01

踏莎行·秋入云山

宋·張掄

秋入云山，物情瀟灑。

百般景物堪圖畫。

丹楓萬葉碧云邊，黃花千點幽巖下。

已喜佳辰，更憐清夜。

一輪明月林梢掛。

松醪常與野人期，忘形共說清閑話。

宋高宗淳熙五年的深秋時節，張掄獨自踏上了一場秋游之旅，高山之巔，秋意正濃，他以一支妙筆，勾勒出一幅令人心曠神怡的云山秋意圖卷。

彼時，山中景致清新脫俗，宛如天成，萬物競秀，競相綻放著各自獨有的魅力，交織成一幅絕美畫面。楓葉如炬，漫山遍野，紅得熱烈而深邃，直至天邊云彩都被染上了幾分絢爛。而在那些幽深的山巖縫隙間，點點菊花悄然綻放，如同繁星點綴，更添幾分雅致與野趣。

中秋佳節恰逢其時，天空如洗，一輪皓月高懸于樹梢之上，灑下柔和而清冷的銀輝，為這秋夜增添了幾分靜謐與祥和。詞人于此良辰美景之中，常與山野間的淳樸村民相約，月下對酌，暢談古今，無拘無束，盡顯性情中人本色。

這首詞作，上片以清新脫俗的語言，揮灑自如的筆觸，將云山秋色的斑斕與壯麗展現得淋漓盡致；而下片則轉而敘述詞人與鄉親們的歡聚時光，月下飲酒，閑話家常，那份淡泊與自在，令人心生向往。

整首詞不僅音韻和諧，朗朗上口，更在字里行間透露出詞人對于山居生活的熱愛與向往，以及那份超然物外的淡泊心境，堪稱詞中之佳作，筆墨間盡顯性靈之光，令人嘆為觀止。

02

西江月·阻風山峰下

張孝祥

滿載一船秋色，平鋪十里湖光。

波神留我看斜陽，放起鱗鱗細浪。

明日風回更好，今宵露宿何妨。

水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽樓上。

公元1167年的深秋，宋孝宗乾道三年的光景里，張孝祥正擔任著潭州知府的職務，而后因職務變動，他踏上了北上的旅程。當他的船只行駛在浩渺無垠的江面上時，滿載的不僅是行囊與貨物，更是一船的秋色。

江面廣闊平展，波光粼粼，仿佛連水神也被這秋色所迷，有意留住這位過客，讓他駐足欣賞夕陽西下的壯麗景色。

水風輕輕吹拂，江面泛起層層波浪，波光粼粼，如同在挽留張孝祥的腳步，讓他在這美景中流連忘返，無法繼續前行。

面對這突如其來的阻礙，張孝祥并未心生懊惱，反而以一種積極樂觀的心態去面對。

他心想，如果明日風向回轉，天氣轉好，那么今夜在這江畔露宿，又何嘗不是一種難得的體驗呢？波濤聲聲，如同龍宮中的《霓裳羽衣曲》般悠揚動聽，讓人沉醉其中，忘卻塵世的煩惱。

張孝祥的船只因風受阻，停泊在了黃陵山下。這一夜，他并未因行程受阻而沮喪，反而期待著風向的轉變，期待著能夠早日登程，繼續他的北上之旅。

而當他想到明日將在岳陽樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀時，心中更是充滿了期待與憧憬。

這首詞，便是張孝祥在這一夜所寫下的。它描繪了詞人離開長沙途中被風雨所阻的情景，同時也展現了他面對困境時積極樂觀、豁達的人生態度以及對山水的無限熱愛。

03

行香子·過七里瀨

宋·蘇軾

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。

君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。

公元1073年的那個明媚春日，宋神宗熙寧六年的時光里，蘇軾正擔任著杭州通判一職。他巡查富陽，一路行至桐廬，乘一葉扁舟，悠然泛舟于富春江之上，當經過七里瀨時，心中涌動的情感與眼前的美景交織，化作了一首流傳千古的詞章。

蘇軾蕩著雙槳，小舟如同驚飛的鴻雁，輕盈地掠過波光粼粼的水面。天空如洗，碧藍一片，水色亦是清澈見底，山色與天光交相輝映，盡皆融入這無邊的江水之中，江面平靜如鏡，仿佛能映照出人世間所有的美好與寧靜。

