一般的商務接待，要么找家有特色的餐廳，要么準備一瓶好酒，杯盞之中感情就促進了。我第一次和AudioOnes本職數播的負責人歐陽杰鋒約會，卻是在廣州的星海音樂廳，他邀請共赴杭州交響樂團的音樂會，目的似乎想告訴我，本職數播的產品就像杭州交響樂團一樣，名氣雖然不大，演出卻是十分精彩。我明白了歐陽杰鋒是位狂熱的古典音樂愛好者，微信朋友圈中發的盡是音樂會觀賞紀錄，有時還會參與音樂家的記者會，或者和樂團成員吃宵夜聊音樂趣事。在他的生活中，要么是用AudioOnes本職數播在播放古典音樂，要么是在音樂廳體驗現場的感動。這樣的設計者所帶來的音響產品，還會缺少音樂性嗎?

來到有點偏遠的佛山市獅山鎮南海產業智庫城，一個以高科技產業為主的工業小區，找到“小而精致”的本職音響。一入門就看到電視屏幕上滾動播放最新的交響曲5號MK2介紹，機器旁邊擺著Rolleiflex祿來福來的雙鏡反光相機(使用蔡司鏡頭)，襯托紅橙顏色的雕塑裝飾，氣質油然而生。雖然歐陽杰鋒說相機是朋友禮讓的，我卻覺得別有意義，要知道在業內人士中，祿來也許比來卡更受歡迎，主要原因是設計完美、產品精良及價錢合理，收藏祿來相機比起來卡負擔輕省得多，這不也是AudioOnes本職數播的產品定位嗎?

AudioOnes本職數播負責人歐陽杰鋒

歐陽杰鋒是清遠人，家就住在公司不遠處，以前從事點鈔機等金融產品時，每天要開車數十公里到廣州上班，他就是不愿搬離這山清水秀的地方。獅山鎮因境內有一座山崗酷似獅頭而得名，雖然現在工業發展迅猛，過去獅山鎮的第一產業以種植水稻為主，兼以種果樹、甘蔗、飼養畜禽、養魚等。附近的南國桃園桃花谷由眾多小山丘和山塘、水庫所組成，山水相映環境幽靜，是一處喧囂鬧市中的世外桃源，很宜居的地方。歐陽杰鋒對經營公司自有看法，他認為將有限的資源和精力集中在某個特定領域或技能上，可以達到高質量和高效率，完成“小而精、小而美、小而優”的目標。在麻雀雖小而五臟俱全的生產車間中，除了各種測試儀器外，連小型的貼片機都有，本職把關鍵核心的線路板留著自己生產，其他如機箱、變壓器等委外加工。

最新版的交響曲5號MK2數播

我在評論AudioOnes交響曲5號數播時，曾形容它是極簡主義(Minimalism)的具體呈現，去除無用的元素，精簡事物的復雜性，以最簡單的結構，最洗練的造型及最純凈的表面處理，彰顯精準的比例及精巧的細節，追求的是一種純粹的、無雜質的藝術效果。歐陽杰鋒把品牌命名為本職音頻AudioOnes，說明他們只專心追求Hi-Fi的本質，本職=本質，所以方方正正，線條簡練，表面看不到一顆螺絲的樸素外觀就成為必然。另一方面，Audio代表音響，One則是音響的訊息源，也是他們音響事業的開端。在AudioOnes的幾部數播產品上，沒有常見的彩色顯示屏、沒有強大的串流功能、沒有方便的藍牙等無線連接、沒有引起震動干擾的內置硬盤、沒有HDMI等豐富的接口、更沒有會造成音質劣化的DSP處理。它只是很單純的數字音頻播放/解碼器，串流就交給MConnect或者Roon Core來負責(再以網線把音樂傳送給本職數播)，AudioOnes將數播本職工作努力的盡善盡美做好!

