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——編者按

水墨藝術作為東方美學的重要載體，始終在傳統與變革的張力中尋求突破。諶宏微的水墨創作，恰如一場靜默而深刻的藝術革命，他以當代人的精神視野重構水墨語言，在宣紙與墨色的交響中，既延續了文人畫的寫意傳統，又注入了現代藝術的思辨精神。他的作品超越了技法層面的探索，呈現出一種獨特的審美哲學——在墨色的濃淡虛實間，既可見千年水墨的文脈傳承，又能感受到個體生命在當代語境下的精神投射。這種雙重性使他的藝術既扎根于傳統土壤，又生長出嶄新的美學枝椏，為中國傳統水墨的當代轉型提供了富有啟發性的實踐樣本。

傳統水墨畫以“筆墨”為核心，講究“氣韻生動”。而諶宏微的創作并未囿于程式化的筆墨規范，而是在技法與觀念上進行了雙重突破。在墨色的運用上，他大膽嘗試各種墨色的組合與變化，他通過控制墨的濃淡、干濕、疏密，營造出豐富的層次感和空間感。有時，他以濃墨勾勒出物象的輪廓，展現出強烈的視覺效果；有時，他又以淡墨輕染，營造出朦朧的意境，給人以無盡的遐想。

《關索嶺茶馬古道雞鳴驛》68×140cm 2025年

水墨藝術的精髓，在于其超越形似的意象表達，諶宏微深諳此道。在他的筆下，那些浮動在宣紙上的朦朧山影、孤峭枝椏與恍惚人影，既帶著宋元山水的基因記憶，又裹挾著現代人的生存體驗，如同夢境中未被完全顯影的場景，在確定與模糊之間保持著微妙的平衡，傳統水墨的“可游可居”在此被重新詮釋——不再是為觀者預設的審美桃源，而是一片需要主動參與的意義曠野。觀其畫作，那些未盡的筆觸、暈散的墨色，如同語言中的停頓與沉默，邀請觀者以個體經驗參與意義的編織。這種開放性的表達方式，將二維的紙面拓展為了多維的精神劇場。

《云從西江苗寨西坡來》68×140cm 2023年

中國傳統藝術強調“外師造化，中得心源”，諶宏微的畫作正是這一理念的體現。他的山水并非對某一具體景物的摹寫，而是對自然本質的提煉，在他的筆下，山不僅是山，水不僅是水，它們成為一種象征，象征著永恒與變化、靜止與流動、有限與無限……這種超越性的藝術表達，使他的水墨創作突破了傳統審美的邊界，升華為一種用筆墨演繹的哲學沉思。

《林周縣路邊的藏房》68×48cm 2025年

諶宏微的水墨藝術實踐，為我們提供了一份關于傳統如何創造性轉化的生動案例。他在筆墨語言上的創新、空間意識上的拓展、精神維度上的開掘以及文化立場上的堅守，共同構成了一個具有啟示性的藝術體系。在這個體系中，我們既能看到傳統的基因，又能感受到當代的脈搏；既能領略東方藝術的韻味，又能體察到人們的共同關切。他的作品在筆墨語言的當代轉化中，完成了對山水精神的重新詮釋。這種詮釋是一種漸進式的演進——如同水墨在宣紙上的自然暈染，既有預設的章法，又保留著不可控的新的可能。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《丙靈寺169窯仰望》68×68cm 2024年

《后山上的哲蚌寺》48×68cm 2025年

《扎尕納那加村》68×48cm 2024年

《香紙溝的布依老宅》68×68cm 2023年

《古里古村晨》68×68cm 2024年

《高峰山下古剎幽》38×68cm 2025年

《仙壽呈祥泰寧》 68×68cm 2025年

畫家簡介

諶宏微，中國美術家協會原理事，中國美協民族美術藝委會副主任，中國美協綜合材料藝委會委員，中國國家畫院特聘研究員，中國畫學會理事，中國工筆畫學會常務理事，六悅美術館館長，省管專家、正高二級教授。曾任貴州省美協主席、貴州美術研究院院長。兼職貴州畫院學術委員，客座貴州大學美術學院、貴州師大美術學院碩導。作品曾獲第十一屆全國美展銀獎，第七、九、十屆全國美展銅獎，第八屆全國美展優秀作品獎，第十八屆全國版畫展優秀獎，第一、二、五屆貴州省政府文藝獎。