水中游魚，清晰可見，它們不時躍出水面，如同在明鏡般的水面上跳躍的音符，為這寧靜的畫面增添了幾分生機與活力。水邊沙洲之上，白鷺點點，它們或低頭覓食，或振翅欲飛，悠閑自得，仿佛與世無爭。

蘇軾筆下的七里瀨，溪水清澈，沙底可見，清晨時分，溪水帶著幾分清冷與霜意，而到了夜晚，月光灑落，溪水又化作了明亮的水晶世界，璀璨奪目。兩岸連山，重重疊疊，如畫中景，曲曲折折，又如屏風般矗立，讓人不禁感嘆大自然的鬼斧神工。

在這山水之間，蘇軾笑談嚴光當年白白在此終老，未曾真正領略到山水之佳處。他感慨皇帝與隱士，如今皆已如夢一般消失，只留下空名于世。然而，唯有遠山連綿，重巒疊嶂，山間白云繚繞變幻，曉山晨曦青翠欲滴，這些大自然的杰作，才是永恒的存在。

這首詞，將七里瀨的優美景色描繪得淋漓盡致，同時也表達了蘇軾對江南水鄉的深深熱愛，以及他對于功名虛無、江山長在的人生哲學的深刻體悟。

詞中，上片頭六句以細膩的筆觸描繪了清澈寧靜的江水之美，后三句則從不同角度刻畫了溪水的靈動與變化；下片開頭兩句寫山，中間插入議論感慨，最后再以寫山作結，結構嚴謹，意境深遠。

全詞將水上行舟的“靜美”和時空變化的“動美”有機結合，語言清麗，意境廣渺，既有幽美的畫面，又含深邃的哲理，剛柔相濟，韻味無窮，讓人在品味中感受到蘇軾那份超脫與豁達。

04

好事近·漁父詞

宋·朱敦儒

搖首出紅塵，醒醉更無時節。

活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。

晚來風定釣絲閑，上下是新月。

千里水天一色，看孤鴻明滅。

詞中的漁父，仿佛已悠然地脫離了塵世的紛擾，醒醉之間，全無定時，一切都隨心而動，自在而為。

他身著蓑衣，頭戴斗笠，以釣魚為生，披霜冒雪，對他而言，已是再尋常不過的事情。這份超然物外的態度，讓人不禁感嘆其心境之豁達，生活之灑脫。

當夜幕降臨，無風之時，他靜靜地坐下垂釣，天空與湖面之上，兩輪新月交相輝映，仿佛天地之間，唯余此靜謐與美好。此情此景，猶如一幅動人的畫卷，讓人沉醉其中，忘卻塵囂。

千里水天，同色相連，唯見一只孤鴻在其中出沒，更添幾分空靈與悠遠。這漁父的生活，與世俗的爾虞我詐、爭名逐利形成了鮮明的對比，讓人不禁反思，何謂真正的自在與快樂。

全詞以細膩的筆觸，將漁父的超凡脫俗、逍遙自在刻畫得淋漓盡致。上片描繪其生活之態，下片則展現其晚釣之趣，意境雋永，令人回味無窮。詞中的漁父，不僅是一個自得其樂的形象，更是詞人內心向往自由、熱愛自然的寄托。

此詞將隱逸情趣寫得樸實而有味，將寫實與象征手法巧妙結合，營造出一種高遠而又空靈的意境。讀之，仿佛能穿越時空，與那位悠然自得的漁父一同，享受那份超脫與自在。

這份對自由生活的向往和對塵世的厭倦，透過字里行間，直擊人心，讓人在品味中，感受到一份難得的寧靜與美好。

05

菩薩蠻·溪山掩映斜陽里

宋·魏夫人

溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。

隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。

三見柳綿飛，離人猶未歸。

溪水與山峰，在這夕陽的余暉中，被染上了一層淡淡的金輝，微風輕拂，溪水隨之蕩起層層細膩的綠波，那些倒映在水中的樓臺，也隨著水波的搖曳而輕輕晃動，宛如夢境中的幻影，驚擾了水面上的鴛鴦，它們或飛或游，為這寧靜的畫面增添了幾分生動與活力。

