《星光大道》大改版《這一站星光》為何短命？主要原因有四個(gè)方面

不知道還有多少人持續(xù)關(guān)注央視《星光大道》？有沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律？從進(jìn)入2025年以來，一直播出的是周賽，而且雖然名字還是《這一站 星光》，但賽制和選手來源又回到了2024年7月大改版之前的模式，是不是意味著上次改版失敗？比賽棄用車輪戰(zhàn)，恢復(fù)8進(jìn)4，主持人也不再親自下基層選拔選手，還是傳統(tǒng)渠道全部通過網(wǎng)絡(luò)報(bào)名方式來的。

為什么《星光大道》轟動(dòng)一時(shí)的改版《這一站 星光》，僅維持了半年多便宣告結(jié)束，重歸原有制作模式？這一現(xiàn)象引發(fā)網(wǎng)友廣泛吐槽：一檔擁有二十年歷史的經(jīng)典平民選秀節(jié)目，在歷經(jīng)數(shù)次改版后，觀眾口碑依然沒有起色。節(jié)目組的大改版一兩年一次，小調(diào)整更是幾乎每個(gè)月都有，能得到好評(píng)的不多，尤其最近的一次大改版，迅速遭遇“滑鐵盧”？

本文將從節(jié)目定位偏差、形式創(chuàng)新失誤、觀眾情感連接斷裂、新媒體環(huán)境適應(yīng)不足等四個(gè)維度，深入分析《這一站 星光》改版失敗的原因：

①、《星光大道》自2004年開播以來，其核心定位始終是百姓舞臺(tái)。這一質(zhì)樸定位成為中國電視史上最具代表性的平民選秀節(jié)目，造就了阿寶、鳳凰傳奇、李玉剛等一大批從民間走向全國的明星歌手。《這一站 星光》明顯向流量化傾斜，真正的素人選手比重降低，有一定專業(yè)的基礎(chǔ)或人氣網(wǎng)紅占大多數(shù)，而且不限藝術(shù)門類后更是讓節(jié)目雜亂無章。

據(jù)官方統(tǒng)計(jì)顯示，改版后素人選手的表演時(shí)長占比從原來的70%以上降至不足40%，而明星嘉賓表演和互動(dòng)環(huán)節(jié)大幅增加，顧此失彼。這種變化疏遠(yuǎn)了節(jié)目原有的核心受眾——普通老百姓。引用某專業(yè)人土一針見血的點(diǎn)評(píng)，：“《星光大道》的成功在于它構(gòu)建了一個(gè)普通人可以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的烏托邦，而《這一站 星光》某種程度上背叛了這一承諾。”

②、《這一站 星光》在節(jié)目形式上的“創(chuàng)新”成為另一敗筆。改變了原有的遞減式賽制，引入車輪戰(zhàn)、一關(guān)定去留的晉級(jí)規(guī)則。原本簡單明了的周賽-月賽-年賽結(jié)構(gòu)被敷衍潦草的新賽制取代，導(dǎo)致節(jié)奏拖沓，重點(diǎn)模糊。頻繁更換主持人，卻沒有一個(gè)人能達(dá)到老畢的水準(zhǔn)，標(biāo)志性幽默風(fēng)格被削弱，取而代之的是更為“高大上”卻缺乏溫度的主持方式。

③、《星光大道》能夠播出二十年，積累了一定的觀眾基礎(chǔ)，不僅很多網(wǎng)友每周按時(shí)收看，普通百姓踴躍報(bào)名，早已形成了一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。而《這一站 星光》嚴(yán)重低估了觀眾情感連接的價(jià)值，節(jié)目名稱的改變本身就意味著品牌認(rèn)知的斷裂，賽制的變化更使老觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適應(yīng)感。關(guān)鍵每次下基層選拔出來的選手，讓人眼前一亮的很少。

④、當(dāng)今電視節(jié)目面臨的媒體環(huán)境已與《星光大道》鼎盛時(shí)期大不相同。短視頻平臺(tái)的崛起徹底改變了觀眾的娛樂習(xí)慣和注意力模式。《這一站 星光》的改版未能有效適應(yīng)這一變化，反而陷入了傳統(tǒng)電視思維與新媒體需求間的尷尬境地。一方面試圖通過增加流量明星來吸引年輕觀眾，另一方面播出形式和內(nèi)容設(shè)計(jì)仍停留在傳統(tǒng)電視綜藝的框架內(nèi)。

總而言之《這一站 星光》的改版失敗告訴我們：經(jīng)典節(jié)目的改版必須尊重其核心價(jià)值，任何創(chuàng)新都應(yīng)該建立在保留“靈魂”的基礎(chǔ)上。同時(shí)模式創(chuàng)新也需要考慮觀眾接受度，避免為變而變，在媒體融合時(shí)代，節(jié)目改革必須兼顧傳統(tǒng)電視觀眾和新媒體用戶的雙重需求。央視最終決定回歸原有模式，是對(duì)眾多網(wǎng)友吐槽的重視，等于間接承認(rèn)改版失敗。