喜報

熱烈祝賀于明月加入法蘭克福勃蘭登堡國家交響樂團！！

于明月

青年中提琴演奏家

現任德國法蘭克福勃蘭登堡國家管弦樂團中提琴演奏員。

2000年3月出生于北京市。2004年開始跟隨著名教育家趙薇教授學習小提琴。2012年開始跟隨王紹武教授學習中提琴并以優異的成績考入中央音樂學院附中。
2023年畢業于美國科爾本（Colburn)音樂學院并師從美國著名中提琴演奏家Paul Coletti 教授，Tatjana Masurenko教授，洛杉磯愛樂中提琴首席李騰老師以及小提琴家中提琴家 Yura Lee。同年6月考入德國慕尼黑音樂與戲劇學院跟隨著名中提琴演奏家Nils M?nkemeyer 教授學習。2025年1月考入德國柏林漢斯·艾斯勒音樂學院跟隨教授Nils M?nkemeyer繼續攻讀碩士學位。于明月曾獲得2013年8月西班牙 “VILLA DE LLANES”國際中提琴大賽中榮獲少年組第三名。（第一名空缺）。2015年5月在中央音樂學院附中舉辦的第三屆校友藝術節中獲得中大貝組第二名。2015年9月獲得在奧地利第二十二屆勃拉姆斯國際音樂大賽中提琴組第二名。（第一名空缺）。2019年5月獲得在德國杜塞爾多夫舉辦的安東·魯賓斯坦中提琴比賽第一名。2021年12月成為本屆美國Primrose國際中提琴比賽唯一一位進入前八名的中國人。2024年3月在德國舉辦的International szymon Goldberg 比賽中獲獎。于明月也曾獲得2015-2016年度獲得中央音樂學院“娃哈哈室內樂團獎學金”。2015、2016連續兩次獲得傅成賢紀念獎學金。于明月曾受邀參加中國愛樂樂團成立20周年“我們生于2000”音樂會，作為中提琴獨奏與指揮家余隆及樂團一同于北京國際音樂節閉幕式上呈現精彩演出。她曾擔任中央音樂學院少年交響樂團中提琴首席，并跟隨樂團去歐洲三國（荷蘭、比利時和德國）進行巡回演出。她也曾是中央音樂學院“四季”室內樂團的中提琴首席，并以獨奏的形式與“四季”室內樂團合作在校內校外進行演出。2019-2023作為火花室內樂元老之一，在全國內進行多次多地巡演。2020年2月與柏林愛樂小提琴首席Noah Bendix-Balgley合作并以弦樂四重奏的形式在美國洛杉磯進行演出，廣泛受到好評。2024年10月與德國法蘭克福勃蘭登堡國家管弦樂團在維也納金色大廳表演。于明月也多次參加音樂節和夏令營。曾連續四年參加美國“Bravo”喝彩音樂夏令營并獲得夏令營中比賽的第一名。連續四年參加加拿大晨興音樂橋夏令營（Morningside Music Bridge)，并以獨奏和重奏的形式在其Gala音樂會上演出，得到了大師們的高度評價。2019年在日本參加小澤征爾音樂塾，所在的弦樂團在東京演出時由小澤征爾先生親自指揮。2022年參加New York String Orchestra Seminar并在紐約卡內基音樂廳舉行音樂會。

關于法蘭克福勃蘭登堡國家交響樂團Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt（BSOF）

上下滾動閱讀

法蘭克福勃蘭登堡國家交響樂團（BSOF）的歷史可以追溯到1842年。德國統一后，它的演出范圍遠遠超出了聯邦勃蘭登堡州和德國的邊界，反映在其繁忙的演出日程上，包括大量的歐洲巡演與日本演出。

作為勃蘭登堡州唯一的A級樂團，BSOF是勃蘭登堡州音樂文化的重要支柱，受到聯邦科學和文化部的資助。由于總部位于法蘭克福市接壤德國與波蘭邊境的奧得河畔，它在兩國均有廣泛受眾，因而同波蘭及其他東歐國家的伙伴進行密切合作。

樂團發行了種類繁多的唱片，其中不乏獲獎專輯，并通過為德國主流廣播電臺及電影和電腦游戲錄制原聲帶獲得了非凡聲譽。BSOF曾有幸與薩賓·梅耶、伊沃·波?萊?奇、丹尼爾·霍普、羅斯特羅波維奇等古典音樂巨匠合作，并邀請到國際?線家藝術家如鋼琴家德米特里·馬斯列夫和馬丁·赫爾姆琴加盟當前的2022/23樂季。

憑借駐場藝術家邀請制度及同指揮家論壇與柏林藝術?學的合作，樂團進一步加強了其豐富的音樂會活動。此外，BSOF?期致力于音樂教育，影響了勃蘭登堡與毗鄰波蘭地區數以百計的?童與年輕?，并自2010年起為拜羅伊特音樂節上?受好評的?童歌劇提供樂團伴奏。

BSOF因其教育?作獲得了多個獎項。在前任?席指揮霍華德·格里菲斯（Howard Griffiths）的領導下，它在文化教育和跨文化對話??設?了新的標準，其項?涉及來自東勃蘭登堡和鄰近的波蘭地區的數百名?童和年輕?。

