張大千《春江釣艇》

鏡心 設色紙本 27×48 cm

【題識】付與沛女。爰翁。
【印文】大千
【說明】上款『沛兒』為張大千先生五女張心沛，名滿，為張大千與二太太黃凝素所生之女。早年曾被過繼給李秋君。1949年，大千先生離開大陸時，在所有子女中唯獨選擇了將她帶在身邊。心沛得以長年陪伴在大千先生身邊。大千先生居住在巴西摩詰市時將她許配給祖籍同是四川的當地華僑李先覺，后長年居于巴西。

「付予沛女，爰翁?！箍芍@是大千送給張心沛的作品。張心沛為張大千與二太太黃凝素所生之女。早年曾被過繼給李秋君。1949年，大千先生離開大陸時，在所有子女中唯獨選擇了將她帶在身邊。心沛得以長年陪伴在大千先生身邊。大千先生居住在巴西摩詰市時將她許配給祖籍同是四川的當地華僑李先覺，后長年居于巴西。大千山水，一般多以明麗風光為主，然而此幅的色調卻深沈陰暗，可能大千自覺地要拓寬他的表現手法，畫出別有情味的意境。全圖云霧氤氳，彩墨相融而氣勢雄偉。張大千的潑墨潑彩技法主要形成于20世紀50年代中期直至1983年去世為止，前后延續了將近30年的創作時間。從這種技法的發展軌跡來看，至70、80年代，其手法愈加粗放，色彩愈加大膽，但抽象與具象的融合更加自然，整體布局和色彩搭配也更加和諧，瀟灑恣肆中孕育著成熟和凝練，豪放和張揚中隱含著沈靜和內斂。此圖當為代表大千晚年潑彩畫的一幅佳作。畫中右上側有一片重彩與濃墨相融合，再以淡墨銜接，隨著水墨和色彩的流動暈開，形成山巒峻厚、云霧蒸騰的效果；左下側空白處畫出一葉扁舟，兩人坐在舟上。整幅構圖雖簡單，但抽象與具象結合巧妙，色彩與水墨自然地暈為一氣，毫無生拼硬湊的痕跡，色塊的轉折銜接處了無痕跡。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