溪水的兩岸，稀疏地坐落著兩三戶人家，生活氣息與自然風光和諧共生。其中，一枝嬌艷的杏花，從院墻上探出頭來，仿佛是大自然特意為這寧靜的景致添上的一筆亮色，又似是在訴說著某種隱秘的心事。

而在那楊柳依依的溪邊小路上，總有一個身影，日復一日，徘徊觀望，似乎在等待著什么，又似在回味著什么。

歲月如梭，柳絮飄飛的季節已經悄然來臨，這是第三年的光景了。每一次柳絮的紛飛，都如同時間的筆觸，在這位守望者的心中刻下一道深深的痕跡。

她，魏夫人，心中那份對遠方丈夫曾布的思念，也隨著這柳絮的每一次飄落而愈發濃烈。離人何時還鄉？這個問題，如同溪水般流淌在她的心間，帶著無盡的期盼與淡淡的哀愁。

這首詞，沒有華麗的詞藻，卻以淡雅的筆觸，勾勒出一幅幅生動的畫面，將情感與自然景物完美融合。

上片以景起興，鴛鴦、紅杏，皆成觸發思念的媒介；下片則直抒胸臆，將那份離愁別緒，細膩而真摯地表達出來。

時序的變遷，寓于景物的變化之中，而那份離思，也隨著時光的流逝而日益深厚。

全詞語言質樸，情感真摯，意境婉約而脫俗，展現了魏夫人作為一位才女的深情與才情，讓人在品讀中，感受到那份跨越時空的共鳴與感動。

06

離亭燕·一帶江山如畫

宋·張昪

一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？

霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。

云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。

多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。

悵望倚層樓，紅日無言西下。

這首詞，據傳為北宋時期的張昪（亦有說為張升）所作，他在退居江南后，以筆為舟，以情為帆，將金陵的秋色與歷史的滄桑，巧妙地融為一體。

金陵，這座歷史悠久的城市，其風光之美，猶如一幅動人的畫卷。秋色在這里，顯得格外明凈與清爽，碧藍的天空與清澈的秋水交相輝映，仿佛天地間再無界限，令人心曠神怡，卻又不禁生出何處是盡頭的感慨。雨后初晴，天空如洗，與秋水中閃爍的冷光相互映襯，更添幾分清冷與高遠。

在那蓼草荻花叢生的小島上，幾間竹籬環繞的草舍若隱若現，仿佛是世外桃源般的存在，讓人心生向往。而江水盡頭，客船的帆影高掛云端，煙霧繚繞的岸邊，低垂的酒旗隨風搖曳，這一切，都構成了金陵獨有的風情畫卷。

然而，詞人并未止步于眼前的美景，他的思緒，早已跨越了時空的界限，回到了那個六朝興盛與衰亡交織的年代。

那些曾經的輝煌與落寞，如今已成為漁民、樵夫口中的閑談，但那份歷史的厚重，卻依然讓人心生敬畏。詞人站在高樓之上，獨自遙望，心中那份蒼涼與孤寂，如同凄冷的太陽默默地向西落下，無聲卻強烈。

全詞借景抒情，情景交融，筆法冷峻而格調沉郁，豪氣內藏而不失溫婉，是宋詞由婉約向豪放轉變時期的過渡型作品，展現了詞人深厚的文學功底與敏銳的歷史洞察力。

07

漁家傲·平岸小橋千嶂抱

宋·王安石

平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。

茅屋數間窗窈窕。塵不到。

時時自有春風掃。

午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。

忽憶故人今總老。貪夢好。

茫然忘了邯鄲道。

這是王安石晚年時期的心靈獨白，他以詞的形式，靜靜訴說著他對自然與人生的深刻感悟。

這首詞，如同一幅淡雅的水墨畫，緩緩展開在歷史的長卷之中，讓人在品讀之間，仿佛能穿越時空，親眼見證那份超脫與寧靜。

詞中，峰巒疊嶂，如巨龍般蜿蜒，緊緊環抱著一彎小橋流水，河水青碧如玉，輕輕縈繞著繁花翠草。竹林深處，幽深而秀美，幾間茅舍靜立其間，宛如世外桃源，遠離塵囂，只余清風與鳥鳴相伴。

