與奇幻懸疑劇《大夢歸離》所展現的“暗黑風”和“人妖戀”不同，奇幻懸疑劇《無憂渡》在東方志怪美學上有不少創新之處，情節不僅緊湊，還巧妙地融入了志怪元素。由任嘉倫飾演的宣夜與宋祖兒飾演的半夏因妖作祟而萍水相逢，共破迷案，懸念迭起，非常好看。

《無憂渡》這部劇改編自半明半寐的小說《半夏》，講述捉妖師宣夜和少女半夏，在人妖共存的世界里攜手破案，日久生情的故事。

這部劇通過“人面鸮食喉”“碧玉梨回春”“傀儡生心”等單元案件，搭建一個既詭異又溫情，既虛幻又很現實的故事格局。

在我剛追完的單元“傀儡生心”里，戍邊老兵鳳天開的團圓客棧真夠瘆人！導演很會利用道具營造驚悚懸疑的氛圍，比如客棧的房梁上掛滿了木頭雕刻的眼珠子，就像現代社會的監控鏡頭，無時不刻在窺探房間里的動靜。

演員們的表現也挺出彩，客棧伙計的動作很僵硬，面無表情，像極了提線木偶。木偶妖害人用的是翻花繩，瞬間絞斷敵人脖頸。掌柜女兒鳳伍娘詭異得令人心發慌，說話時大眼無神，皮笑肉不笑，夸贊半夏“真漂亮”時的甜膩語氣和眼底的陰冷煞氣形成鮮明的對比，令人不寒而栗。最令人感到可怕的是，鳳伍娘每隔幾秒就機械式地歪頭，手腳好像被人一拉一扯，仿佛有人遙控著她的一舉一動。木偶的那種動作的僵硬感，被她表現得活靈活現。

在這個單元案件里，我覺得女配張子鑫的表現比女主宋祖兒更出彩。因為她用精湛的演技把木偶的機械感和妖物的邪性淋漓盡致地展現在觀眾面前，完全不需要驚悚黑化的造型，足以把觀眾嚇得汗毛倒豎！據本劇導演林玉芬透露，為了表現木偶妖的特質，營造真實的驚悚懸疑氛圍，劇組還專門請來木偶戲大師來指導演員，演員每天要套著關節限制器練習木偶的動作，連吃飯、端茶、掃地都保持歪頭姿勢，最終才能嫻熟地演繹出木偶妖特有的那種“僵硬卡頓感”，可見劇組對細節的塑造非常用心，而事實上也證明了利用表情、神態和肢體語言更能營造出一種沁入骨髓的驚悚氛圍，而且比傳統妖怪駭人的面容和身形更有代入感。

相比以往傳統線性直述式的影視作品，《無憂渡》的劇情更勝一籌，在講敘男女主攜手破案的同時，還挖掘了案件背后隱藏的人生命題與社會現實，令人有所思，有所悟。

比如掌柜鳳天明知木偶女兒害人，仍然自欺欺人地營造“團圓”的假象，就像現實中溺愛子女、甚至縱容子女行兇作惡的家長。鳳伍娘瘋狂模仿人類，卻時常暴露出抱怨、猜疑、偏執等負面人格，為了達到目的甚至不擇手段，結果離真正的做人之路越來越遠，正像現實生活中那些因為成長環境、教育缺失等種種因素的影響而誤入歧途，最終走向不歸路的少年。

《無憂渡》劇中演員的表現整體不錯，男主任嘉倫能成功演繹出宣夜的“雙面性”。宣夜既是冷面捉妖師，又是身世成謎的黑豹妖。任嘉倫通過眼神、動作等細節，在“冷厲”與“溫情”兩種狀態間自如切換。捉妖時，他眼神帶著殺意，快刀斬亂麻，和《周生如故》里的周生辰那樣威風凜凜；而面對半夏時，眼神里流露憐香惜玉的溫柔，像極了《錦衣之下》里深請又細膩的陸繹。當妖性覺醒時，他又以動作和眼神將半妖內心的痛苦與掙扎，人妖對立的矛盾感顯露無遺。

宋祖兒在劇中飾演的半夏是個“陰陽眼”，她容貌絕美，在劇中的戲份比較有情感爆發力，比如面對父親遺體時，從呆滯到崩潰的遞進，眼淚滑落臉頰的細節很有真實感，被觀眾評價為“教科書級哭戲”。但她美中不足之處在于臺詞功底不過硬，且將遇妖時的緊張恐懼情緒演繹為單一的皺眉、緊繃臉龐，缺乏情緒表達的多樣性和層次性。?

也有觀眾感覺此劇情感戲份太多，捉妖情節薄弱，探案節奏太快，故事沒有很好地沉淀下來，碎片化鏡頭多，影響觀眾對劇情的理解。但我認為，《無憂渡》整部電視劇瑕不掩瑜，主要是該劇能對奇幻懸疑題材進行大膽創新的嘗試，在奇幻懸疑氛圍的背后講敘人性的善惡，反射現實生活中的種種問題，給人以反思和啟迪。

如果你喜歡充滿懸疑和驚悚的志怪故事，不妨看看這部劇，相信你能找回看《聊齋志異》時那種久違的感覺。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品