同樣的理念也體現在AudioOnes用來欣賞音樂的地方，當真不簡單呢。并不是說空間的裝修有多寬敞，聲學處理有多復雜，或者搭配的器材有多奢華，歐陽杰鋒硬是在有限空間內，以簡潔的布置，舒適的色彩與精心調整過的燈光映照下，把聽音室做成了音樂廳的感覺!別忘了他可是三天二頭往音樂廳里跑的人，對音樂會氛圍的掌握自有其分寸。老實說，我第一次在音響廠家中看到如此賞心悅目的漂亮聽音室。有了可以靜下心來聽音樂的地方，接著要有可以感動人的音響設備。之前歐陽使用美國Magnepan (麥格尼潘)電磁平板式音箱，它是全頻段雙面前后發聲的，工作方式最接近樂器的發聲原理，好像我們身在音樂廳，聲音是舞臺直接音加上四面八方反射音組成，而不是從單一個點發聲。由于平板音箱沒有箱體，振膜前后運動時毫無阻礙，更加輕松靈活，更完全杜絕了箱體的音染，實現了最理想的、只有振膜在發聲的工作狀態。我在多年前也用過Magnepan產品，對那種輕松自若又真實無比的效果十分難忘，但也對其難以驅動印象深刻。

本職的聽音室是我見過音響廠家中最有藝術氛圍的，從更遠角度看看本職的聽音室，是不是有點像音樂廳舞臺?

歐陽杰鋒舍不得丟掉Magnepan平板音箱，卻興奮得想展示剛剛購入的威信Wilson Audio的50周年紀念版WATT/Puppty音箱。這對音箱從1986年推出后總共經歷了8次進化，每次迭代都使用了各種改良的材料來制造箱體，幾乎是各自開發期間可用的最優材料，可以說每一次演變都盡力突破當時音箱能力所能達到的界限。歐陽杰鋒拿Mark Levinson前級+Spectral后級來推動，當年Wilson Audio音箱+Spectral功放+MIT線材號稱“發燒三劍客”，是公認的好聲組合。三者組合在音色精準度、動態范圍及空間還原能力上形成互補：Wilson Audio的物理聲學設計奠定基礎，Spectral功放提供充沛驅動力，MIT線材則最大限度保留訊號完整性，共同構建出兼具權威感與細膩度的頂級聽音體驗。Spectral功放由Reference Recording唱片的錄音師Keith Johnson參與設計，他認為重現真實音樂是扎實的音響物理學與電學，而不是音響心理學。音響系統重現的音樂越真實，就有越多音樂細節，大腦不需要“補償運算”就能讓人投入音樂當中，聽起來越不容易產生疲乏。

最上面的紅色機器就是交響曲5號MK2數播

我非常喜歡Spectral的前級，也對他家的CD機念念難忘，現在甚至想拿Spectral的SDR系列CD機與AudioOnes本職數播相提并論。Spectral把CD機稱為CD Processor，強調其數字解碼與模擬輸出的無縫整合。采用?全差動模擬放大線路?，降低共模噪聲干擾確保訊號傳輸的純凈度；再通過?低容抗布局設計?減少高頻訊號損耗，強化瞬態響應與動態范圍表現；同時提供?模塊化升級策略。總結來說，Spectral CD機的設計哲學融合了?極簡主義?與?技術縱深?，通過優化電路設計實現訊號的高速傳輸和寬頻響應，以此還原音樂動態與細節，以單一型號的持續迭代實現音頻性能的極致化……讀者覺得這些描述是不是也適用在AudioOnes本職數播身上?

