作者姓名：陳永軍

作品名稱(chēng)：自作詩(shī)《海寧斜橋古鎮(zhèn)》

作品書(shū)體：行草書(shū)

作品尺寸：180cm x 75cm

創(chuàng)作時(shí)間：2023年12月

作品釋文：白牆青瓦老街排，石板幽巷探秘來(lái)。紹興師爺今艷說(shuō)，斜橋皮影昔深埋。洛塘河畔古三橋， 醇美黃酒米穀齋。遙看烏蓬正淹泊，水閣房中笑持杯。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書(shū)法創(chuàng)作感悟：

2002年10月22日，習(xí)近平同志履新浙江的第11天，就來(lái)到嘉興。2005年6月21日，時(shí)任浙江省委書(shū)記的習(xí)近平同志在光明日?qǐng)?bào)發(fā)表文章《弘揚(yáng)“紅船精神” 走在時(shí)代前列》，首次提出并闡釋了“紅船精神”，闡述了中國(guó)共產(chǎn)黨的源頭精神。2017年10月31日，黨的十九大閉幕僅一周，習(xí)近平總書(shū)記帶領(lǐng)新一屆中共中央政治局常委專(zhuān)程前往上海和浙江嘉興，瞻仰中共一大會(huì)址和嘉興紅船，回顧建黨歷史，重溫入黨誓詞，宣示新一屆黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體的堅(jiān)定政治信念。

紅船劈波行，精神聚人心。紅船所代表和昭示的是時(shí)代高度，是發(fā)展方向，是奮進(jìn)明燈，是鑄就在中華兒女心中的永不褪色的精神豐碑。“紅船精神”同井岡山精神、長(zhǎng)征精神、延安精神、西柏坡精神等一道，伴隨中國(guó)革命的光輝歷程，共同構(gòu)成我們黨在前進(jìn)道路上戰(zhàn)勝各種困難和風(fēng)險(xiǎn)、不斷奪取新勝利的強(qiáng)大精神力量和寶貴精神財(cái)富。“紅船精神”一直激勵(lì)和鼓舞著我們黨堅(jiān)持站在歷史的高度，走在時(shí)代的前列，勇當(dāng)舵手，引領(lǐng)航向，不斷取得革命、改革和發(fā)展的一個(gè)又一個(gè)勝利。

嘉興海寧因潮而名，因潮而興。海寧斜橋因橋而名，因橋而興。斜橋人民，是英雄的人民，繼承和弘揚(yáng)著“紅船精神”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，面對(duì)日軍的侵略，斜橋兒女奮勇反抗，用鮮血與生命鑄就了一段可歌可泣的抗戰(zhàn)歷史。

在斜橋發(fā)生過(guò)火燒民生絲廠(chǎng)慘案。1937年12月17日，日軍野村先頭部隊(duì)沿鐵路占領(lǐng)斜橋，斜橋淪陷，日軍火燒了斜橋北面黃墩港邊的德勝庵，十多間房屋全被燒毀，同時(shí)控制了民生絲廠(chǎng)。19日下午2時(shí)，日軍將民生絲廠(chǎng)的工人及路過(guò)的百姓28人捆綁后，架機(jī)槍掃射，24人當(dāng)即死亡，另4人僥幸生還。日軍同時(shí)用火槍擊燃廠(chǎng)房，致使占地14畝、有80臺(tái)繅絲車(chē)的民生絲廠(chǎng)機(jī)器、設(shè)備全部被毀。日軍發(fā)現(xiàn)民生絲廠(chǎng)邊小橋頭一戶(hù)農(nóng)家門(mén)口有一包繭子時(shí)，將村民葛有香等5戶(hù)共18.5間民房付之一炬。如今的斜橋古鎮(zhèn)老火車(chē)站愛(ài)國(guó)教育基地，就分別從“百年老站”、“炮樓遺跡”、“車(chē)站花園”等三個(gè)方面，展示出當(dāng)年日軍在斜橋火車(chē)站兩端修筑的炮樓、營(yíng)房，侵占我國(guó)土、奴役我百姓、殘害我同胞的罪行和罪證。

