“既要筆墨 又要現代”姜寶林現代筆墨藝術研究展

展覽日期：2025.03.21—2025.04.20

展覽時間：9:30—16:30（16:00停止入館，逢周一閉館、節(jié)假日除外）

展覽地點：上海海派藝術館一樓1、3號展廳

展覽地址：上海市閔行區(qū)新鎮(zhèn)路1536號

展 覽 前 言

置根傳統(tǒng)　走向現代

——姜寶林繪畫簡論

文/薛永年

在耄耋之齡的老畫家中，姜寶林是最具活力者之一。他的作品，不但有深厚的筆墨傳統(tǒng)，尤其富于強烈的視覺張力。新時期之初，畫壇有“南陸北李”（陸儼少、李可染）之譽，姜寶林先后在杭州和北京攻讀本科與研究生，主要導師正是陸儼少和李可染。他的繪畫，學習前人“師心而不踵跡”，感受生活“不與照相機爭功”。不僅兼容南北之長，而且以開闊的國際視野，開放包容，藝術語言融通中西，藝術精神不離傳統(tǒng)寫意，以化古求更新，探索中國畫傳統(tǒng)的現代轉化。

在上世紀七十年代，姜寶林已精熟地掌握了傳統(tǒng)，開始了個性化和現代化的探索。探索的要領，一是繼承傳統(tǒng)而不與人同，二是走向現代而不離筆墨。在他的心目中，傳統(tǒng)的筆墨程式，有提煉丘壑抒寫性情的精義，也有習以為常的惰性，因此他不走前人的集大成之路，而是探求析離傳統(tǒng)別開蹊徑。同樣，在他認識里，現代不就是畫現代生活，也并非照抄現代西法，而是捕捉現代生活環(huán)境和生活方式導致的視覺審美之變。具體說來，即是以現代人的審美觀念，篩選傳統(tǒng)的圖式資源與筆墨資源，用走極端的方式給以優(yōu)化、強化和重構，使之在形式上更有沖擊力。 于是，先后形成了四種面貌。

77.5cm×69.5cm

1998年

一種是白描山水，簡化到幾乎只有線條的組合與律動。這種作品發(fā)端于西部山川寫生，也不無陸儼少云水圖式的啟發(fā)和未上色的民間木版年畫的陶融。特點是簡而又簡，幾乎完全摒棄了中國傳統(tǒng)水墨畫的渲染、皴擦、潑墨、破墨和積墨。色彩也不多，只是線條的排列組合，或偶爾參以細點。但無論線條還是細點，都經由書法思維的升華，那點線本身就具備著生命的筋骨肉和精氣神，就含蘊著宇宙造化陰陽相生的奧秘。

2024·13號

145cm×367cm

2024年

第二種是積墨山水，不以筆勝，而以墨勝。這種作品，大略由李可染的積墨，上溯黃賓虹積墨的皴點交織積疊，強化了他得之于江南、西北、雁蕩山和嵩山各地的感受。一律求其大象，布境多雄渾高曠、筆墨則氣厚思沉。但有三類面目，其一拉進景觀，甚至僅一座山、一片林，強調大的開合，突出大的形影。其二，布境參以平面構成，造型多為幾何圖形，夸大對比，氣局宏敞，非常惹眼。兩類都顯現了密林間的光斑閃爍，拓寬了山水畫所表現的視覺感受。另一類則如白描山水的照相底片，計白當黑，奇趣橫生。

一夜西風

144cm×367m

2010年

第三種是大寫意花卉，所畫對象，除香榧系列之外，多是前人描繪過的平常花木，但畫得非常出色。論其淵源，始于潘天壽及其傳派，起步就磅礴大氣，潑墨淋漓，神光煥發(fā)，不同凡響。九十年代初期以來，也醞釀出兩種自家面目。一種面目，粗枝大葉，簡當提煉，講求構成，富有形式感。另一種似乎受到山水畫的啟示，畫成林成片的樹叢花叢，或密葉繁枝，或碩實累累，或閃動陽光，或浮動清霧，既把中景拉到目前，又引入山水畫的樹法和葉法，標新領異，不與人同。

2021·10號

123cm×246cm

2021年

第四種是新抽象繪畫，我曾稱之為筆墨構成山水。這種作品，是白描山水的簡化和秩序化，且由單一的白描發(fā)展到融入色墨等因素，致力于抽象圖形符號的組構與布列，體現了姜寶林九十年代后期以來對筆墨與現代關系的不息探索。在這階段探索中，他消融了以前的山水和花卉的界限，徹底擺脫了“應物象形”，以線條墨彩節(jié)奏為畫面的主導，自覺追求“滿構圖、平面化、等值性、裝飾性”四方面的形式法則，突出了筆墨符號的重復美、秩序美和藝術語言的高度單純統(tǒng)一。

可以看到，不斷推出新貌的姜寶林的繪畫，具有四種屬性，一是具象示意性，二是書法抽象性，三是平面構成性，還有一定的裝飾性。這幾種屬性緊密地結合在一起，相輔相成，互為依賴，彼此生發(fā)，共同實現了傳統(tǒng)繪畫走向現代的功能。其新抽象繪畫，進一步去掉了具象示意性，夸大了裝飾性，突出了符號性，以更抽象的形式，實現了他追求的“既要筆墨，又要現代”。而姜寶林的繪畫思想，是保證質量與開放兼容的統(tǒng)一，是堅守歷史積淀與吸收時代新機的統(tǒng)一，是最大限度繼承優(yōu)良傳統(tǒng)與和盡可能開疆拓土的統(tǒng)一。他的藝術很值得研究，很富于啟示。

展 覽 藝 術 家

姜 寶 林

山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術學院（現中國美術學院），由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術學院山水研究生班，是李可染的研究生。現為中國藝術研究院博士生導師、中國國家畫院院委、研究員，李可染畫院副院長、復旦大學哲學學院藝術哲學研究中心研究員。

國際獲獎：曾榮獲“1992第26屆蒙特卡洛現代繪畫世界大獎賽”大獎——大公政府獎；獲1999年美國佛爾蒙特國際藝術創(chuàng)作中心富瑞曼國際藝術基金會藝術創(chuàng)作一等獎；2017年瓷板畫作品《東方之韻》獲英國劍橋大學徐志摩詩歌藝術節(jié)大獎—終身成就獎“銀柳葉獎”；2024年榮登首屆福布斯中國·文化人物——杰出藝術家榜。

國內獲獎及其重要活動：獲第九屆全國美展銀獎。2016年9月，由中國人民大學主辦的“筆墨語言的現代性進程：從黃賓虹到姜寶林”高層國際專題研討會暨姜寶林筆墨語言特展在中國人民大學舉行。

海派藝術館 參觀須知

開放時間：9:30—16:30（16:00后停止入場），每周一閉館，節(jié)假日另行通知。

本館免費開放，無需預約，如遇特殊情況另行通知。

停車信息：海派藝術館館內未設停車場，停車可至閔行文化公園西大門地下停車場（海派藝術館往北100米），請大家盡量綠色出行。

講解預約：任何機構或個人在展廳內組織講解活動須報本館審批。如需免費團隊講解服務，須至少提前1天預約，10人成團，40人為上限。

海派藝術館秉承“大海派”核心理念，錨定“扛起海派文化大旗，打造海派文化高地”目標，展陳海派珍品，傳承海派文脈，提供多元海派文化體驗，兼具展覽陳列、藝術研究、美育推廣、收藏保管、文化交流五大藝術館功能，致力于建設成為人民家門口的“優(yōu)質藝術作品的展示地，全新藝術體驗的集聚地”。