威信Wilson Audio的綠色新版WATT/Puppy非常少見，歐陽杰鋒一見鐘情立即拿下

2020年本職發表首款產品交響曲1號，2021年發表降低門檻的交響曲3號，加上后來的交響曲5號與5號MK2升級版，AudioOnes本職的產品線不算多，計劃中電源分體的旗艦交響曲7號將擇日推出。歐陽杰鋒以交響曲(Symphony)為型號，是因為交響樂很難播放得好，尤其是布魯克納、馬勒、蕭斯塔柯維契等人的交響作品。音響系統需要足夠的分析力、寬廣的音場、充裕的能量、高密度與重量感、鮮活的動態起伏，更重要是穩固飽滿的低頻下盤，才能重現接近音樂廳的大音壓又寬松的效果。歐陽杰鋒說他很喜歡貝多芬的交響曲，所以本職音頻以九大交響曲替產品命名，目的是凸顯他們向Hi-End音響挑戰的決心。交響曲5號MK2是他們在研發交響曲7號時，重新設計核心DA-HCVC模塊（高電流電壓轉換），將原本的每聲道二片HCVC線路板改為每聲道四片并加上散熱片，結果聽感上有巨大的提升，技術測量失真也低了10倍，最終決定把這項發現先應用在交響曲5號身上。

從一些小擺設可以知道歐陽杰鋒的藝術品味

交響曲5號MK2是真正的“升級版”。在現今快銷品充斥的年代，尤其日新月異的數字音響設備，能允許消費者只付少許的費用，就可以將原本機器寄回原廠進行升級，簡直不可思議!全新的交響曲5號MK2箱體也更大更漂亮，售價卻只比舊款多3000元人民幣而已(69800元人民幣，單端版59800元人民幣），有點羞赧的歐陽杰鋒說，為了不讓老顧客失望，所以即便升級的成本遠超過3000元，他們還是愿意只收這個價差來服務支持者。放眼國內外所有的數字音響產品，好像除了英國的LINN曾經這么干過，AudioOnes本職是第二家提供硬件升級的品牌，絕對要大贊一下!

升級版的交響曲5號MK2數播側面加上散熱狀柵欄，同時在前面板的背面印上“聽見色彩，觸動靈魂”的中英文

本職交響曲5號MK2最大的不同，是數量倍增的獨家HCVC模塊。這是什么東西?簡單說，所有DAC解碼芯片在經過數字模擬轉換之后，得到的是電流，必須再轉換成電壓才能從模擬接口輸出。通常電流轉電壓（I/V）?是通過?精密電阻采樣?實現，利用歐姆定律（V=I·R）將電流訊號轉換為電壓訊號，也會結合?低通濾波電路?消除高頻噪聲，并通過?去偏置電路?調整訊號為標準化電壓輸出，確保精度。聽起來很復雜，實際上一片便宜的IC就能完成，在很多昂貴的解碼器上也是這么做的，AudioOnes卻愿意在最不起眼的地方做到極致，所以開發了很精密的的HCVC模塊。交響曲5號MK2的HCVC模塊從原本每聲道二塊增加為四塊；加上電源逐級穩壓，整流二極管改用SiC碳化硅蕭基二極管，擁有更高的導熱率與更高的耐壓。這些改變讓本職交響曲5號MK2數播的聲音表現有了實質的提升。

全平衡雙單聲道結構，數字播放與解碼互相隔離，并且獨立供電

每聲道有四片豎起的電路板，是獨家的DA-HCVC電流電壓轉換線路，HCVC 2.0模塊線路增加一倍，失真少了十倍

當然，還不是本職數播的發燒友，建議直接購買新版的交響曲5號MK2，它的機箱比原來要大一些，左右二側增加類似散熱片的裝置，面板印著大大的AudioOnes字樣，外觀比以前好看多了。用家還可以按照需求訂制面板顏色，本職公司內那部法拉利紅的交響曲5號MK2就非常吸睛，加一點費用就能換來獨一無二的音響器材，很值得呢。歐陽杰鋒對細節的重視還可以從交響曲5號MK2背板的接地開關看出來，整部機器竟然有4個接地開關，分別是訊號本身接地（插孔，如果因地環路造成雜訊可以將訊號地與機殼斷開）與機殼安全接地（小扳手開關，可外接地盒)，由于是左右聲道分離設計， 所以接地開關各有2個。所謂“魔鬼都藏在細節中”，在國內外這么多數播產品中，我第一次看到有如此周詳的接地設計，這應該也是AudioOnes本職數播好聲的秘訣之一。