此外，?2010年以來，樂團一直在拜羅伊特音樂節上為一流的、?受好評的?童歌劇提供音樂伴奏。

?2018/19樂季以來，BSOF的音樂總監和藝術總監由約爾格-彼得·韋格爾（J?rg-Peter Weigle）和羅蘭·奧特（Roland Ott）擔任。

他們為樂團的曲?單注?了全新的內容，體現在世界首演（如2022年夏天首演國際知名作曲家塞繆爾·阿德勒的《短交響曲》）、跨界項目、及新型音樂會上，并帶領樂團與柏林愛樂合唱團深度合作，共同演繹喬治·舒曼的清唱 劇《露絲》，吸引了公眾和媒體的特別關注。

在2022/23演出季中，樂團在浪漫主義曲目、維也納經典和當代經典外還推出了從電影音樂到管弦爵?樂等節?，精彩紛呈。

演奏勃拉姆斯第四交響曲

朝音專訪

1. 在德國樂團演奏有哪些新奇的體驗

最初最讓我覺得新奇、同時也最難適應的，是排練完全切換成了德語模式。過去一直習慣用英語排練，一下子變成德語確實需要一個適應期。尤其是德語的數字很繞口，三位數、四位數需要特別反應，剛開始排練時找小節號就要花不少時間。好在后來漸漸適應了，聽多了就習慣了，現在這已經不再是問題。

另一個挑戰是，樂團已有百年歷史，很多重要的交響曲大家都演出過無數遍了，而我可能是第一次接觸這些作品。為了跟上排練進度，下班后要加倍練習，有時壓力也挺大的。

2025年1月2日在波茨坦Nikolaisaal音樂廳演奏新年音樂會

2. 考樂團需要提前多久準備？怎么準備?

我認為最需要投入時間準備的是樂隊片段部分。協奏曲我們從小練到大，相對熟悉，但樂隊片段則更具挑戰性。每個樂團考試內容不同，但多數會在招聘信息中列出具體曲目。中提琴常考的包括《唐璜》《仲夏夜之夢》《馬勒第十交響曲》《布魯克納第四交響曲》《被出賣的新嫁娘》等。

在準備方面，有幾點我覺得特別重要：

?節奏：一定要用節拍器練習，把節奏拉穩。不要因為換弦或換弓打亂節奏，也不能因追求表現力而拖慢節奏。

?力度：德國樂團對力度極為講究，p與mp必須拉出明顯區別。漸強、漸弱的起點和終點都要明確，不能憑感覺，要嚴格按照譜面執行。

?結構意識：必須清楚該片段在整部作品中的位置，了解其他樂器當時的角色。多聽錄音、閱讀總譜，能幫助在考試中更有信心。

?心態：很多人在拉片段時容易緊張，因其技術難度高、熟悉度不如協奏曲。建議可以多在熟人面前演練，幫助放松心態，考試時就能更從容應對。

和中提琴聲部成員吃港式茶點

3. 最喜歡在德國生活的三個原因？

1）古典音樂無處不在，無論是交響樂還是歌劇。從柏林愛樂的交響音樂會、拜羅伊特的歌劇節到街頭巷尾的即興表演，高品質的音樂在德國隨處可見。藝術氛圍滲透在生活的各個角落，非常享受。

2）德國啤酒既便宜又純正，人們從早餐到深夜的‘最后一杯’，早已把它融入了日常社交，是一種很特別的文化體驗。

3）休息日的時候我很喜歡去徒步，德國的自然環境太適合戶外運動了。從南部的阿爾卑斯山到北部的波羅的海海岸，從萊茵河谷到巴登-符騰州的黑森林，風景優美、路線豐富，無論是專業登山還是休閑漫步，都能找到心儀的路線。

法蘭克福勃蘭登堡室內樂團音樂會

4. 如何與同事建立良好的關系？

剛入團時，我很擔心語言與文化的差異會使交流變得困難，怕處理不好同事關系。我很幸運遇到了非常友善的同事們。他們用善意與真誠消解了我的顧慮。

1）作為團隊里為數不多的亞洲面孔，我原以為需要小心翼翼融入，卻發現這里沒有“新人與老人”的界限，來自世界各地的同事們都說著同一門語言，演奏同一首作品，慢慢的感受到自己也是其中的一份子了。

2） 樂團去年來中國巡演，大家對中國印象非常好，（尤其是美食）贊不絕口。在此期間我幫助同事們訂餐廳，翻譯，教他們中文。在短短的兩周中和很多同事成為了很好的朋友，他們紛紛表示以后還想去中國演出。

3)我的鄰居也是樂團的首席小提琴。最難忘的是在我生病時，高燒到恍惚的我被他開車“抬”到醫院，并聯系樂團說明情況；逢年過節他總是會放一些小禮物在我家門口，我也會回禮表示感謝，儀式感滿滿。

我也經常和其他同事一起聽音樂會、聽歌劇、坐車外出旅行。我很感激剛開始工作就結識了這么多值得信賴的朋友，是他們讓我在異國他鄉也不覺得孤單。

帶同事一起體驗東北美食

5. 今年的目標～～

希望順利完成剩余的研究生學業！

（來源：中國音樂網、朝音學院）