“每天都是全新的一天。”

聽筒Tech（tingtongtech）原創

文|小 聽

編|饒 言

生成式AI的大爆炸和日新月異，催生一大批“趕潮人”在這個商海中前赴后繼。

他們有的打出，利用AI在直播間“日賣3.3億”；有的利用AI創立“一人公司”，成為大模型工具開發者、企業咨詢顧問，年入百萬；還有更多人，在尋覓AI創業機會。一瞬間，“AI搞錢”成為全民熱潮。

星賢文化創始人陳坤，也是這波AI創業者的其中之一。一年前，在生成式AI正火熱的時候，傳統影視行業出身的陳坤邁入了AI生成式視頻賽道的創業。

陳坤近400天與AI的深度接觸和創業歷程，也成為生成式AI在視頻行業發展和商業落地的縮影。

這一年，陳坤見證了行業的日新月異，成立了愛拍平臺及星賢文化，也研究了無數個不同AI視頻模型，他這樣告訴《聽筒Tech（ID:Tingtongtech）》，“每一天都是全新的一天，而每一天也是最難的一天。”

“新”，指的是行業每天都在進步，每天都有創新；“難”，在于AI的進步速度，已經超越人類的認知，這迫使市場不斷你追我趕，而大家都還在行業的起點。

于陳坤而言，投資人對AI領域的關注，也在發生變化。尤其是今年，隨著DeepSeek和Manus等應用的不斷出現，能明顯感受到，去年投大模型的投資人，開始對應用和落地產生興趣。

這也意味著，在一定程度上，AI開始不再僅僅是“技術基建”，而成為可持續獲取利益價值的載體，成為一個產業雛形。

這讓陳坤振奮，“創業很累，但AI卻是個確定性。相信明天一定會比今天更好。”

AI制作的微短劇爆了

在AI生成式視頻應用橫空出世之前，電影人真的沒有想過，可以利用AI，來低成本并快速制作高水準的電影大片。

陳坤是標準的傳統影視行業出身的專業人士。在燦星文化接受磨練，又參與制作優酷大火綜藝《這！就是街舞》等熱門綜藝和各大出圈晚會舞臺，在偶然接觸了AI生成式視頻大模型后，陳坤感覺“自己又活了一次”。

于傳統影視行業而言，優質的內容可遇不可求。這不僅僅需要生產者有好的創意和想法，還有多方位的配合。彼時，用陳坤的話說，“用身體在支撐熱愛。”

2023年，AI生成式視頻大模型席卷行業，又恰逢國內影視行業的疲軟期，整個投資環境正在變差。一次偶然的機會，陳坤嘗試了AI生成式視頻大模型制作動畫，當時他就“震驚”了。

“低成本、高效、便捷，第一次感覺到AI在某些方面超過了人類。”這是他的直觀感受，“對我們影視人來說，是個福音。”

先是用ChatGPT生成圖片，再學習Runway圖生視頻，后來又體驗Midjourney、Magnific和PixVerse等，在最快的速度之內，陳坤體驗了各種大模型，并跟技術大神溝通，為做出心中滿意的AI影片。

2024年1月，陳坤團隊發布了AI微短劇之《山海奇緣預告片》，逼真的效果和宏大的視覺構圖，讓業內直呼驚嘆。

2024年7月，攜手快手，陳坤團隊上線原創AI微短劇《山海奇境之劈波斬浪》，堪比電影級高清和充滿質感的畫面，栩栩如生的人物立體畫像，加之領先的視頻生成效果，都充分展現了中國上古奇書《山海經》神話典籍。

這直接給市場“來了一個小震撼”，更重要的是，陳坤用AI視頻生成的山海IP系列作品，也爆了。

在快手平臺，《劈波斬浪》播放量超5300萬，陳坤個人視頻號《劈波斬浪》預告片閱讀量轉發量近萬。有網友直言，“非常炸裂，跟想象中的AI視頻完全不一樣”、“AI，極大地彌補了我們對中國神話的想象力”......

實際上，在山海IP出圈之前，陳坤也曾上線過現實主題題材的短片。

“但效果不好。只能說，AI還無法在現實主義方面與傳統電影相媲美。好比AI的技術，還處在石器時代，在真實感情的處理以及真人互動的場景宣泄方面，AI很難企及。”

在吸取題材選擇上的教訓之后，陳坤基本放棄了現實主義。

深思熟慮后，陳坤開始從小時候就熟悉的玄幻題材入手，而非科幻，“因為科幻是有門檻的，且觀眾的接受度也有限。”

陳坤率先考慮到了《西游記》，但他自知無法保證超越86年經典版，于是放棄。他亦考慮過《封神榜》，但有烏爾善導演的《封神》電影珠玉在前，陳坤認為AI也很難再創一個別開生面的審美畫面，于是又棄之。

最后，他將目標鎖定了《山海經》。

“你可以看到，在中國神話體系里，《山海經》是一個特別的存在。它更像一個百科全書，也像一個個神仙鬼怪的‘側寫’。”

