啟功《論書絕句》寫道：“羲獻深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場”，自注里面，又再次表明：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也。”

大多數人學習書法，只看國內法帖，畢竟書法乃是中華獨有的藝術，自然以古人字跡，最為純正，然而啟功這2段話，卻對日本書道，表示全面肯定，不少網友看后氣憤不已。

實際上，若是回歸客觀，真用水平論就，啟功說得沒錯，日本江戶時期法帖，確實勝過元明清，早在唐朝，日本派送“遣唐使”來朝，他們拜師學藝，掌握真正的“二王”筆法，回去傳授，同時購買諸多真跡，帶回日本。

自此日本書法踏入正軌，書家實力提升，并且唐代購回的名家真跡，全部妥善保存，日本學者得見墨跡，掌握細膩的筆法處理，眼界和水平，自然不是董其昌、梁詩正等人，可以匹敵的。

就像幕府末期，日本誕生一位“書法奇才”，一生只看晉唐書法，不受其他風格侵擾，學到正統古法，堪為王羲之書法的正統傳人，此人就是卷菱湖。

他原姓池田，名大任，出身貴族，自幼學習書法，見到真跡，臨摹王羲之、智永、顏真卿、李邕等人作品，融合諸家風格于一體，沒有沾染任何的刀刻之氣。

用筆根正苗紅，國內后世的刪減、創新之風，也絲毫不具備，把古人精妙、多樣的變化，盡數還原紙面，我們欣賞現存的真跡——《細草千字文》，字體細瘦飄逸、硬朗遒實，極具藝術美感。

再看筆法，其字融古出新，完美還原“二王”技巧的同時，還能展現個人特色，起筆多側鋒切入，行筆中鋒穩健，轉折處衄挫調鋒，如折釵股般圓轉遒勁，這些勁力和方法，乃是古人常用的。

他創新之處，就是善用連筆、斷筆的對比，筆畫之間牽絲引帶，輕盈如游龍，飛白處，似枯藤掛壁，墨色濃淡交織，呈現立體感和動勢，不夸張的說，這種境界和筆法的完備程度，米芾、趙孟頫也比不了，達到了唐人水準。

卷菱湖乃是“幕府三筆”之一，因繼承古人的技巧和風貌，深受世人追捧，門下弟子多達10000人，此帖乃是罕見的真跡傳世，凝聚畢生精髓，時常臨摹，可以掌握精細、正確的古法，將其運用到國內拓本，對照學習，更快提升。

而今，我們對卷菱湖《細草千字文》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，裝裱精細，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，市面罕見，獨此一家，見此品如見原作，此品還有一款放大版，等比例放大，毫不失真，更易觀察細節，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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