在兩三年前準(zhǔn)備重新搭建個(gè)人桌面兩聲道音箱系統(tǒng)時(shí)，強(qiáng)叔和戈聲老王都曾經(jīng)不約而同地推薦過HEDD的產(chǎn)品，而且我個(gè)人也確實(shí)頗為喜歡HEDD的家族審美和設(shè)計(jì)語言，但最后出于對空間的考量，我還是選擇了尺寸更小的型號。而今年的一次機(jī)緣巧合下，我在香港CANJAM上與HEDD的工作人員相談甚歡、而且還“網(wǎng)友面基”了他們的那位和我互關(guān)多年的德國小哥，最終我決定嘗試在家里搭建HEDD的有源音箱系統(tǒng)，從HEDD Type20 MK2開始。

對于那些既想要一步到位、又想留有一些折騰的空間的用戶而言，我認(rèn)為有源音箱還是一個(gè)很好的選擇，這類產(chǎn)品本身會(huì)自帶放大器模塊，用戶不需要去單獨(dú)購買功放以及考慮阻抗匹配和喇叭線的選擇問題，而且近兩年的有源音箱也不再局限于只帶一個(gè)后期放大器，具備完整音源模塊的藍(lán)牙音箱也越來越主流。至于怎么區(qū)分有源和無源，我這里給大家一個(gè)最直觀的分辨方式，那就是無源音箱就好比一個(gè)拔掉線的耳機(jī)，所有的電源、信號源都需要外部提供，所以很多時(shí)候當(dāng)我們在討論無源音箱的時(shí)候，也會(huì)直接把它稱之為“喇叭”。

HEDD這個(gè)品牌來自德國，產(chǎn)品線覆蓋耳機(jī)和音箱，創(chuàng)始人Klaus Heinz的名字對于玩音箱的玩家肯定知道，因?yàn)樗褪茿DAM Audio的創(chuàng)始人之一，如今的HEDD是來自Klaus Heinz和其兒子Frederik Knop共同創(chuàng)立的品牌，可以說是上陣父子兵，兒子繼承了老爸的技術(shù)天賦，兩個(gè)人都是經(jīng)驗(yàn)豐富的聲學(xué)工程師。

這臺Type20 MK2的外觀上很有辨識度，尤其是它默認(rèn)的橫置擺放方式在我曬出來的時(shí)候一眼吸睛。箱體采用了Vinyl涂層纖維板，外部摸起來是類膚材質(zhì)，觸感非常細(xì)膩但會(huì)有一些容易沾染污漬。這個(gè)材質(zhì)的名詞來自官方介紹，所具備的特點(diǎn)是輕薄、堅(jiān)固以及優(yōu)秀的聲學(xué)特性，所組合成的樣子上有點(diǎn)像是一個(gè)小的書架箱外加一個(gè)低音炮的結(jié)構(gòu)，實(shí)際上這種方形箱體的設(shè)計(jì)是為了盡可能的擴(kuò)大低頻單元，這樣讓音箱不僅僅局限于近場，還可以做中場聆聽，同時(shí)也可以滿足創(chuàng)始人對既要又要的瘋狂想法。這樣的設(shè)計(jì)對于用戶來說，從正面就可以一眼區(qū)分出來左右。所以呢，我們在正面可以看到一個(gè)7寸的低頻單元和一個(gè)4寸的中頻單元，還有一個(gè)HEDD AMT的高音單元，在擺位的時(shí)候兩個(gè)低頻單元朝外側(cè)，這點(diǎn)卻是比較少見的。

在這樣的空間內(nèi)，Type20 MK2的低頻單元尺寸達(dá)到了令人驚訝的7寸，還另外容納了4寸的中頻和一個(gè)HEDD標(biāo)志性的AMT高音單元，這個(gè)體積控制的實(shí)在是很厲害，本質(zhì)上也是硬件設(shè)計(jì)能力的體現(xiàn)。我沒有找到官方對這個(gè)4寸單元的說明，但卻標(biāo)注了中頻單元和低頻單元搭配的是100W ICE D級功率放大器。AMT高音氣動(dòng)轉(zhuǎn)換高音單元，單個(gè)褶皺以交替的方式打開和關(guān)閉，通過褶皺驅(qū)動(dòng)的空氣被加速到隔膜本身速度的四倍，這樣可以帶來更好的聲學(xué)特性。這個(gè)原理有點(diǎn)像是散熱器的冷排，內(nèi)部堆積的褶皺多，展開后的表面積就更大，散熱性能就更強(qiáng)。D類功放在有源音箱中是常見的放大器工作模式，其特點(diǎn)是效率高、可以在同功耗下獲得更高的有效功率，但也有很多人詬病其聲音數(shù)碼味、太直白，但在有源音箱里則是屬于非常實(shí)用的技術(shù)特性。

