新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代水墨人物畫的譜系中，盛天曄的創(chuàng)作如同一軸被時(shí)代墨韻重新暈染的古卷——既深植于浙派“以書入畫”的筆墨傳統(tǒng)，又以解構(gòu)主義的視角重構(gòu)了寫意人物的精神維度。他筆下的人物肖像，剝離了傳統(tǒng)工筆的程式化桎梏，在“似與不似”的美學(xué)張力中，讓宣紙成為承載生命體驗(yàn)的精神容器。那些被狼毫筆鋒撕裂又縫合的線條，那些在生宣上自然洇開的墨色塊面，實(shí)則是當(dāng)代人靈魂在傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的視覺顯影。

盛天曄《藏族青年》24x27cm 紙本水墨 2022

筆墨的覺醒：從形骸摹寫到心象外化

盛天曄對筆墨的認(rèn)知，突破了“造型手段”的工具論窠臼。他以碑帖入畫，將《張遷碑》的沉雄與《蘭亭序》的飄逸熔鑄為人物線條的骨骼：勾勒老者面龐時(shí)，筆鋒如刻刀般在宣紙上犁出蒼勁的“折蘆描”，墨色枯潤間顯露出歲月的金石質(zhì)感；描繪少女發(fā)絲則改用“游絲飛白”，讓狼毫在快速運(yùn)筆中自然分叉，形成“筆斷意連”的虛實(shí)韻律。這種線條的表情性轉(zhuǎn)化，使筆墨不再是描摹外形的媒介，而成為直抵人物精神內(nèi)核的密碼——皺紋里的焦墨皴擦是生命的刻度，眉梢的淡墨輕掃是心事的漣漪。

盛天曄《少女》24x27cm 紙本水墨 2022

在人物肖像系列作品中，盛天曄以寫意筆墨塑造的少女群像，恰似宣紙上生長的二月蘭——在濃淡干濕的墨韻中，綻放出東方美學(xué)特有的含蓄生命力。他摒棄工筆重彩的纖毫畢現(xiàn)，轉(zhuǎn)而以“寫”代“描”，讓狼毫在生宣上的每一次提按，都成為青春心事的墨跡顯影：勾勒鬢角碎發(fā)時(shí)用“游絲飛白”，筆鋒分叉處留下的飛白如春日柳絮，在額角漾開朦朧的光暈；渲染面頰緋紅時(shí)以“沒骨撞水”，胭脂與清水在紙背交融，形成“猶抱琵琶半遮面”的氤氳質(zhì)感，讓少女的羞怯在墨色洇染中若隱若現(xiàn)。

盛天曄《白襯衫》24x27cm 紙本水墨 2023

精神的還鄉(xiāng)：寫意傳統(tǒng)的現(xiàn)代性蛻變

作為浙派人物畫的當(dāng)代傳人，盛天曄的創(chuàng)作始終在“守正”與“破格”間尋找支點(diǎn)。他解構(gòu)了傳統(tǒng)肖像“成教化、助人倫”的功利性，卻繼承了“傳神阿堵”的美學(xué)精髓：通過放大瞳孔的墨色層次、凝固指尖的微妙顫動(dòng)，讓人物的靈魂在宣紙纖維間獲得物質(zhì)性存在。同時(shí)將西方表現(xiàn)主義的變形語言融入筆墨，使人物肢體成為情感的延伸——扭曲的軀干是生存壓力的視覺轉(zhuǎn)譯，舒展的手勢是生命覺醒的詩意表達(dá)。這種“以中化西”的創(chuàng)造，讓寫意人物畫突破了地域文化的邊界，成為人類普遍情感的視覺載體。

盛天曄《青瑤》24x27cm 紙本水墨 2022

他的藝術(shù)更承載著深沉的人文凝視。在他筆下，無論是黃土高原的老農(nóng)還是都市街巷的少女，都被剝離了身份標(biāo)簽，還原為“生命”本身的存在樣態(tài)：粗糙的手掌上凝結(jié)著勞動(dòng)的史詩，低垂的眼簾里封存著成長的秘密。這種“去符號(hào)化”的創(chuàng)作立場，使他的肖像超越了時(shí)代與地域的局限，成為叩問人性本質(zhì)的精神鏡像——當(dāng)我們凝視那些被筆墨喚醒的人物時(shí)，看見的不僅是他者的面容，更是自我靈魂的倒影。

盛天曄《勝雪》24x27cm 紙本水墨 2022

如作品《勝雪》中，盛天曄在人物造型上精準(zhǔn)地把握了人物的外在特征。畫中人物的面部輪廓、五官比例，皆通過簡潔而富有表現(xiàn)力的線條勾勒而出，寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)地呈現(xiàn)出人物的神態(tài)。眼神的描繪尤為出彩，清澈而明亮，仿佛蘊(yùn)含著無盡的思緒，傳遞出一種沉靜而內(nèi)斂的氣質(zhì)，讓人感受到畫中人物鮮活的生命力，真正做到了以形寫神，形神兼?zhèn)洹＿@種對人物神韻的精準(zhǔn)捕捉，彰顯了畫家扎實(shí)的寫實(shí)功底與敏銳的觀察力。

盛天曄《初一》24x27cm 紙本水墨 2022

結(jié)語：水墨作為精神的容器

盛天曄的這一系列人物水墨畫，以其形神兼?zhèn)涞娜宋锼茉臁㈧`動(dòng)多變的筆墨語言和簡潔空靈的畫面意境，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。他在繼承傳統(tǒng)水墨畫技法的基礎(chǔ)上，融入個(gè)人對人物與生活的理解，為當(dāng)代人物水墨畫的發(fā)展注入了新的活力，值得觀者細(xì)細(xì)品味與深入探究。

盛天曄《林楊》24x27cm 紙本水墨 2024

在盛天曄構(gòu)建的藝術(shù)王國里，寫意人物畫不再是文人案頭的閑情偶寄，而是當(dāng)代人精神困境的視覺突圍。他以筆墨為舟，載著傳統(tǒng)美學(xué)的基因穿越現(xiàn)代性的迷霧，在宣紙上拓印出“形神兼?zhèn)洹钡男路妒健Ｄ切┍凰x予生命的人物形象，既是歷史長河中的文化符號(hào)，也是人類精神的永恒寓言。當(dāng)數(shù)字技術(shù)正在消解“筆觸”的唯一性時(shí)，盛天曄用筆鋒與宣紙的對話證明：真正的藝術(shù)，永遠(yuǎn)是靈魂在物質(zhì)媒介上的灼熱刻痕——那是一種無需語言，便能讓不同時(shí)代的觀者在墨色深處悄然共鳴的生命詩學(xué)。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

盛天曄《皎》24x27cm 紙本水墨 2023

盛天曄《韓流》24x27cm 紙本水墨 2022

《華箏》24x27cm 紙本水墨2025

畫家簡介

盛天曄

1971年生于浙江鄞縣

中國美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長，教授，博士生導(dǎo)師

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

中國美協(xié)第五屆中國畫藝委會(huì)委員

長期從事寫意人物畫教學(xué)和研究，師從劉國輝先生。