于陳坤而言，《山海經》是一個寶庫，也是一個個有趣的割裂的小故事。比如，它記載了兩個鼻子的怪物“猰貐”，還有頭頂紅色毛發的怪物“孟槐”，這些側寫都給生產者提供非常多的想象空間。

“所以我在做《山海奇跡》的時候，還費了一點心思。比如，里面很多形象的名字是我們二創的，只有一個名字來自山海經，但這并不妨礙大家對片子的喜愛。”

這也印證了這樣一句話，“人人都知《山海經》，但又不盡知《山海經》。”這就讓創作者跳脫了原有故事的枷鎖和桎梏，放飛自己的創意，反應到AI生成短片上，很容易做出讓市場“眼睛一亮”的作品。

事實也驗證了陳坤的想法。在看到他的AI作品給市場帶來的驚呼之后，有數十家資本也向陳坤投出了橄欖枝。

日新月異的生成式AI

一定程度上，陳坤的創業，也是生成式AI視頻大模型的發展和折射。

2024年1月，在發布山海IP的先導預告片時，他這樣寫道，“一個月之前，用ChatGpt生成圖片和runway圖生視頻做過第一版，目前這部片子的工作流程經歷了ChatGpt-4、Midjourney、Magnific和PixVerse。“

這僅僅，只代表短短一個月時間以來，AI不同應用的使用和進階，以及技術進步的巨大表現。

實際上，最初，陳坤也對AI影視信心沒有這么足。時至今日，他依然調侃，“看早期的AI作品，像在翻一頁頁的PPT。”

PixVerse2.0開啟的4k功能，打動了陳坤。

彼時，視頻生成平臺PixVerse開啟了2.0版本測試，宣布在Discord中加入視頻增強功能，最高支持生成免費4K分辨率高清視頻。

“這意味著，制作有了基礎門檻的提升。在光影細節和運動準確性等方面，都有進展。”而在V2.5版本上，PixVerse也在視頻生成速度、動態表現和畫質上也進一步提升，同時增強提示詞理解和美學水平，這對業內人士來說，都是驚喜。

而和可靈聯手上線的原創AIGC微短劇，對陳坤來說又是新的體驗。

2025年3月，由于快手也很感興趣《山海經》系列IP微短劇，經朋友的介紹，陳坤很快就跟可靈達成了合作。

“無論在技術生成和時效方面，可靈都在行業第一梯隊，且在不斷創新。”陳坤這樣評價。實際上，早在做山海系列，和可靈溝通時，他就提出：如果能生成2D或者多物體3D空間運鏡的視頻生成就好了。

2025年1月，可靈發布了相關報告。可靈研究團隊提出的3DTrajMaster多物體，成功地實現了3D位姿可控的視頻生成。

在陳坤看來，這是一種更本真的物體運動建模方式，“這展示了強大的視頻生成和3D交互的可能性。”

陳坤告訴《聽筒Tech》，這也意味著，可靈可以實現更復雜的運動表征 ，如人跳舞、揮舞手等局部運動，也可以通過類似的structured運動表征進行建模，這些都將為高質量可控的虛擬視頻拍攝打下基礎。

當陳坤跟可靈內部進行交流時，可靈團隊調侃，“你們的需求，我們有在進行認真的研究。”

當然，不僅僅是可靈，還包括海螺視頻，這些國內走在前列的生成式AI視頻應用，陳坤和他的團隊都在合作中。

“生成式AI視頻行業確實每天都在進階，技術在不斷迭代和更新。可以說，行業的進步，已經從原來的10%進展到現在的30%。以前的內容動態像PPT，兩面清晰度很低，而現在的清晰度已經到了1k。主流模型生成內容最早只有3s，現在基本都能達到10s。”

而僅僅一年半時間，也出現了非常多的小工具。尤其是最近爆火的Manus，陳坤甚至在其剛出現時，兩天沒出門，一直在家學習。

“無疑，對我來說是巨大的驚喜。以前的AI是工具，指哪打哪。現在，AI不需要指定，會自己去學語言，自己去行動和思維。以前AI只能幫我想，現在它能幫我做。”

陳坤直言，當他用Manus生成一個短短3s的彈跳視頻畫面后，“在等待生成的過程中，手都是抖的。我自己看Manus操作，AI真的從一個旁觀者，變成了真正的執行者，也變成了生產的協同工具。”

實際上，在陳坤看來，一定還會有新的滿足各種圈層需求的領先應用出現，而那些還隱藏在市場中的某個爆品再次出圈，必定帶來生產力的進一步解放，“當你肉眼可見AI會自己探索，AI就變成了運營商。你對AI，也將會自然而然地產生一種凝視感。”

生成式AI創作，還需要什么？

不過，盡管AI讓人振奮，但在商用中依然存在巨大的瓶頸。

尤其是，生成式AI技術太新，還處于一個高速發展的階段，商業還沒有找到真正落地的場景。

以生成式AI電影為例，目前AI的呈現，形式也只是“微短劇”。

以至于，很多次，會有同行和陳坤討論，是否因目前短劇大火，才只感興趣短劇。而陳坤則直言，并不是自己只想做短劇，只是目前的AI生成達到的技術，只適合做短劇。

陳坤直言，制作什么樣的內容，取決于生成式AI視頻技術。比如，目前AI支持的時長有限。另外，AI還不能處理復雜的臺本關系和人物性格塑造，“你讓它去做長劇，也不可能。一做，整個就亂了。所以創作者不能自嗨。”