其實(shí)這個(gè)單元的擺放和使用的單元都大有來頭，低頻單元的下面是HEDD獨(dú)家的CoP箱體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換技術(shù)橫置孔，這個(gè)是可以通過附帶的螺絲和孔塞來調(diào)整的，你可以自己選擇封閉式的音箱還是帶有倒相孔的音箱。同時(shí)呢，我們也要來到左邊單元的后面，看到第一排的最后一個(gè)旋鈕，CoP要根據(jù)自己的倒相孔來旋轉(zhuǎn)設(shè)置。這一排第一個(gè)旋鈕是調(diào)節(jié)音量，這個(gè)沒啥好多說的，±12dB的調(diào)整完全可以滿足各種空間和聆聽環(huán)境的要求。LINEARISER旋鈕的默認(rèn)設(shè)置就是開啟的狀態(tài)，這是HEDD的相位線性化處理技術(shù)，打開的狀態(tài)下激活內(nèi)置集成的相位校正功能。這個(gè)功能處理會(huì)改善音箱的瞬態(tài)響應(yīng)速度和聲場結(jié)象精度，還可以與HEDD BASS低音炮同步，降低衛(wèi)星子系統(tǒng)中的延遲。

第二排的前兩個(gè)SHELVING FILTER旋鈕為聲學(xué)調(diào)節(jié)旋鈕，這個(gè)就是官方宣稱的擱架濾波器。LOW為低頻調(diào)節(jié)，HIGH為高頻調(diào)節(jié)。這個(gè)功能在音箱放置空間較為狹小或者過于寬闊的情況下，均能立竿見影獲得更加平衡的聲音。值得注意的是第三個(gè)旋鈕為低頻范圍調(diào)節(jié)旋鈕，如果只是用這對音箱正常聆聽，就可以設(shè)置為Normal。在搭配低音炮的時(shí)候使用的時(shí)候就旋轉(zhuǎn)到for SUB，當(dāng)設(shè)置為EXTEND模式的時(shí)候，低頻響應(yīng)會(huì)擴(kuò)展至原本的大約20%左右，提升低頻的輸出能力。

最后一排旋鈕主要是信號輸入輸出的設(shè)置，其中第二個(gè)是輸入靈敏度調(diào)節(jié)旋鈕，用于調(diào)節(jié)模擬輸入的電壓，可以用于優(yōu)化數(shù)模轉(zhuǎn)換的信噪比。第三個(gè)DESK FILTER旋鈕為桌面過濾調(diào)節(jié)旋鈕，根據(jù)自己的桌面情況來靈活調(diào)整，優(yōu)化近場聆聽時(shí)的聽感。

雖然大部分發(fā)燒友使用Type20 MK2的方式我相信應(yīng)該都是搭配自己的解碼前級，但，除了XLR模擬輸入以外，HEDD還給它標(biāo)配了AES輸入口，意味著它本身是一個(gè)自帶數(shù)模轉(zhuǎn)換功能的音箱，可以直接提供數(shù)字信號即可出聲，官方給它的代號為“第四代DSP音頻處理器”，具備最高96Khz/32Bit的解碼能力，不打算折騰解碼前級的用戶可以直接搭配一個(gè)數(shù)播、或者類似節(jié)奏V3D這種帶Mini AES口的小型數(shù)字轉(zhuǎn)盤，就完成了一套高性能音箱系統(tǒng)的搭建。

其實(shí)我平時(shí)在寫耳機(jī)、前端類設(shè)備時(shí)，很少會(huì)這么仔細(xì)地去描述一個(gè)產(chǎn)品的功能信息，但對于Type20 MK2來說雖然盡可能簡化了這個(gè)部分、但還是占據(jù)了不少篇幅，因?yàn)槲艺J(rèn)為HEDD這個(gè)品牌是比較務(wù)實(shí)的那一類，所提供出來的功能都是極為實(shí)用的、而且往往能夠反應(yīng)在最直觀的聆聽效果上。其中我個(gè)人覺得最驚艷、也是最值得去把玩的主要是兩點(diǎn)，一個(gè)在于CoP箱體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換技術(shù)，這個(gè)技術(shù)就類似于你可以調(diào)節(jié)一副耳機(jī)的腔體是全封閉還是半開放，含金量自然不言而喻，第二個(gè)在于它的DESK FILTER功能，對于桌面用戶來說實(shí)在是相當(dāng)友好，因?yàn)槲易约荷磉叢簧倥笥丫蛯儆诩幢阕烂婵臻g相對局促、也要盡可能去上大箱體的，但桌面空間的局促、避震的難題，可能會(huì)帶來各種奇怪的衍射與結(jié)像表現(xiàn)的不足，但HEDD為不同的桌面尺寸設(shè)置了Small、Mid、Large三種檔位，可以大幅度減少對桌面避震、周邊聲裝、以及擺位精力的成本，這種實(shí)打?qū)嵞転槁曇魩碛行Ц纳啤p少用戶沉沒成本的技術(shù)特性，我相信是人民群眾喜聞樂見的東西。

