今年3月，由沃爾特·塞勒斯執(zhí)導(dǎo)，改編自真實故事的巴西電影《我仍在此》，在第97屆奧斯卡頒獎禮上斬獲最佳國際影片獎，創(chuàng)造了歷史性里程碑。

《我仍在此》目前正在中國內(nèi)地院線公映。導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯以前曾拍攝過關(guān)于中國導(dǎo)演賈樟柯的紀(jì)錄片，他在與中國觀眾交流時表達(dá)了對賈樟柯作品的喜愛，以及對中國文化的熱愛。

《我仍在此》海報

5月25日，電影《我仍在此》在上海舉辦了一場特別的觀影活動。導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯通過視頻連線的方式，與現(xiàn)場觀眾交流互動，分享影片的創(chuàng)作歷程與藝術(shù)思考，為滬上影迷帶來了一場跨越時空的電影對話。

沃爾特·塞勒斯導(dǎo)演的作品，如《中央車站》《摩托日記》等，也都曾在中國展映并收獲廣泛好評。

觀影現(xiàn)場

影片周邊

《我仍在此》改編自尤妮斯·派瓦（費爾南達(dá)·托雷斯飾）的真實故事，講述了20世紀(jì)70年代初的巴西，一位母親的家庭生活因一次偶然的暴力事件而支離破碎，她被迫重新塑造自己的故事。主角尤妮斯·派瓦系前國會議員魯本斯·派瓦之妻，后者于1971年遭軍政府綁架并失蹤，從此尤妮斯開始了長達(dá)四十年的抗?fàn)帲赂易非笳嫦嗖⒑葱l(wèi)巴西原住民的人權(quán)。

影片改編自派瓦夫婦之子馬塞洛·魯本斯·派瓦的回憶錄，其中刻畫了聳人聽聞的政治往事，但四十年的時間線并非完全被恐慌和悲憤繃緊，也有對沙灘、冰淇淋、家庭晚餐等溫情畫面的記錄。尤妮斯和子女、親友們相伴相依，共同前進(jìn)，用向往生命的韌勁重建并守護(hù)起一座心靈的堡壘。

尤妮斯的扮演者費爾南達(dá)·托雷斯，在《我仍在此》中貢獻(xiàn)了精彩的表演。影片前半段中的氛圍向她步步收縮，但她的眼神里仍有堅韌的力量。拷問結(jié)束后她回到家中，在浴室使勁擦洗著自己的皮膚，即使疼痛也要將骯臟的東西從身體上剝離。痛苦和堅強(qiáng)、愛意和悲傷，令這個女人的形象復(fù)雜而豐滿。

憑借《我仍在此》，費爾南達(dá)·托雷斯成為第二位入圍奧斯卡最佳女主角的巴西女演員。巧合的是，她的母親費爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅，因為出演了沃爾特·塞勒斯的《中央車站》，正是首位入圍該獎項的巴西女演員。母女二人此次也在《我仍在此》中合作，分別飾演了女主角尤妮斯的中年與老年。戲外的女性血脈與影像的生命交織在一起，在更迭的時代里繼續(xù)奔涌。

導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯與觀眾連線互動

放映結(jié)束后，現(xiàn)場觀眾迎來了期待已久的環(huán)節(jié)——與導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯的線上交流。雖然相隔地球兩端，沃爾特·塞勒斯用熱情的姿態(tài)與誠摯的分享，拉近了與觀眾的距離。對談中，他頻頻為中國觀眾角度獨特的發(fā)言而感到驚喜：“我接受過許多媒體訪問，還是第一次聽到這樣的問題。”

塞勒斯導(dǎo)演表示，《我仍在此》的劇本打磨就經(jīng)歷了7年之久，因為他與影片中的派瓦一家在現(xiàn)實中也有交集，是13歲時會留宿對方家中、與派瓦家的孩子們一起玩的關(guān)系。“影片中大家看到的房子，從房間里的燈光到小的事物擺設(shè)，都給我留下很多生動的回憶。影片記錄的故事不僅僅來自馬塞洛·魯本斯·派瓦的回憶錄，也是我親身經(jīng)歷并感同身受的。”因此，在呈現(xiàn)與派瓦一家的共同回憶的同時，加入導(dǎo)演個人的獨特觀察，平衡其真實性與創(chuàng)造性，是影片的難點之一。

影片主角尤妮斯·派瓦，展現(xiàn)了其作為妻子、作為母親的強(qiáng)烈的女性力量。尤妮斯起初只想保護(hù)她的家庭，但最終她成為了巴西民主重建過程中的領(lǐng)導(dǎo)人物之一。塞勒斯在處理這個人物時也沒有落入俗套，無論是被羈押審訊，還是為失蹤的丈夫奔走，抑或是籌錢維持生計、安撫孩子情緒……即便內(nèi)心多有波瀾，尤妮斯始終表現(xiàn)得冷靜克制，從未崩潰流淚。

尤妮斯·派瓦（費爾南達(dá)·托雷斯 飾）

塞勒斯導(dǎo)演談道，這是他的設(shè)計之一。“尤妮斯在整個影片中沒有在公眾前哭泣過一次，因為我不希望尤妮斯走向情緒化，拒絕使用充滿煽情的處理方法。觀眾會看到，第一次有人在面對國家強(qiáng)權(quán)時會用微笑這一特征來抵抗，這是獨屬于尤妮斯自己的反抗方式，也最終成就了這個人物。”

塞勒斯導(dǎo)演是賈樟柯的忠實影迷，還曾在2014年為賈樟柯拍攝了《汾陽小子賈樟柯》這部傳記紀(jì)錄片。對談中，他亦不吝表達(dá)賈樟柯作品與中國文化對自己的影響：“我個人非常喜歡中國的山水畫。山水畫中總有一些東西是被霧氣籠罩的，不會被完全地畫出來，因此才更激發(fā)了觀眾對畫中事物的猜測想象。這種對藝術(shù)做留白的設(shè)計我非常認(rèn)同。賈樟柯的電影也是如此，他不會去解釋那些故事發(fā)生的脈絡(luò)，只是停留在感官層面上，這樣反而能讓觀眾更深入其境地去思考并理解他想通過電影傳遞的東西。”

《我仍在此》獲得奧斯卡獎后，在巴西引發(fā)了強(qiáng)烈反響。獲獎消息傳來時，適逢巴西舉辦一年一度的狂歡節(jié)，為街頭慶祝活動注入了更多熱情。這次觀影活動現(xiàn)場，有一位觀眾告訴塞勒斯導(dǎo)演，自己不僅去了巴西狂歡節(jié)，還cosplay成《我仍在此》中“尤妮斯”的形象，向其致敬。

“感謝中國觀眾的支持，我深感榮幸！”塞勒斯導(dǎo)演回應(yīng)道，《我仍在此》能成為奧斯卡歷史上第一部獲得“最佳國際影片”的巴西影片，恰恰印證了電影是如此緊密又多元、蘊(yùn)含多重聲音的文化共同體。“事實上在拍攝這部電影的時候，我不會想到后來會有這些美好的際遇。我非常高興，這樣一部呈現(xiàn)更加包容、公正、平等的巴西的電影，能得到全世界觀眾的喜愛。我希望，未來巴西不會再有人經(jīng)歷影片中派瓦一家所經(jīng)歷的事情，也相信巴西會有其他導(dǎo)演和作品繼續(xù)獲得奧斯卡等獎項的認(rèn)可。”

現(xiàn)場觀眾