在宋元戲劇中，王魁形象是中國古代負心漢敘事的重要母題。南戲《王魁》作為該題材發端，元雜劇尚仲賢的《海神廟王魁負桂英》將悲劇推向高潮，其中桂英“打神告廟”成為戲曲舞臺上忠貞女性控訴負心漢的象征。明代萬歷年間，王玉峰傳奇《焚香記》進行顛覆性改寫，以“王魁守義、桂英持節”的大團圓結局，將道德批判轉為情感頌歌，這一改編契合晚明對“至情”理念的推崇。

烏魯木齊市秦劇團的秦腔《焚香記》雖襲用傳奇之名，卻溯回宋元悲劇精神。該劇恪守“改舊如舊”、“有戲則長無戲則短”等改編準則，既留存“打神告廟”“情探索命”等經典橋段，又對情節架構進行現代重構，勾勒出完整敘事脈絡。

全劇以“救王”“情篤”“送別”三場戲，細膩鋪陳桂英與王魁的情感發展。“雪夜救王魁”時，李敏以輕盈臺步、嬌羞眼神，詮釋桂英初遇愛情的純真；“伴讀夜話”中，她以輕柔“吟板”演繹唱詞，聲線細膩婉轉，盡顯纏綿情意；海神廟祈愿一折，“恩愛夫妻早團圓”、“海神為證顯靈驗”的唱念清亮悠揚，眉眼間少女的羞澀與對未來的期許交織，將桂英從施救到傾心的心理轉變層層展現。此次改編既延續傳統戲文“救命之恩”“私訂終身”的敘事內核，又通過精簡過場、細化情節，展現桂英對愛情的赤誠與執著。李敏的表演雖不乏秦腔的慷慨底色，卻以細膩的閨門旦氣質賦予角色柔美質感，為后續“休書”的絕望、“打神”的癲狂，積蓄情感張力。

在“休書”“打神”“行路”等關鍵場次中，李敏的舞臺演繹盡顯秦腔藝術本色。其唱腔發揚秦腔激昂特性，高音清亮遒勁，將敫桂英的悲憤心緒詮釋得酣暢淋漓。“休書”一幕，面對王魁的絕情書信，李敏以遞進式表演呈現角色心境變化。她先以持信時的雙手微顫，傳遞人物瞬間的驚愕；繼而反復展信，在凝滯的動作中醞釀情緒；最終一聲“王魁賊子”的怒喝，配合爆發式高音，將壓抑的悲憤徹底宣泄。“打神”獨角戲里，李敏運用秦腔“滾白”唱腔，在塤、嗩吶營造的蒼涼氛圍中，完成敫桂英從絕望到憤怒的情感轉折。“海神廟哭訴”時，她靈活轉換高音拖腔與哽咽顫音，將角色的悲愴與不甘展現得絲絲入扣。“行路” 唱段中，李敏通過由緩至急的節奏把控、由弱漸強的唱腔處理，生動塑造出敫桂英鬼魂趕路的急切之態。板式運用上，她打破傳統滾板“緊打慢唱”的節奏規律，將規整節拍拆解為切分音型，延長關鍵字拖腔，并在板眼間隙融入顫音，為表演增添戲劇變化。

李敏的水袖表演功底深厚，將精湛技藝、情感傳遞與現代美學理念融為一體，細膩刻畫敫桂英從懷春少女到悲憤怨婦的心理蛻變，為秦腔旦角水袖藝術發展開拓新徑。舞動九尺水袖時，她以行云流水的肢體語言，清晰勾勒角色的情感脈絡。

“打神告廟”一場，李敏配合秦腔“滾白”唱腔，揚起水袖直指蒼穹，水袖舒展的力度與唱腔節奏緊密契合，將敫桂英質問神靈時的絕望與憤怒展露無遺“自縊索命”段落，她通過水袖纏繞、收緊的動作，生動呈現人物被命運禁錮的無奈與悲愴。“行路”一折，李敏以“鬼魂步”搭配“風擺袖”技法，使白色水袖在空中自然飄動。其表演既保留秦腔寫意的藝術神韻，又融入現代舞蹈的靈動特質，實現傳統戲曲與現代藝術的巧妙交融。李敏以袖傳情、以形塑魂的表演方式，讓觀眾深切感受敫桂英從憧憬到幻滅的心境轉變。

在《情探》場次中，敫桂英化身鬼魂后對王魁的三次試探，構成了情感遞進與人物心理博弈的重要敘事層次。作為鬼魂形象，桂英對舊情的眷戀使其行動邏輯始終交織著執念與掙扎：第一次試探以“深夜送藥”的生活細節為切入點，試圖喚醒二人三年伴讀的情感記憶，將往昔溫情脈脈的歲月化作刺痛當下的利刃；第二次試探則借助“海神廟”誓言的信仰符號，欲以道德約束，在王魁心中喚起對誓言的敬畏與愧疚。這兩度試探均立足人物關系的維度，在虛實交織的戲劇情境中，維系并強化著悲劇性的情感張力，讓觀眾感受到桂英在愛恨之間的艱難撕扯。

然而，第三度試探中桂英提出“愿為婢女”的妥協性訴求，卻在人物塑造與價值表達層面出現了明顯裂隙。從戲劇邏輯的嚴密性來看，這個曾在“打神告廟”中直面天命、厲聲質問神靈的剛烈女性，突然陷入絕對卑微的姿態，前后性格呈現出強烈的斷裂感，難以形成連貫的人物發展線條。盡管創作意圖是通過桂英的“極致善良”反襯王魁的自私冷漠，但實際效果卻是破壞了人物由希望至絕望、從抗爭到幻滅的內在演變邏輯。若從現代價值視角進行觀照，“愿為婢女”的設定將桂英的獨立人格與自主意識悄然抹殺，更使這個原本充滿張力的悲劇角色，淪為男性中心敘事下的被動符號。當桂英主動放棄尊嚴的那一刻，她的抗爭不再具有震撼人心的力量，作品對負心現象的批判力度，也隨之大打折扣。

值得一提的是，《焚香記》在保留秦腔傳統板式的基礎上，創新性地融入交響樂伴奏。笛、塤、嗩吶的蒼涼之音與圓號、長號、單雙簧管的雄渾之聲交織，板胡、二胡的蒼勁與提琴組的細膩相映成趣，既拓展了音樂的層次感，又賦予經典劇目現代審美意蘊。在“打神”“行路”等過場中，交響樂的演奏，不僅為演員換裝爭取時間，更通過指揮手勢與戲曲鑼鼓點的節奏呼應，形成視聽交融的獨特美學。然而，部分段落中交響樂的過度渲染，致使秦腔音樂的民族特質有所削弱，如何在中西音樂融合中把握平衡，仍值得創作者深入思索。

原標題：《新民藝評｜張婷婷：腔裂金石韻，袖開天地悲——評秦腔《焚香記》》

欄目編輯：李緯 文字編輯：江妍

來源：作者：張婷婷