而關(guān)于聲音方面，我會(huì)從我的數(shù)字系統(tǒng)和模擬系統(tǒng)兩個(gè)方面來講一講，Type20 MK2具體是一個(gè)什么樣個(gè)性的產(chǎn)品、以及聲音的可塑性如何。

數(shù)字系統(tǒng)方面，因?yàn)槲医oType20 MK2所擺放的地方為客廳，自然是沒有我書房的PC HIFI的環(huán)境，所以帶網(wǎng)播功能或者串流功能的解碼產(chǎn)品會(huì)是我的首選，比如我的矩聲Element X2/Mini-i Pro4，高登的序曲Pro以及TEAC的UD-701N，而其中因?yàn)樾蚯鶳ro和UD-701N只支持有線以太網(wǎng)連接，所以我在測試階段還加入了節(jié)奏V3D來作為轉(zhuǎn)盤方便測試。

在數(shù)字系統(tǒng)中，我認(rèn)為Type20 MK2還是具備一些非常典型的監(jiān)聽音箱的屬性，而且相比于HEDD家族的耳機(jī)那種小型頭戴空間內(nèi)所呈現(xiàn)出來的混響狀態(tài)，在大空間內(nèi)去聆聽時(shí)，Type20 MK2要顯得更為的干凈、高頻富有穿透力，聲音趨于現(xiàn)代聲的那種理性、清晰，能夠在不費(fèi)力折騰擺位的基礎(chǔ)上就獲得很明快的結(jié)像線條感與層次，同時(shí)低頻部分有著撲面而來的震顫感，七寸的低音單元可以讓你感受到非常強(qiáng)烈的低頻氣勢烘托與動(dòng)態(tài)響應(yīng)能力，而在剛剛開聲的時(shí)候，可能是出于木質(zhì)底座腳架的緣故，會(huì)明顯感覺到Type20 MK2的低頻過于的深沉、偏打擊感，回彈的質(zhì)感與殘響并不算很自然，此時(shí)我使用了六個(gè)金屬腳墊，不論是直接墊在箱體還是腳架的底部有所改善，而不打算折騰額外配件、也不打算更換腳架、甚至是直接觸碰桌面的用戶（尤其是小型的桌面），可以嘗試削弱低頻增益來改善低頻的彈性與樂感。而作為一個(gè)綜合素質(zhì)極高的產(chǎn)品而言，Type20 MK2對于解碼和前級、包括音源的更換都是較為敏感的，但不論怎么搭配，其實(shí)低頻都是它比較穩(wěn)定的一環(huán)、可以說非常的扎實(shí)有力且適應(yīng)各種曲風(fēng)的切換。

基于Mini-i Pro這種本身較為中性的解碼前級時(shí)，就如前文所說的那樣，Type20 MK2所呈現(xiàn)出的一個(gè)基礎(chǔ)秉性是典型監(jiān)聽箱都具備的那種風(fēng)格方向，但當(dāng)切換到序曲Pro或者UD-701N金色限量版這種本身醇厚度高、人聲較為綿密的設(shè)備時(shí)，它在聲音的“尾韻”方面還是產(chǎn)生了直觀又微妙的變化，直觀的地方在于人聲的氣息、高頻器樂的泛音表達(dá)有所強(qiáng)化、結(jié)像的線條感也稍稍松弛了一些，不會(huì)那么發(fā)緊，但宏觀層面它大體上還是一個(gè)現(xiàn)代型箱體的那種通透、兩端延展質(zhì)量頗高的路數(shù)，不用擔(dān)心有HUFI感出現(xiàn)。我個(gè)人絲毫不介意在這樣豪華的有源音箱面前，直接打開網(wǎng)易云音樂去DLNA投送一首歌，因?yàn)門ype 20 MK2雖然在信息量上頗有遇強(qiáng)則強(qiáng)的潛力，但整體的聲音下限極高，在串流播放、乃至藍(lán)牙播放時(shí)，都不會(huì)顯出疲態(tài)，切換回節(jié)奏V3D或者類似雙木三林T2這樣的CD轉(zhuǎn)盤時(shí)，更多的是在器樂框架和大動(dòng)態(tài)層面有所增強(qiáng)，基礎(chǔ)音色是趨于穩(wěn)定的一個(gè)狀態(tài)。