二個金色屏蔽罩中就是R2R解碼模塊，黑色密封金屬盒是USB轉I2S的模塊，供內部線路傳輸數位訊號之用

好聲秘訣之二呢?我認為是目前已成為稀有物種的R-2R解碼!交響曲5號MK2面板后面上沿印著“聽見色彩，觸動靈魂。Feel the Tones，Touch the Soul”字樣，歐陽杰鋒堅持用R2R解碼，因為他認為這才是最具音樂性的解碼方案。打開機器內部，二個黃銅色金屬盒密封的就是R2R解碼模塊，金屬盒旁邊每聲道有4片垂直的電路板，這個核心部分稱為DA-HCVC線路，歐陽用以組成豪華的全平衡獨立雙單聲道結構。為了追求更好抑制噪聲串擾，交響曲5號的數字、模擬接地完全隔離沒有連通，理論上背景會更黝黑寧靜，實際聽感也是如此。簡單的模擬放大線路上完全直接耦合，沒有使用電容器，徹底杜絕聲音染色與相位問題，當然也沒有繼電器避免微小訊號損失。

電源整流使用碳化硅蕭基二極體，確保更快的響應速度、更低的噪音與更高的效率

DC直接交連，模擬線路上沒有電容與繼電器，避免相位差與音染

采用NOS無超采樣R2R（阻值陣列DAC）設計，是靠精密電阻串迭排列，利用電阻串迭起來的“階梯”（Ladder）把PCM數字訊號直接轉為模擬波形，規避Delta-Sigma架構的超采樣與濾波環節，被認為聲音更具溫暖感與模擬味。Delta Sigma解碼方式必須依賴超采樣和噪聲整形技術，對時鐘的穩定性要求非常高，所以高價產品經常拿飛秒、恒溫時鐘來做宣傳。相比Delta-Sigma需通過高速0/1切換逼近模擬量，R2R直接通過電阻分壓還原訊號，降低了振鈴失真風險，并且在單個時鐘周期內完成訊號轉換，無需依賴高頻時鐘同步，從根源上降低時鐘抖動對音質的影響，時鐘反倒不是重點了。歐陽認為R2R 解碼更簡單、更容易獲得音樂表現上的優勢，尤其是在自然性、動態表現和音樂連貫性方面，所以本職所有產品都使用R2R解碼，不同型號的結構復雜性略有差異。

左右聲道模擬線路與數字線路分開供電，連地線也是隔離的

但因為R2R解碼的性能取決于電阻陣列的規模、精度配對、工作精度，意味著將耗費大量時間、物料成本，所有R2R架構解碼器都不會太便宜。如果采用分立電阻來配對，難度太大了，高精度的電阻不多而且價格奇高。本職音頻使用的R2R模塊具體架構如何廠方沒有公布，我猜測應該是類似BB PCM1704芯片，以激光修正阻值的R2R解碼。但AudioOnes本職數播更夸張，每聲道由4路R2R DAC并聯，借以提升低電平下的微動態反應，讓聲音更順暢無礙。不過歐陽杰鋒也提到，解碼器中前面的“D”無論怎樣對數字訊號進行升頻、噪音整形、時鐘訊號重整和消減時基誤差等處理，都無法讓后面的“A”回復到原來的時間/頻率/振幅的持續三項不可分割的相互依存的特性。所以只要確保“D”準確后，更為重要的是模擬放大階段的設計，它們對最終的聲音質量真正有巨大的影響。在如此思維下，本職把常見的顯示屏、操控按鈕、藍牙與WiFi都取消了，設計者認為與其雜訊產生了再去想辦法去除，何不一開始就杜絕雜訊產生呢？

為貫徹獨立供電的設計初衷，這部數播必須使用二條電源線。線路地與機殼接電都可以獨立連接或斷開

標準版的交響曲5號在《新音響》用了很長時間，除了必須使用付費的JRemote App來操作有點煩心，我們搭配移動硬盤進行本地播放，慢慢地都忘了它的存在。從某個角度來說，這是對本職數播至高的評價!雜志社平常以馬蘭士的Ruby 40周年紀念版SACD機為參考音源，聽慣了CD機的表現，能忽略交響曲5號是數播的現實，說明它的表現一點不輸給高端CD機。如果播放的是24/192之類的官數文件，在聲音密度、音場規模、樂器的重量感等部分，AudioOnes本職數播甚至還能明確勝出。