春風和煦，輕輕吹拂，不僅帶來了溫暖的氣息，更仿佛擁有神奇的力量，使得房屋內外纖塵不染，一片清新脫俗。午睡醒來，耳邊滿是婉轉的鳥鳴，那是大自然最動聽的樂章，讓人忘卻塵世的煩惱，沉醉于這份寧靜與美好之中。

然而，詞人的思緒并未完全沉浸在這份寧靜之中。斜倚枕頭，他不禁想起了當年做官時的情景，那早朝的雞鳴，如今已恍如隔世，遙不可及。

歲月如梭，故人已老，自己又何嘗不是呢？曾經，他懷揣著建功立業的夢想，渴望在政治舞臺上有所作為；如今，他卻貪戀這份閑適，忘卻了那些曾經的雄心壯志。

這首詞，上片以細膩的筆觸描繪出一幅清幽的隱居圖景，山水之美與屋舍之靜相得益彰；下片則轉而抒發詞人在這片山水中的生活情趣和體驗，從對過去的回憶到對現實的感悟，情感自然流露，毫無造作之感。

全詞以景起，以情結，景與情之間，通過茅屋午夢這一細節巧妙相連，使得上下片之間相融相通，共同營造出一種純凈脫俗的意境之美。

王安石以詞為筆，以心為墨，將晚年時期的隱逸生活與心境描繪得淋漓盡致。這首詞，不僅是對自然之美的贊美，更是對人生哲理的深刻思考，讓人在品味之間，感受到一種超脫的胸襟。

08

漁家傲·燈火已收正月半

宋·王安石

燈火已收正月半，山南山北花撩亂。

聞說洊亭新水漫，騎款段，穿云入塢尋游伴。

卻拂僧床褰素幔，千巖萬壑春風暖。

一弄松聲悲急管，吹夢斷，西看窗日猶嫌短。

正月十五，元宵佳節，當大多數人沉浸在節日的歡騰中時，王安石卻選擇了一條不同的道路。

他獨自行走于鐘山之間，那里芳草如茵，林木蔥郁，一片生意盎然的春景。春雨剛歇，濤亭之畔，他騎著小毛驢，悠然自得地翻山越嶺，只為探尋那份只屬于他的寧靜與美好。

游玩盡興之后，他回到了寺院之中，那里是他的避風港，也是他的精神家園。身心俱疲的他，放下紗帳，鋪好被褥，在和煦溫暖的春風輕拂下，漸漸進入了夢鄉。

那是一個怎樣的夢啊？或許是對過往歲月的回憶，或許是對未來生活的憧憬，但更多的是對當下這份寧靜與安逸的珍惜。

然而，好夢不長，他突然被悲切的松濤之聲驚醒。窗外，夕陽西下，天色已晚。那一刻，他的心中或許涌起了淡淡的憂傷，但更多的是對自然之美的敬畏與感慨。他知道，無論生活如何變遷，這份對自然的熱愛與向往，將永遠是他心中最溫暖的角落。

這首詞，是王安石退隱之后定林院生活的一個剪影，它記錄了他騎驢春游、欣賞春意盎然的景象，以及回歸山寺、就床而臥的情景。

全篇以白描手法勾勒，物象清幽，氣韻蕭散，沒有華麗的辭藻，卻蘊含著深沉的情感與哲理。在充滿脂膩粉香的北宋前期詞壇上，它如同一股清流，獨樹一幟，讓人在品讀之間，感受到了那份超脫與寧靜的力量。

