書法小品，品什么，怎么評

來源：美術(shù)報 作者：楊麗

全國第二屆書法小品展的評獎工作于4月7日在上海啟動。在當(dāng)晚舉行的評審預(yù)備會上，當(dāng)獲悉截至征稿啟事收稿日期，共收到來稿24018件，我和身邊的評委、監(jiān)委、觀察員不由得感嘆：看來作為中國書法的一種傳統(tǒng)表達形式，小品還是獨具魅力，深受廣大書家的喜愛啊。不過，和第一屆書法小品展相隔整整12年，當(dāng)今書法小品在表現(xiàn)形式、內(nèi)涵意境等，發(fā)生了哪些變化？今天，面對這些變化了的書法小品，我們該怎么品怎么評？在接下來的數(shù)天里，這些問題無時無刻不在考驗著主辦方和評委們的智慧。

經(jīng)過連日沒日沒夜的評審，最終有279件作品經(jīng)受住了嚴(yán)格的評審脫穎而出，進入了展覽擬入圍作品名單。這些入圍的作品是否符合每一位評委的審美標(biāo)準(zhǔn)，乃至與廣大書家和書法愛好者的審美完全契合，那可能是見仁見智。但可以肯定的是，主辦方設(shè)計了一系列復(fù)雜的流程，確保公平公正。光是初評就分為了預(yù)選、初審、交叉復(fù)查、自查4個環(huán)節(jié)。經(jīng)過初評初審，不同書體的評委要交叉復(fù)查，復(fù)評結(jié)束后還要對有爭議的作品進行復(fù)評復(fù)議，為的就是避免“遺珠之憾”。尤其是評審結(jié)束后，中國書協(xié)不僅及時公布擬入展名單，同時把擬入展作品的圖片也予以公布，這是一種極具突破性的嘗試，體現(xiàn)了主辦方誠懇接受大眾監(jiān)督、“陽光透明辦展”的氣度和自信。下面我選取評審工作中聽到評委監(jiān)委議論較多，引發(fā)我思考的幾個問題，與大家探。

全國第二屆書法小品展覽現(xiàn)場

一、讓人“怦然心動”的作品可遇而不可求

勿把“小樣”當(dāng)“小品”

書法小品最直觀的特點在于其形制之“小”。但其蘊含的豐富的文化內(nèi)涵和審美價值，并不因尺寸小而“縮水”。雖然有些評委認(rèn)為征稿啟事中對尺寸的要求可以更“小”一些，但大家都認(rèn)同小品的“小”并非簡單意義上的尺寸縮小，而是一種經(jīng)過精心設(shè)計的藝術(shù)選擇。在有限的空間內(nèi)，如何精心布局，營造出開闊的天地，這不僅不是對書者藝術(shù)表現(xiàn)的約束，反而可以激發(fā)其創(chuàng)造力，促使其在有限中追求無限。所以有的作品密密麻麻寫滿了字，反而令評委心生遺憾：虛實結(jié)合，簡約一點，或許更好。

評委陳大中認(rèn)為，書法小品和大尺寸作品有著明顯的審美差異。不同于大幅中堂或?qū)β?lián)的公開展示性，古代書法小品往往用于文人之間的交流或自我陶冶，因而更具個性色彩和趣味性。小品因不承擔(dān)重大社會功能，反而成為書法家探索個人風(fēng)格、表達真實情感的最佳載體。

吳行評委提出的一個觀點我深為認(rèn)同：有的投稿作品不是“小品”，而是“小樣”。小品應(yīng)該是書法藝術(shù)和生活融合的自然流露，而不是把大尺寸作品等比例縮小的刻意為之。

書法小品的真正價值在于氣韻之“品”。中國古代美學(xué)講究“氣韻生動”，這一標(biāo)準(zhǔn)在書法小品中體現(xiàn)得尤為突出。小品因篇幅有限，因此更要求筆墨精神的凝聚和提煉，每一筆每一畫都承載更多的情感和意蘊，達到“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。其次，小品中的節(jié)奏變化往往更加微妙而豐富。這種內(nèi)在的韻律，使得小品雖小，卻能撼動人心。誠如評委韋斯琴所言：最期待的作品就是讓人“怦然心動”，但可遇而不可求。

