友笑曰：“此中鐵線篆乎？”

陸友仁《研北雜志》稱“米元章始變其法……而筆法悉絕”，朱晦翁亦謂“字被蘇、黃寫壞”，沈寐叟題跋云“李斯亡篆以簡直，中郎亡隸以波發”，此等語如棒喝。憶余二十余歲時，見米元章書最為沉著痛快，且易下筆，每一經眼，便欲臨模。一旦學到動作，如影從形，隨書即現。嗟乎！學力不及，難去其弊。書道之中庸，信乎過猶不及也。

余求學三十年，初知書道只在巧妙二字，刻意瀟灑；后悟質樸大方，乃無等等咒。漢隸規整，晉書蕭散，唐楷謹嚴，皆質樸大方也。然巧妙可以力為，而質樸不可勉強也。古來圣哲，依仁游藝，性情所適，揮灑筆墨，無意于嘉乃嘉。東坡道德文章，睥睨一世，照耀千古，而復留心翰墨，往往天機洋溢，無意求之，故恣肆超邁，神采之至，幾于玄微，跌宕無方矣。

文字乃經國之大業，不虛妄作也。故古人作書，皆有深意。文人落筆運思，翰不虛動，下必有由，所謂“工用多變，各有攸宜”也。況書之為妙，適韻度于心間，窮變態于毫端，合情調于紙上，始得“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

社會紛雜，習氣難免。率爾應酬作字，此最是病。茍且害道，不茍且費神。古之書家作字從容而有雅氣，今人作字矜能炫奇，故作刁疏姿態，大不可取，大不可取也。荀卿曰：“君子絜其辯而同焉者，合矣。善其言而類焉者，應矣。”余不善辯，亦訥于言。一日，過知來山館，眾人皆贊余“敏于行”，余百口莫辯，惟赧顏赤頸耳。

畫師造化，書依性情。然皆須師古人，上下數千年，入乎法理之中，超乎跡象之外，“達其性情，形其哀樂”也。戊辰夏，余自永嘉鄉里負笈湖上。一日讀報，稱某某畫家“解衣盤礴，旁若無人”，心為之蕩漾。再讀，稱某某書家“一氣呵成，酣暢淋漓”，心為之折服。久之，乃知學藝者要當抱道自重，不可虛為聲勢。此等境界默存腦海，久蓄心府，難以撼動。技近乎道，可不勉哉！

一日，小女思群問：“學生常擬你語氣云云，何為‘書法舊氣’？”答曰：“以文譬之，不近時風，方可稱得上‘舊氣’。”再問：“何為‘時風’？”答曰：“網紅之語乎？”

葉劍英《看方志敏手書有感》

作者：戴家妙

書體：行書

尺寸：138cm×35cm

釋文：血染東南半壁紅，忍將奇跡作奇功。

文山去后南朝月，又照秦淮一葉楓。

款識：葉劍英《看方志敏手書有感》戴家妙書

鈐印：戴家妙印（白文）

彩云仍舊現滇南

慶祝中華人民共和國成立75周年

全國書法名家朱德元帥、葉劍英元帥詩抄作品展

指導單位

云南省文物局

中共昆明市委統戰部

昆明市文化和旅游局

中共昆明市委黨史研究室

云南陸軍講武堂歷史博物館

協辦單位

云南省圖書館 昆明市博物館

學術支持

浙江省書法研究會 《中國篆刻》

支持單位

朱德故居管理局 古田會議紀念館

上海韓天衡美術館

四川美術學院中國畫與書法藝術學院

云南大學歷史與檔案學院

云南民族藝術研究院 云南革命軍事館

云南藝術學院美術學院

云南省人大服務中心

中國人民解放軍云南省昆明警備區

昆明市公安局五華分局

機構支持

齊廬畫會 西湖畫會 三星堆詩書畫院

鳴謝單位

云南省博物館

展覽顧問

韓天衡 何應輝 鮑賢倫 孫慰祖

學術主持

劉新德 金心明

文學統籌

曹曉宏

總策劃

杜 拉

策展 人

劉德武 張 震

策展助理

念繼新

展覽協調

班 文 李建坤

展覽統籌

張文清 楊丹堯

展陳設計

邱 燁 方世秋

視覺設計

王昕蕾

展覽執行

鄒興梅 張玲玲 唐友軍 朱 曉

宣傳推廣

張 穎 劉堂建 張學聰

作品釋文

熊廷獻 劉慶飛 朱青玉 廉文杰

行政事務

李麗娜 馬 晨 張 穎 朱曉娟 梁甦君

公共教育

李安妮 曹楚坤 謝 瑞 張 睿 李 珊 王亞楠

趙凌瀟 張啟文 張瑋皓 王銓銳 朱翠紅 楊 楠

劉昊諺

展覽時間

2024年10月23日——2025年1月12日

展覽時段

9:00——17:00（周一閉館）

展覽地點

云南陸軍講武堂歷史博物館·臨展廳

云南陸軍講武堂歷史博物館參觀需提前使用小程序預約。

圖文編輯：杜拉