王安石，這位曾經的政壇巨擘，在退隱之后，以詞為筆，以心為墨，將他對自然、對生活、對人生的感悟，一點一滴地融入了這首詞中。

它不僅僅是對一次春游的記錄，更是對生命意義的一次深刻思考，讓人在欣賞之余，也能從中汲取到另一番風情。

09

水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺

宋·蘇軾

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。

那日，夕陽如血，蘇軾于快哉亭中卷起繡簾，極目遠眺。亭下，江水悠悠，與碧空相接，遠處的夕陽與亭臺交相輝映。

張懷民為迎蘇軾，特意在窗戶上涂上了清油的朱漆，色彩鮮亮，如同他們友情的新篇章。

此情此景，不禁讓蘇軾憶起昔日在平山堂的時光，那時，他倚枕而臥，欣賞著江南的煙雨蒙蒙，遙望著天際孤鴻的翱翔，心中充滿了對自然之美的無限向往。

而今，面對快哉亭前的山水，蘇軾方深刻體會到歐陽醉翁詞句中“山色若隱若現”的意境。廣闊的水面明凈如鏡，山峰翠綠的影子倒映其中，宛如一幅靜謐的山水畫。

寧靜之中卻暗藏波瀾，江面突然波濤洶涌，一個漁翁駕著小舟在風浪中掀舞，此情此景，讓蘇軾想起了宋玉的《風賦》，那可笑的宋玉，竟將風分為雄雌，又如何能理解莊子“風是天籟”的豁達呢？

蘇軾深知，一個人只要具備至大致剛的浩然之氣，便能在任何境遇中都處之泰然，享受無窮快意的千里長風。

這份堅韌與灑脫，正是他面對人生逆境時的心態寫照。元豐六年，蘇軾與張懷民，兩位同樣遭遇貶謫的文人，在黃州這片土地上相遇，因志趣相投而成為摯友。

張懷民筑亭以觀長江勝景，蘇軾則以其豁達的心境，為亭命名為“快哉亭”，并賦此詞以贈。

全詞熔寫景、抒情與議論于一體，展現了蘇軾身處逆境仍泰然自若的精神風貌。

上片由遠及近，實筆寫景，虛筆寫情，將快哉亭與平山堂的風光相聯系，對歐陽修的思念更添親切；下片則由靜及動，視角由廣闊水面聚焦于掀舞的漁翁，由此生發議論與抒情，表達了蘇軾對人生哲學的深刻見解。

在藝術構思與結構上，此詞波瀾起伏，跌宕多姿，大開大合，大起大落，充分體現了蘇軾詞作雄奇奔放的風格。

它不僅是一首贊美自然之美的詞作，更是一篇關于人生、關于逆境、關于心性的哲理詩篇，讓人在品讀之間，感受到那份超越時代、超越自我的精神力量。

10

西江月·頃在黃州

宋·蘇軾

頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。

障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。

解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

那是一個月色朦朧的夜晚，小溪春水漲滿，波光粼粼，仿佛與天邊的云氣相連，營造出一種朦朧而神秘的美感。蘇軾騎馬行于溪邊，被這如畫的景致深深吸引，竟忍不住從馬上躍下，連馬韉都來不及卸下，便迫不及待地想在那芳草萋萋的地上小憩一番。

他深知，這溪中的景致太過可愛，決不能讓馬蹄踏碎了那水中倒映的明月，那是大自然賦予的無價之寶。

于是，他解下馬鞍，將其當作枕頭，斜臥在綠楊橋上，任由月光灑落在身上，仿佛與這月夜融為一體。

在夢中，他仿佛穿越到了另一個世界，那里沒有塵世的紛擾，只有寧靜與美好。直到清晨，杜鵑鳥的啼聲將他喚醒，他才意識到，原來自己依然身處人間，但那份超脫與寧靜，卻已深深烙印在他的心中。

這首詞，上片描繪了蘇軾路上的見聞和醉態，下片則表達了他對美好景物的憐惜之情。他以空山明月般澄澈、空靈的心境，勾勒出一幅富有詩情畫意的月夜人間仙境圖。

在這幅圖中，人與自然和諧共生，物我兩忘，展現出一種超然物外的境界。蘇軾以樂觀、豁達、以順處逆的襟懷，抒發了對人生的深刻感悟，讓人在品讀之間，感受到一種超脫世俗、回歸自然的美好。

全詞寓情于景，情景交融，境界空靈浩渺，讀來回味無窮。蘇軾以他獨特的藝術手法，將月夜、小溪、芳草、明月等元素巧妙融合，構建出一個令人向往的仙境世界。

這首詞不僅是對自然美景的贊美，更是對人生哲理的深刻探討，讓人在欣賞之余，也能從中汲取到一份內心的寧靜與力量。

11

念奴嬌·過洞庭

宋·張孝祥

洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。

應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊。盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕！