樊利杰（湖北） 顧況《謝王郎中見贈琴鶴》

李硯（浙江） 范仲淹《和章岷從事斗茶歌》 68×68cm

二、注重筆墨格調(diào) 尊重多元探索

藝文兼?zhèn)涫怯篮阕非?/strong>

在開始正式評審前，評審委員會主任陳洪武介紹了本次評審的基本原則：抓住書法小品“典雅雋永、小中見大、予人以美”的主要特質(zhì)，著力發(fā)現(xiàn)在精致的筆墨中呈現(xiàn)出作者的審美情趣、格調(diào)和追求的好作品，同時還要特別注重多樣包容，尊重多元探索和獨特的個性風(fēng)采，希望評出的作品都能有自己的特色，防范同質(zhì)化傾向，在書體、形制、風(fēng)格等各方面都要豐富多彩，彰顯時代精神。這一講話獲得了全體與會人員的深切認(rèn)同，并在具體評審工作中加以“活化”。

在觀察第八屆蘭亭獎評審的時候，我就已深切地體會到“藝文兼?zhèn)洹保拔摹钡闹匾浴Ｓ行┳髌分栽谝惠喴惠喌耐镀卞噙x中終被淘汰，除了對其藝術(shù)水平的評判之外，文本與文字的錯誤是一個重要原因。遺憾的是，本次書法小品展的投稿作品中，還是有相當(dāng)數(shù)量存在著形形色色的差錯，集中體現(xiàn)在簡繁混用、錯別字等文字錯誤，漏字漏句、詩文誤解等內(nèi)容錯誤，此外還有落款不佳、過度包裝等形式問題。盡管評審委員和監(jiān)審委員們小心翼翼，反復(fù)查證，但即使作品藝術(shù)水平尚好，有不能原諒的“硬傷”必定是不能留下來的。這也再次提醒了廣大書家和書法愛好者，在提高“藝”的同時，要把提升“文”放在同等重要的位置。

形式設(shè)計過度包裝問題這次成為“眾矢之的”。雖然評審強調(diào)了“多元包容”，但部分作品濫用金銀粉、染色宣紙或異形材質(zhì)，追求視覺效果而忽視書法本質(zhì)，還是被絕大部分評委批評為“形式大于內(nèi)容”。

許雅穎（浙江） 包世臣《藝舟雙楫·書韓文后上篇》 71×59cm

蔣奎（安徽） 陸游《老學(xué)庵筆記》四則

三、小品之“品” 亦是人生之“品”

未來亟須加強時代之“品”

忙碌而充實的評審觀察工作雖畫上了句號，但是從中領(lǐng)悟到的心得，遠超出小品本身。

品評書法小品的過程，也是品味人生的過程——在有限中見無限，在瞬間中悟永恒，在簡單中發(fā)現(xiàn)豐富，在約束中獲得自由。故小品之“品”，也是人生之“品”。它是一種藝術(shù)境界，也是一種生活態(tài)度。在浮躁的現(xiàn)代社會，碎片化閱讀盛行，靜心創(chuàng)作或欣賞一幅書法小品，成為一種難得的精神修行。此次評審中有一個值得關(guān)注的現(xiàn)象：多位評委指出此次書法小品展女性作者不僅投稿數(shù)量多，而且整體表現(xiàn)相對較佳，尤其是楷書的書寫。我想，小品創(chuàng)作需要“致廣大而盡精微”的功夫，要求書法家具備極高的專注力和控制力，這或許恰好是女性作者的優(yōu)勢，更能安下心來在安靜的狀態(tài)中從容創(chuàng)作，在浮躁中守護內(nèi)心的寧靜。

從某種意義上說，舉辦書法小品展，即是一種文化精神的傳承。12年后，中國書協(xié)重啟全國書法小品展的評選，不啻是向書壇發(fā)出的一個強烈信號。當(dāng)代書法創(chuàng)作與欣賞，應(yīng)當(dāng)重視小品這一藝術(shù)形式，發(fā)掘其深厚的文化內(nèi)涵和現(xiàn)代意義。書法小品的未來，不在于簡單地復(fù)制古人，而在于傳承那種“品”的精神，并在新的時代條件下賦予其新的表現(xiàn)。

（本文作者系美術(shù)報總編輯）