斜橋古鎮(zhèn)，是一個(gè)值得你去發(fā)現(xiàn)，讓你流連忘返的地方。她以水為魂、以橋?yàn)槊健⒁越譃槊}、以文為源。她臨水而建，分為東、中、西街，總長(zhǎng)1200米。古鎮(zhèn)上曲水流觴、篷船輕搖，青石虹臥、白墻黛瓦，皮影戲演、斜橋?yàn)┗桑坠嚷?huà)、以筆為槍。其中，頗具江南特色的建筑有：慎思堂、米谷故居、朱家廳、顯圣奄、小繡樓、雙口井、林海寺等。另設(shè)有皮影戲館、剪紙藝術(shù)館、鄉(xiāng)愁記憶館、名人館、鄉(xiāng)賢館。古斜橋兩岸有張家河埠、萬(wàn)興當(dāng)鋪碼頭、輪船碼頭和貨運(yùn)搬運(yùn)碼頭，碼頭遺址再現(xiàn)了往昔情境，見(jiàn)證著流淌而過(guò)的崢嶸歲月。一旁的斜橋火車(chē)站，始建于清宣統(tǒng)元年1909年，距今已有一百多年歷史，初建時(shí)有房屋五間，于民國(guó)四年（1915年）至民國(guó)九年（1920年）進(jìn)行了更新改造。鎮(zhèn)中的路仲古村，三國(guó)東吳大將陸遜在此屯過(guò)田，與李清照齊名的女詞人朱淑真出生于此，當(dāng)代著名藝術(shù)家錢(qián)君匋也是路仲古村人。這里古建筑群保留完好，歷史底蘊(yùn)深厚，歷代名人輩出，人文景觀璀璨，是湖嘉杭地區(qū)文化的縮影，極具江南特色水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。

2023年12月上旬，收到國(guó)家圖書(shū)館邀作函，邀請(qǐng)我創(chuàng)作一件書(shū)法作品，內(nèi)容要求為積極、健康、向上的詩(shī)文，提倡自撰，文體不限。作品尺寸為4-6尺，豎式，本月中旬完成創(chuàng)作并寄出。

臨近年底，雖然工作較多，但我也欣然應(yīng)邀。因我已習(xí)慣在工作之余，與讀書(shū)和寫(xiě)字相伴，這樣的生活會(huì)給人寧?kù)o，使人明智。我一直秉持“植根傳統(tǒng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)洹⒍鄻影荨钡膭?chuàng)作理念，這次書(shū)寫(xiě)內(nèi)容就選擇了2015年的自作詩(shī)《海寧斜橋古鎮(zhèn)》，書(shū)作尺寸長(zhǎng)180厘米、寬75厘米，由豎式兩條屏組成，紙張為浙江富陽(yáng)緗色元書(shū)紙，書(shū)體為行草書(shū)。

斜橋人民英勇頑強(qiáng)、不懼挑戰(zhàn)，不拘一格、緊抓機(jī)遇，用辛勤勞動(dòng)創(chuàng)造幸福生活，肩負(fù)起振興中華民族的歷史使命，使紅船精神代代相傳，給我留下很深刻的印象。在創(chuàng)作《海寧斜橋古鎮(zhèn)》作品時(shí)，我特意選擇了行草書(shū)，風(fēng)骨契合，書(shū)寫(xiě)時(shí)注重行氣。自作詩(shī)共56字，五行布局，力求做到字勢(shì)行氣變化豐富，首行15字做到字字獨(dú)立。二行中的“興”、“師”、“斜”、“橋”、“深”五字向左移，將稍垂直的軸線(xiàn)略呈曲線(xiàn)分布。三行中的“洛塘河畔”四字偏左，“醇美”兩字斜右，形成對(duì)比。四行中的“遙看”兩字靠左，“水閣房中”四字欹右，形成對(duì)照。末行中的“持杯”兩字依左，“斜橋”兩字傾右。然而，二行中的“斜”字的末筆豎畫(huà)左伸，“橋”字右下圓折右傾，將字勢(shì)與行氣聯(lián)動(dòng)起來(lái)，且兩字間留有間隙，也為創(chuàng)作眼，形成首個(gè)曲線(xiàn)。“畔”字雖整體向右欹側(cè)，但尾筆用力向左下筆連，使筆勢(shì)均衡，方得正也。“醇美”二字通過(guò)尾首筆的線(xiàn)連映帶，結(jié)字左偏使行軸線(xiàn)再次形成弧線(xiàn)，而美字首橫左低右高取斜勢(shì)，末筆向右支撐，以形立勢(shì)。曲線(xiàn)在行軸線(xiàn)中交替出現(xiàn)，賦予作品以律動(dòng)，如音樂(lè)旋律之優(yōu)美。