張孝祥于宋孝宗乾道二年，自桂林北歸途中，途經洞庭湖時所作，是其即景抒懷的佳作。

洞庭湖與青草湖相連，浩瀚無垠，中秋將至，湖面更是風平浪靜，宛如一塊精心雕琢的白玉，又似美玉鋪就的廣袤田野，萬頃之廣，唯有一葉扁舟悠然其上。

明月高懸，銀河傾瀉，它們的倒影在湖面上交織，形成一幅上下澄明的絕美畫卷。詞人置身于這空明之境，心中涌動著難以言表的美妙體驗，卻苦于無人分享這份寧靜與壯闊。

他望著那輪孤懸天際的明月，思緒萬千。多少年來，他徘徊于嶺海之間，歷經宦海沉浮，但胸懷依舊如冰雪般透明，未曾被世俗的塵埃所染。

盡管歲月無情，讓他短發稀疏，衣襟單薄，寒意襲人，但他那顆熱愛生活、追求自由的心，卻從未改變。他依然能夠平靜地泛舟于這廣闊無垠的洞庭湖上，享受著大自然的饋贈。

于是，他突發奇想，要捧盡西江之水，以北斗為勺，舀盡長江為酒漿，邀請天地萬物共飲此杯。在這浩瀚的宇宙間，他盡情地拍打著船舷，放聲高歌，仿佛忘卻了今夕何年，只愿沉浸在這份超脫與自由之中。

詞人以高潔忠貞的品格和豪邁的氣概，抒發了對人生的深刻感悟。同時，也隱隱透露出被貶謫的悲涼與無奈。然而，正是這份悲涼與無奈，更加凸顯了他堅持正道、不屈不撓的精神風貌。

全詞意境深邃，想象瑰麗，格調昂奮，一波三折，讀來回味無窮，令人贊嘆不已。

12

水調歌頭·江上春山遠

宋·葛長庚

江上春山遠，山下暮云長。

相留相送，時見雙燕語風檣。

滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。

回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。

浮云飛絮，一身將影向瀟湘。

多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦凄涼。

又是春將暮，無語對斜陽。

作為一位常年游歷四方的道士，葛長庚的足跡遍布南宋的山河，他的生活充滿了漂泊與自由，同時也結交了許多志同道合的朋友。這次，當他再次踏上遠行的路途，好友前來送別，那份依依惜別之情，便化作了這首深情的詞篇。

詞的上片，葛長庚以江上的春日青山和山下鋪滿天際的晚霞為背景，描繪了一幅壯麗而又略帶哀愁的畫面。

相留相送之間，滿眼都是繽紛的落英，仿佛是大自然也在為這場離別而感傷。驀然回首，故人已在千里之外，而葛長庚則孤零零地站在原地，心中充滿了無盡的愁緒。他只能借酒澆愁，試圖用酒精來麻痹自己，忘卻這份離別的痛苦。

下片，葛長庚進一步抒發了自己的孤獨與凄涼。回雁峰前的道路上，輕煙籠罩，草木蔥蘢，一片蒼茫。

天色將明，滴漏的聲音在寂靜的夜空中顯得格外清晰，眼前的燈焰也在一寸寸地縮短。這一夜，他輾轉難眠，心中充滿了對友人的思念和對未來的迷茫。

隱隱間，他又聞到了馬蹄上野花的余香，那是與友人同行時留下的美好記憶，如今卻只能成為他心中的一抹痛楚。

他仿佛就像那漂浮的云朵、飛舞的柳絮，隨風飄蕩，無處為家。這一生，他不知有多少風前月下的日子是在漂泊流離、羈旅天涯中度過的。

連夢境中，都是那樣的凄涼與孤獨。當暮春時節再次來臨，面對脈脈斜陽，他只能佇立無語，任由那份深深的哀愁在心中蔓延。

全詞語言曉暢、景象凄清，葛長庚以細膩的筆觸將旅途中的別情與孤獨之情融為一體，情景相兼相融，情感纏綿悱惻、意境渾厚深遠。讀來令人感同身受，仿佛也置身于那場離別之中，與葛長庚一同品味那份深深的離愁與孤獨。

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