但是比起數(shù)字音源，我覺得在音樂性的角度上，黑膠系統(tǒng)才真正讓我對Type20 MK2所著迷。

自從黑膠入坑以來，我并沒有把我的模擬系統(tǒng)給用在大空間和大箱體上，Type20 MK2是我的第一次試水，但效果是十分意外的。轉(zhuǎn)盤為Technics的1500C，更換了天龍DL-A110周年紀(jì)念款唱頭，唱放為鈺龍PA1，唱臂線和連接音箱的線材經(jīng)過多番比對以后，我選擇了Sommer的AQUA和萬隆NEGT3500這兩對更為強(qiáng)調(diào)聲音素質(zhì)的型號。這套系統(tǒng)其實(shí)在聲音素質(zhì)方面是非?！艾F(xiàn)代”的，我曾經(jīng)多次邀請好友在家中閉眼盲測，他們都不相信如此清晰立體的聲音是出自于黑膠系統(tǒng)，但這里涉及到對模擬系統(tǒng)的刻板印象和對黑膠唱片的選擇，我就不展開去聊了。

有時(shí)候?qū)τ诤谀z唱片的選擇，并不是非得純模擬錄音才能獲得最好的效果，就好比玉置浩二的SSAR-45精選集這張唱片，它雖然也是數(shù)字轉(zhuǎn)制，但實(shí)際呈現(xiàn)的聲音效果比我聽過的任何CD與在線音源都要好，包括甚至給母帶的部分都做了二次重制，聲音的背景純凈度、器樂的立體感、人聲的細(xì)節(jié)、空間混響的自然程度，可以通過Type20 MK2完美地釋放出來，尤其是《ロマン》在副歌部分的嗓音顆粒感和人聲微弱的喉頭震顫所帶來的細(xì)膩情感表達(dá)，這種是屬于音源所賦予給后端Speaker的魅力，并不是單純靠器材就能夠?qū)崿F(xiàn)的，但“接不接得住”又是另一回事，因?yàn)橥皇浊?、同版本的錄音下，黑膠系統(tǒng)呈現(xiàn)出來的聲像在形體感上要更大、更厚實(shí)，空間感有時(shí)候也會(huì)等比例地放大，但只有在足夠好的揚(yáng)聲器或者頂尖的耳機(jī)系統(tǒng)上才能得到對應(yīng)的回饋，否則可能就是像刻板印象中黑膠“糊糊樂”的聽感。

我第二喜歡的試音曲為齊默爾曼中年時(shí)期版本的肖邦第一第二鋼協(xié)，和年輕時(shí)與朱里尼合作的版本相比，

我個(gè)人反而是覺得中年時(shí)期的聲音更有沖勁兒、張力更強(qiáng)、動(dòng)態(tài)也更大，年輕時(shí)的版本則更顯溫婉和細(xì)膩派一些，但對于耳機(jī)和音箱系統(tǒng)的測試而言則再好不過了。其實(shí)音箱的低頻表現(xiàn)對于鋼協(xié)類曲目的演繹是極為關(guān)鍵的，尤其是鋼琴顆粒感的表達(dá)，能夠很好地反饋出演奏者的觸鍵力度與鋼琴低音區(qū)的那種輪廓感，Type20 MK2的鋼琴表現(xiàn)其實(shí)此時(shí)是更為鮮活、有跳躍感的流派，和那種典型監(jiān)聽的風(fēng)格形成了鮮明的反差，弦樂的部分不僅纖毫畢現(xiàn)、還相當(dāng)沉穩(wěn)，少了一分亮度與穿透力、但隨叫隨到的動(dòng)態(tài)爆發(fā)力和安定感是并存的。

如果看以往我的耳機(jī)類的評測文章，會(huì)發(fā)現(xiàn)本文其實(shí)我沒有去談及什么三頻的細(xì)節(jié)分析、人聲的遠(yuǎn)近、聲場的橫縱高之類的微觀描述，因?yàn)樵谝粝湎到y(tǒng)里，很多素質(zhì)層面的東西是天生的、客觀存在的、不被前端設(shè)備所影響的，而音箱產(chǎn)品除了有一個(gè)自身的基礎(chǔ)音色與素質(zhì)表現(xiàn)外，對音源與解碼前級的揭示力、以及是否能夠在稀松平常的系統(tǒng)中也保留自身的特性和高下限可能是更重要的環(huán)節(jié)，既要讓用戶輕易搭配出聲、又可以在無盡的折騰中呈現(xiàn)出可塑性與匹配解碼前級部分的上限，我認(rèn)為Type20 MK2是完完全全做到了，它在我的客廳系統(tǒng)中除了極高的素質(zhì)和優(yōu)秀的音色令我一耳朵驚艷以外，更多的是喚醒了我以它為核心搭建系統(tǒng)的欲望，作為單只兩萬元不到的有源音箱而言，我相信不論你是新入坑的發(fā)燒友還是經(jīng)驗(yàn)十足的老饕，我相信Type20 MK2給到的聲音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期的表現(xiàn)。

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