近期，拜讀了河南女畫家程劍宇的花鳥冊頁。冊頁這一有別于卷軸的“小眾”形制，雖為“袖珍”，卻也容下了藝術家很多思想與宇宙萬象。

程劍宇花鳥冊頁之一 2024年

一、歷史褶皺中的冊頁美學：從典籍裝幀到文人意趣

中國書畫冊頁的形制演變，要從古籍裝幀中講起。東漢隨佛教傳入的印度梵夾裝，經唐代經折裝、旋風裝的本土化演變，至宋代逐漸成為文人案頭的重要藝術載體。這種“微型藝術長卷”不僅是書籍形制的革新，更是詩書畫印融為一體的新形式——如清代惲壽平《甌香館寫生冊》，以十幅沒骨花果繪就“咫尺天地”，印證了清代方亨咸“繪事，清事也，韻事也”的文人理想。當代藝術市場更以數據佐證其價值：近十幾年來，一些拍賣行的冊頁專場實現了億元成交額、超90%成交率，讓一些名家冊頁成為資本追逐的焦點。

程劍宇《春暖花開》 冊頁內頁 2024年

程劍宇《枇杷小鳥》 冊頁內頁 2024年

二、女性筆觸的破局：在剛柔之間重構花鳥世界

當傳統花鳥畫多以男性視角構建雄渾（如黃賓虹“積墨法”）或率真（如齊白石“作畫妙在似與不似之間”）的審美范式，程劍宇則以女性視角拓展新的敘事維度。她的沒骨技法消解輪廓線的剛硬，如《春暖花開》中紫藤的色彩氤氳，讓張彥遠“意在筆先”的東方美學具象化。而“韌”作為這組花鳥冊頁核心符號，在《灼灼荷花瑞》中以鐵線描荷莖對抗柔嫩花冠，既呼應“楊柳彎而不折”的東方智慧，亦暗合波伏娃《第二性》中“女性不是天生的，而是后天形成”的哲學叩問——荷莖的剛健與花冠的柔美，恰似女性在社會結構中兼具韌性與張力的生存狀態。

程劍宇《灼灼荷花瑞，亭亭出水中》 冊頁內頁 2024年

程劍宇《紫色妖嬈不忍看，輕盈蝶韻氣如蘭》 冊頁內頁 2024年

三、微觀宇宙的三重變奏：隱喻、治愈與顛覆

程劍宇的冊頁創作，以女性經驗為棱鏡折射藝術三重維度：

首先是生存隱喻的“顯微鏡”：《芳香襲人梨果鮮》中螳螂與果實的對峙，將自然競爭轉化為現代職場女性的生存鏡像，踐行著“藝術即生活重影”的創作理念；

程劍宇《芳香襲人梨果鮮》 冊頁內頁 2024年

程劍宇《眉豆涼天可勁爬，綠蔭如蓋滿庭霞》 冊頁內頁 2024年

其次是審美治愈的“庇護所”：仲秋季節，萬物開始凋零，樹葉的“黃”給人一種“溫暖”，如海德格爾“詩意棲居”的視覺轉譯，為現代人提供焦慮時代的精神避難所；

程劍宇《麻雀與紅葉》 冊頁內頁 2024年

程劍宇《枝頭紅柿笑秋風》 冊頁內頁 2024年

再者是價值重構的“逆行者”：當傳統以“梅蘭竹菊”喻君子成為普遍，她毅然以殘荷敗葉禮贊生命——這種對“衰朽”的美學救贖，暗合本雅明對機械復制時代藝術作品“靈暈”消逝的思考：殘缺之美因其不可復制性，反而成為對抗標準化審美的獨特存在。

程劍宇《葉無圓影柄有香》 冊頁內頁 2024年

四、柔韌共生的哲思：從水墨語言到生命敘事

在“柔”的維度，她發揮了女性本身固有的情感張力：《蘭花香》中蘭葉捕捉晨露的弧度，淡赭花瓣的呼吸式漸變，恰如“于無聲處聽驚雷，于無色處見繁花”的女性特質；在“韌”的建構中，她將昆曲水袖的螺旋韻律轉化為畫面動勢（如《竹外桃花三兩枝》的動態平衡），讓蘇軾“靜故了群動，空故納萬境”的禪意獲得當代詮釋。正如貢布里希所言“沒有藝術這種東西，只有藝術家”，她以弗吉尼亞·伍爾夫“一間自己的房間”的精神自覺，將八大山人的孤傲、李清照的清雅熔鑄筆端，在資本喧囂中堅守阿多諾“藝術是社會反題”的本真立場。

程劍宇《蘭花香》 冊頁內頁 2024年

程劍宇《竹外桃花三兩枝》 冊頁內頁 2024年

通讀程劍宇這些畫作，筆觸間既有李清照“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”的從容自信，亦飽含伍爾夫“成為自己比任何事都更重要”的現代覺醒，在新時代浪潮中激蕩起屬于女性的精神回響。

本文作者：鄭梧沐，藝術媒體“八鏈名人”主編，“八鏈藝評”主理人，“沐沐煙雨”創始人。

藝術家簡介：

藝術家

Cheng Jian Yu

程劍宇，女，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員。河南省美術家協會會員，秦少甫當代寫意花鳥畫研究會會員，中國書畫創作研究院研究員，北京含道堂畫院畫家?，F任淮陽區美協秘書長，淮陽區女子美協副主席。

1968年6月出生于河南省周口市淮陽區，1988年畢業于安陽市財會學校，1988年至2023年工作于淮陽區財政局，2018年師從秦少甫先生學習至今，2021年結業于清華大學美術學院的高研班。主要繪畫方向為工筆（沒骨）花鳥，作品多次在全國美展中入選、獲獎。