于偉

臨荷書院院長

北蘭亭發(fā)展部主任、藝委會(huì)委員

中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員

中建協(xié)美術(shù)創(chuàng)意委員會(huì)理事

中書協(xié)認(rèn)證考試教師

中國十佳設(shè)計(jì)師

銳高文化藝術(shù)總監(jiān)

近年來，主要從事書法的教學(xué)工作，致力于“二王”、張懷草書書法研究，主張“兼修工意、博涉專精；化物寄美，以草寫情”的治學(xué)理念，追求“綿厚剛健、雄渾肅穆”的藝術(shù)風(fēng)格，深入探索和實(shí)踐“大草藝術(shù)”之路。

書法作品獲：2022年影像北京書法大賽一等獎(jiǎng)，首屆縱湖秋月全國書法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，2018年中國書法風(fēng)云榜-書法展覽獎(jiǎng)。

作品入展：中書協(xié)全國第五屆草書作品展、行草書展，2018年中書協(xié)全國教學(xué)成果展，吉林省首屆草書展，第二屆梁巘杯全國書法名家展，首屆白洋淀杯全國書法名家展，首屆京津冀三地書法作品展，首屆北京雄安兩地書法名家作品展，首屆文脈永續(xù)書法篆刻作品展等多項(xiàng)全國書法展覽，入選2018年全國書法風(fēng)云榜，2017年參加法國巴黎聯(lián)合國教科文組織總部中法文化交流活動(dòng)，作品被教科文組織收藏。

先后撰寫并發(fā)表了《草書十講》《篆書十講》《隸書十講》《十七帖臨摹精講》《大觀帖技法解析》《懷素自敘帖書法要略》《古詩四帖淺談》《王鐸豎軸書法》等課程及文章。

墨海逐浪，狂草飛沙

于偉草書藝術(shù)

于偉老師是我多年的好友，每當(dāng)觀其草書藝術(shù)作品時(shí)，不僅使藝術(shù)審美得到熏染，更在書作中窺見其人生修為與藝術(shù)性情，感觸頗多。

在書法創(chuàng)作的思考中，他始終追尋“由精深走向博學(xué)”的藝術(shù)觀念，多年來致力于書法藝術(shù)教育，博觀遠(yuǎn)涉、汲古傳情，以現(xiàn)代的視角闡釋傳統(tǒng)藝術(shù)，給人新銳之感。在傳播二王書法體系，尤其是以草書謂為根基的法度里，對“十七帖與大觀帖”的研究傾注了大量的精力，亦培養(yǎng)了眾多的草書愛好者，共同組建了“大草寫情”的交流社群，讓“草書”藝術(shù)逐漸產(chǎn)生了較為積極和深遠(yuǎn)的影響。

一、草書藝術(shù)之追求

也許是個(gè)性使然，他認(rèn)為“虛極守靜”，書法藝術(shù)應(yīng)在“動(dòng)態(tài)”中展現(xiàn)“極靜之情態(tài)”之道，這種禪道思想的藝術(shù)觀，使其作品中充滿著一種“禪靜”之氣。所以，他的草書最初以二王為宗，取法雅正、沉靜書風(fēng)，他喜歡那種靜雅的感受，從小草走向大草后，又深入學(xué)習(xí)“懷素、張旭”草書，此時(shí)，在線條的表現(xiàn)上，他強(qiáng)化了“五種線質(zhì)”，使線質(zhì)得到極大的豐富表現(xiàn)，并融合了晉唐筆意，使其草書“筆意率真，縱橫馳騁，變化豐富、張力沉實(shí)”。

大草之境，難在“雄渾肅穆、綿老率真”、“以動(dòng)寫靜”的筆意和氣象，更難在法度嚴(yán)謹(jǐn)又不失靈動(dòng)和創(chuàng)造力。草書創(chuàng)作時(shí)，他常以篆籀入草，多用側(cè)筆中鋒行筆迅疾，線條卻剛健圓勁。他用筆時(shí)追求“灑脫奔放”，對連斷駕輕就熟，運(yùn)用實(shí)連與牽轉(zhuǎn)，筆畫之間的呼應(yīng)連貫自然流暢，在奔放的韻律與節(jié)奏中，給人“雄渾、綿老、率真”之感。

字法結(jié)構(gòu)，難在大膽突破傳統(tǒng)漢字的形態(tài)規(guī)范，通過夸張變形構(gòu)建出獨(dú)特的空間架構(gòu)。創(chuàng)作時(shí)，依據(jù)書寫時(shí)的心境與節(jié)奏自由安排，呈現(xiàn)出一種欹側(cè)多變而又整體和諧的美感，充滿了藝術(shù)的想象力與創(chuàng)造力，卻又在看似夸張的組合中遵循著草書獨(dú)特的內(nèi)在秩序，從而彰顯出一種打破常規(guī)又回歸本真的藝術(shù)智慧。