書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，我尤為注意結(jié)字和筆法。其實(shí)結(jié)字和筆法，二者骨肉相連。骨為字的結(jié)構(gòu)，肉為字的筆法，是一體兩面，且不可分割的。王羲之《筆勢(shì)論十二章》曰：“夫欲學(xué)書(shū)之法先干研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形大小、偃仰、平直，振動(dòng)則筋脈相連，意在筆前，然后作字。”即為此理也。故作品中“白牆”二字粗重，提振筆墨精神。“青”、“瓦”、“老”三字筆畫(huà)少、間距大、留白多，字字獨(dú)立，力求點(diǎn)畫(huà)珠圓玉潤(rùn)。“街”字結(jié)體外拓，左中右基本對(duì)稱(chēng)，取端莊寬博正面造型，用以草法，右豎撇弧線(xiàn)運(yùn)行，半包左下伸展，亦有意取縱勢(shì)。“今艷說(shuō)”為又一節(jié)，“艷”字“豐”“色”間似離似合，“說(shuō)”字“言”“兌”間似離似合，行筆時(shí)在活潑中見(jiàn)顧盼，追求氣韻的生動(dòng)和氣勢(shì)的雄奇。第三行“橋”左右間距離較大，左細(xì)右粗，左長(zhǎng)右短，左右錯(cuò)落，左右極力拓開(kāi)、不受拘束，左輕推右重按，遂使在提按轉(zhuǎn)折之際見(jiàn)飛動(dòng)，既顯寬綽松活，又得字內(nèi)處處有機(jī)鋒。“烏蓬”二字連筆取縱勢(shì)，呈梯形；“烏”字切筆入紙，四個(gè)旋轉(zhuǎn)完成書(shū)寫(xiě)行筆動(dòng)作，提筆輕寫(xiě)、圓轉(zhuǎn)重按，隨心流走、自如駕馭，給人有一種暢快怡悅之情。“蓬”字上部左傾底部右圍，回環(huán)之中，輕靈灑脫，轉(zhuǎn)折多變、方圓有度，有一波三折之致，心手雙暢，二字上下呼應(yīng)輕松而沉靜，給人以靈巧妥帖之氣象。“淹”字寫(xiě)法一以貫之，左放而右收，左弧而右欹，右部多處運(yùn)用反轉(zhuǎn)絞筆，姿態(tài)橫生中見(jiàn)似迎似讓之情，左右既聯(lián)系緊密又無(wú)擁塞之意，且中部留白，整字方得清新可人之感。

作品完成時(shí)，接到海寧侄兒振宇來(lái)電，從他游覽分享中，讓我曉得古鎮(zhèn)里依然有不被我知之美，在落滿(mǎn)陽(yáng)光的古屋窗口，借一方端硯，鋪一張古宣，潑墨一行詩(shī)文“曲人曲櫓搖曲港，斜風(fēng)斜雨過(guò)斜橋”，重憶美好。這件自作詩(shī)《海寧斜橋古鎮(zhèn)》行草書(shū)作品，是一揮而就、一氣呵成的，縱觀整件作品有超越想像之外的一點(diǎn)驚喜和感動(dòng)，時(shí)間倉(cāng)促，不如人意之處甚多，誠(chéng)望同道海涵指正。