將發燒進行到底，避震腳內埋有日本制滾珠軸承，以一根螺絲貫穿軸承再鎖固于底座

在本職音頻的聽音室中我用交響曲5號MK2再次進行了驗證。歐陽杰鋒說很多人誤會數播的聲音不好，一部分原因是他們使用的文件有問題，現在從索尼精選等渠道，已經能購買很多唱片公司提供的官方數字文件，用它們來比較才公平。交響曲5號的設計目標是以播放本地高清音樂文件為主(PCM到768kHz，DSD到1024)，串流音樂為輔，同時支持NAS及Roon Core，幾乎播放任何音樂都沒問題。歐陽杰鋒以Mark Levinson前級+Spectral后級來推動威信音箱，如果換成Spectral前級我相信速度、瞬態反應、音場寬度與通透感還會提升，但當天聽到的整體效果已經很讓人信服了。

本職使用付費的JRemote App，JRemote有多項功能，但本職只使用其中的音樂文件管理功能，符合國人使用習慣

雖然歐陽喜歡交響曲，實際上用交響曲5號MK2播放鋼琴與小提琴，音色醇厚悠揚，質感美得出乎意料。鋼琴晶瑩剔透就不用說了，觸鍵輕重緩急如大珠小珠落玉盤，圓潤充滿光澤又飽滿實在，木頭共鳴與鋼弦震動細節如在眼前，旋律彷如潺潺清水流淌過心田，平靜又滿足。小提琴的擦弦與揉弦表情多變，潤澤甜美有濃郁木頭味，高把位毫無粗糙顆粒感，有的是綿密清晰又觸動人心的絲絲入扣，很多高端黑膠系統都未能能發出這種聲音呢。當低音弦樂器出現，豐富溫暖又寬松有彈性的質感尤其能擄獲耳朵，象是京都《西陣織》的金色絲線，華麗光澤與柔美觸感相結合，實在美得不要不要的!

本職推薦使用外接硬盤進行本地播放，透過第三方App如MConnect、BubbleUPnP等來播放Tidal、Qobuz、QQ音樂、Apple Music等串流音樂，也支援NAS以及Roon

表現大規模交響樂，這是AudioOnes本職數播的拿手好戲。龐大、動態、寬廣、沖擊力是我對交響曲5號MK2的總結。在管弦樂團中我們聽到定音鼓急擂，或者低音大鼓猛捶，或者鐃鈸用力互擊，瞬間的能量與爆發力都很難在音響系統上重現。身為音樂廳常客，歐陽杰鋒當然想努力還原這種臨場效果，雖然這還取決于功放+音箱的搭配，但我認為本職數播已經很接近理想目標了。透過它欣賞不同風格的大型管弦樂，在能量中保持余裕，在沖擊中留著松弛，所以再大音量也不會出現緊繃尖銳，反而洋溢著現場演奏般的和諧與溫暖，可以越聽越起勁。管弦樂團中6把低音大提琴就能讓整個音樂廳感受到飽滿彈性與張力，我聽過其他品牌數播重現的低音大提琴多半只剩4把，AudioOnes交響曲5號MK2卻增加為8把，讀者知道我的意思嗎?也就是透過AudioOnes本職數播，我們終于有機會還原現場般的渾厚輕松，現場般的清晰與活生!

當然交響曲5號MK2還不是盡善盡美，所以歐陽杰鋒要繼續推出電源分體設計的交響曲7號，只是以它的定價而言，環顧國內外的數播音頻產品，能超越它的已經不多了。什么樣的人設計出什么樣的音響器材，酷愛古典音樂的歐陽杰鋒，或許才是AudioOnes本職數播好聲的最大秘訣吧!