在陳坤看來，傳統電影制作經過百年時間的發展，無論是模型制作、渲染，還是高級特效后期制作，技術都已經非常成熟，AI目前確實達不到。

但這并不能代表，AI沒有趕超的可能。

“尤其是，行業每天都在日新月異，還有很多隱藏的應用沒有面世，我認為少則3年，AI能追上現代電影制作技術。且在明年，我們預計會上映第一部AI大電影。”陳坤告訴《聽筒Tech》。

不過，盡管行業尚處于一片藍海，無數“搞錢人”也一涌而來，但在陳坤看來，并不是所有人都適合趕這趟車。

僅對AI生成式電影來說，仍有不低的門檻和行業問題需要解決。

首先，創作者必須要有創意。

誠然，AI的強大是個不容置疑的事實，越來越多的行業正面臨被替代的可能。這也讓很多人產生恐慌，陳坤也直言，“當發現AI的認知開始超越人類，自己確實會產生焦慮。”

但幾乎對所有文藝從業者而言，優質內容的生產，內核依然是獨特的“創意”，就算在這個AI時代，也無法改變。

如陳坤所言，AI可以在指令操作下幫助你完成某件事，甚至可以會自動“上學”，但AI本身依然缺乏的是創意 。好比制作一個AI短片，內容千篇一律，人物塑造絲毫沒有亮點，就絕無可能贏得市場口碑。

更重要的是，在陳坤看來，“你要學會用AI。”

實際上，知道AI和會用AI完全是兩碼事。在產業發展的初期，題詞訓練可能是AI生產者必備的技能，后來隨著技術的不斷進階，“提示詞”模式可能已經成為過去。實際上，在一定程度上，這種屬性在Manus上已經得到驗證。

另外，于陳坤而言，針對視頻大模型應用的不斷體驗、學習，使用和甄別，也是其工作日常重要的一部分，“畢竟，市場魚龍混雜，我做片子，是為了審美，需要找到更適合、更有價值的東西。”

實際上，在陳坤看來，在使用的過程中，AI越有驚喜感，便意味著用戶在專業領域的能力可能就越差，“在我看來，未來取代的是不會用AI的人，而不是AI取代人。就像無人駕駛會取代司機，但取代不了賽車手。”

“至少，從我目前的體驗來看，AI很強大，但也有很多瑕疵，并沒有達到我腦中構想的審美界限。”

當然，版權的界定，同樣是個核心的問題，“生成式AI電影要想有序發展，行業就需要健全的機制，尤其是版權保護。”

一定意義上，最大的問題在于，“怎樣界定作品是AI做的，還是取決于人。”

這就帶來版權歸屬問題。而從去年到現在，版權案件也困擾著陳坤，主要原由在于，在社交平臺，有博主直接拿山海微短劇海報用作商用。

實際上，文藝作品的版權問題都一直困擾著行業，作為新事物，AI生成式微短劇的著作權還難以界定，“畢竟，法律具有滯后性，制定和修訂常落后于社會變化。”

不過，今年，幾乎所有人都知道AI離每個人很近，行業也都在找落地的場景。也意味著，市場蘊藏具大的商業機會，當AI的技術達到一定水平，AI內容形態一定會出現，“超越所有的形態。行業也會走向正循環，畢竟，利益的驅使才能讓行業改變。”

在陳坤未來的計劃里，正在做兩件事。一是做最頂級的AI大電影，可能明年會跟市場見面；二是做平臺，讓所有AI視頻創作者都匯集到一起， 服務更多AI視頻感興趣的大眾。

不過，截至目前，陳坤依然表示，“自己沒有日賺上億的能力，但賺的是一個未來。只要保持自己的能力和領先力，明天一定會比今天更好。”

而在AI創業的這一年，他最大的感受便是，自己又活了一遍。

“如果沒有AI，我會怎么樣？”陳坤坦言，他經常會自問。

于陳坤而言，“每天都有新的認知，每天都有幸福感。”

這是一個新的時代，從隔岸觀火到嘗試，他發現AI已經成為了他的人生下半場，好比處在“太上老君煉丹爐子里的那只猴子”，陳坤需要投入更多的時間和經歷，不斷鞭策自己，才能適應AI的速度，變得更強大。

不過，陳坤亦認為，這是一個你追我趕的勢態，討論誰是行業第一和第二，沒有意義。

“大家都在努力，大家也都還在起點。所謂‘王位輪流坐，今月到誰家’，終局那一天，也不會一家獨大，一定會有滿足各種圈層需求的領先應用出現。”

而對于所有AI創業的趕潮人，他也提出了一個建議，“學會用AI，但也要保持大腦的研發，保持自己持續生產好的想法，以及想法是否足夠獨特。”

如是，才能在行業中卷出來。

（頭圖和文內配圖均來自星賢文化。）

（聲明：本文僅作為信息交流，不構成任何投資參考建議。）