二、融情入草，草書的自然觀

“融情入草，萬物皆草書”。

早期學(xué)習(xí)二王，深入“十七、大觀”等帖，兼學(xué)手札奧義，追尋雅正、寧靜之氣。深入懷素后，倡導(dǎo)“以懷寫王”，追求剛健、圓勁的線性，這段時(shí)間他的線質(zhì)得到長足的進(jìn)步，掌握了“三分線”的寫法，并以此法寫意二王，略得藏真筆意。后學(xué)習(xí)張旭、王鐸，增強(qiáng)了“松、活、綿、老”的感受，橫向取法、融碑入草，使書風(fēng)由“恬淡”轉(zhuǎn)向“雄渾和肅穆”。此時(shí)在技法上，已日臻成熟，形成了強(qiáng)烈“綿老雄強(qiáng)”的筆墨語言和藝術(shù)風(fēng)格。

簡言之，從汲取經(jīng)典，取法二王，到“以懷寫王”，尋找剛健圓勁之美，再到追求“雄渾肅穆，綿厚之氣象”，這個(gè)成長的過程，不僅是形式上的筆墨揮灑，更是其精神境界和思想成長的外化表現(xiàn)。

在他的筆下，草書即是情感之載體，是對自由、對生命激情的演繹和追求。不拘泥于世俗，內(nèi)心沉浸于“大草世界”，將喜怒哀樂、人生感悟融入到每一幅作品中，用鮮活的生命力與深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，闡釋一種“生命的狀態(tài)”，從而展現(xiàn)了“完滿的藝術(shù)價(jià)值與精神力量”，并激勵(lì)著自己不斷探索草書的更高境界，追尋那份源自心靈深處的自由與奔放。

正如其在《自然與藝術(shù)》一文中所述：

書法是陽春白雪，也是下里巴人。

書法本體是技術(shù)問題，但也是藝術(shù)審美問題，更是人生與哲思問題。

草書，包藏天地之機(jī)，蘊(yùn)含生命之美，是對萬物概括后的象形提煉，是對事物趨勢發(fā)展的抽象表達(dá)，超然于物外，神游于慧海。而人生洞察與開悟，是對自然深刻的反思和認(rèn)知，古人云“格物以致知”，也是講“唯物在我，務(wù)在本心”，世上本無美丑、高下之分，而人為本我，才有分別取舍之心，羨異物于界外，絕類物于身別，此心自知，無以言傳，藝術(shù)之類即如此，心念所想即物之所現(xiàn)，于心一本，與他無關(guān)。

這一切都能在自然中獲得，回歸自然是對書法人生最好的加持。

在塞北的冬雪中體驗(yàn)凜冽刺骨，感受冰冷與溫度；在大海的輕波中踏沙漫步，感受沙穿腳趾與海風(fēng)之溫情；在茫茫曠野、綠野仙蹤里一騎絕塵，感受世外桃源；在夏季山頂石頭上懶臥觀星，感受陽光留下的余溫，贊嘆夜色的美好與人生的散漫……

自然中的書法有太多的精彩，一時(shí)無以言表，回觀內(nèi)心也逐漸明了“人生自在”之意義。

“正如歐陽修所感：十年不倦得其名，虛名已得，而真氣耗矣，萬事莫不皆然。有以寓其意，不知身之為勞也；有以樂其心，不知物之為累也。然自古無不累心之物，而有為物所樂之心。”

學(xué)習(xí)書法的意義也正在于此，學(xué)業(yè)雖短，但有“為物所樂之心”，專心致志，能感受真誠和相聚的美好，“所樂之心也就超然于物外”了。

逸民散懷

甲辰荷月于京華東臨居

于偉老師｜草書作品

Yu Wei Cursive Script

作品：移家別湖上亭 尺寸：180x97CM 六尺 創(chuàng)作時(shí)間：2023

作品：浪淘沙 尺寸：240x130CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2023

作品：江皋已仲春 尺寸：240x97CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：送客謝亭北 尺寸：240x75CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：詠山泉 尺寸：240x130CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：粉壁長廊 尺寸：180x97CM 創(chuàng)作時(shí)間：2023

作品：劉昚虛闕題 尺寸：240x130CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2023

作品：與諸子登峴山 尺寸：240x130CM 八尺 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：以懷寫王 尺寸：150x130CM 八尺斗方 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：寫意懷素 尺寸：17x34CM 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：寫意懷素 尺寸：17x34CM 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：寫意懷素 尺寸：17x34CM 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：寫意懷素 尺寸：17x34CM 創(chuàng)作時(shí)間：2024

作品：與諸子登峴山 尺寸：180x97CM 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：席佩蘭詩 尺寸：180x97CM 六尺 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：此慮涉四宇 尺寸：180x97CM 六尺 創(chuàng)作時(shí)間：2022

作品：清瑟怨遙夜 尺寸：180x97CM 六尺 創(chuàng)作時(shí)間：2023