文/莯禾

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《長安的荔枝》的熱播引起熱議，要知道該劇可是改編自馬伯庸的同名作品。

這本書一經(jīng)上市迅速登上暢銷版。并在豆瓣上長期保持在8.5以上，被譽(yù)為“神作”。

馬伯庸被稱為“文字鬼才”，他的作品多以歷史為骨架，融合懸疑、幽默與考據(jù)，既受學(xué)界肯定，也受大眾喜愛。

復(fù)旦大學(xué)教授嚴(yán)鋒稱贊他，文筆凝練，有情節(jié)，有結(jié)構(gòu)，也有讓人會(huì)心一笑的啟發(fā)。

出版社主編高寒林說他，雖非傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)作家，但他的創(chuàng)作始終扎根于互聯(lián)網(wǎng)文化，融合了網(wǎng)絡(luò)趣緣與嚴(yán)肅文學(xué)。

新浪網(wǎng)說他，總能發(fā)現(xiàn)大歷史中的小細(xì)節(jié)，書寫歷史褶皺中的隱秘故事。

他的創(chuàng)作經(jīng)歷，值得所有寫作者學(xué)習(xí)。

1持續(xù)輸出，設(shè)定每日最低輸出量

馬伯庸的創(chuàng)作數(shù)量龐大，而且類型多樣。是一個(gè)持續(xù)高產(chǎn)的作家。

他出版了有大約20多部的長篇小說，其中包括《風(fēng)起隴西》《古董局中局》《長安十二時(shí)辰》《長安的荔枝》。

其他類型作品有短篇小說、散文、隨筆等十余部，例如獲銀河獎(jiǎng)的《寂靜之城》，獲人民文學(xué)獎(jiǎng)的《風(fēng)雨〈洛神賦〉》。

他做了10年的上班族，每天都是朝九晚五，“社畜”的基因深深的刻在了他的身體里。

即使辭職成為專職作家之后，也一直保持著這種作息，給自己制定了嚴(yán)格的工作時(shí)間表。

每天早上6:30起床，跑步吃早飯，送完孩子上學(xué)后就開始寫作。中午吃個(gè)午餐午休一下又回到工作室寫作，寫到晚上5點(diǎn)就回家。跟上班沒有什么區(qū)別。

他根據(jù)多年經(jīng)驗(yàn)為自己設(shè)置了寫作的下限，每天至少寫3000~4000字。

如果當(dāng)天沒有完成，他會(huì)懷著深深的愧疚，并在第二天努力補(bǔ)回前一天欠下的字?jǐn)?shù)。

這種對寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度使得他每次都能如期交稿，從不拖欠。也是他這么高產(chǎn)的必要條件。

他還說：“一個(gè)爛的完整的小說，要超過10個(gè)在你腦海中覺得很完美，但是還沒來得及寫出來的小說。”

看了他的經(jīng)歷，我不禁想到了自己。

在1月初剛開始學(xué)寫微頭條的時(shí)候，那時(shí)很有動(dòng)力，雖然每天時(shí)間不多，但每天至少寫一條300字左右的微頭條。

每天這樣寫，寫了一個(gè)月后，自己有很明顯的感覺，開始時(shí)磕磕巴巴，后面寫得越來越順手。

寫到2月底的時(shí)候，陷入了瓶頸期。微頭條沒什么正向反饋，一腔熱血好像泄下了氣。

由于各種原因，自己陷入了深深的內(nèi)耗中，寫作這個(gè)事也一度停擺了。停了一段時(shí)間后再想來寫文時(shí)，發(fā)現(xiàn)又回到了最開始的狀態(tài)，手生的很。

所以作為一個(gè)寫作者，首先就是要寫。不管有沒有靈感，養(yǎng)成固定輸出的習(xí)慣很重要。

可以根據(jù)自己的實(shí)際情況，來設(shè)定一個(gè)最低的輸出目標(biāo)。這樣可以保持一個(gè)很好的寫作狀態(tài)，保持手感，越寫越順手。

2平時(shí)多積累，建立專項(xiàng)素材庫

馬伯庸的父母都是機(jī)場建設(shè)的工程師。童年時(shí)期，因?yàn)轭l繁的搬遷，使他難以結(jié)交固定的玩伴。所以閱讀便成為了他的消遣，也是他的陪伴。

他的閱讀范圍廣泛，從武俠、科幻、歷史、戰(zhàn)爭到《天氣預(yù)報(bào)》學(xué)科發(fā)展史，中國基層司法制度，乃至理工科書籍，都曾涉獵。

他說自己有“閱讀焦慮癥”，不閱讀總感覺到焦慮。他的閱讀量驚人，一年至少讀2000萬字，這為他的寫作提供了深厚的積累。

他在寫《古董局中局》的時(shí)候，會(huì)和古董販子收藏家聊天。這些人有的是潘家園賣古董的，有的是自己搞收藏的，還有的是故宮專門的研究員。

或者在知網(wǎng)上看完論文，找到作者的聯(lián)系方式，主動(dòng)跟人家套近乎。然后再問他:“我有個(gè)疑問能不能告訴我？”

他說每個(gè)人都一肚子故事，把聽的記下來就變成自己的東西了。

他還有很強(qiáng)的好奇心，也愛觀察生活。比如坐地鐵的時(shí)候，會(huì)仔細(xì)觀察每個(gè)人的舉止，判斷他們是否快下車了。觀察的越仔細(xì)，會(huì)看到越多的蛛絲馬跡。

通過各種各樣大量的積累，他的素材很豐富。再定時(shí)整理，加深印象，寫作的時(shí)候靈感源源不斷地就出來了。

像他寫《長安的荔枝》的時(shí)候，整本書不到8萬字，從動(dòng)筆到寫作只用了11天。那是因?yàn)樗捌谟兄鴰啄甑拇罅康姆e累，才能這樣一氣呵成。

俗話說，“巧婦難為無米之炊”。作為一個(gè)寫作者，大量的積累，建立專項(xiàng)的素材庫，這是最基本的。

3清醒的自我認(rèn)知，良好的寫作心態(tài)

馬伯庸對自己有著清醒的認(rèn)知，他多次公開表示自己并非天賦型作家。

他還坦言，早期在文學(xué)論壇中見過許多比自己更有才華的作者，但是因?yàn)闆]有堅(jiān)持，之后也就銷聲匿跡。

作為一個(gè)寫作者，我們首先對自己要能有一個(gè)清醒的自我認(rèn)知。

不抱有過高的期待，根據(jù)自己的基本情況、習(xí)慣、優(yōu)點(diǎn)與不足來制定獨(dú)屬于自己的寫作計(jì)劃。

比如我自己，目前基礎(chǔ)一般，積累不多，時(shí)間相對自由。那我先給自己定的目標(biāo)是一周寫2篇長文。

達(dá)到這個(gè)目標(biāo)不算很難，畏難情緒不大，不會(huì)影響我開始寫。

寫作，只要開始寫就好辦了。

先不說寫得怎么樣，達(dá)到目標(biāo)時(shí)會(huì)有一種成就感，這種正向反饋會(huì)讓我有堅(jiān)持下去的動(dòng)力。

馬伯庸常常描述寫作就是跟自己玩的過程，帶著一種自我游戲的樂趣心態(tài)去創(chuàng)作。

他習(xí)慣在故事中去主動(dòng)設(shè)置絕境，然后逼迫自己在困境中迸發(fā)靈感，這種“玩”的創(chuàng)作過程讓他感覺充滿了探索樂趣，而非機(jī)械任務(wù)。

而當(dāng)創(chuàng)作中陷入死局的時(shí)候，他會(huì)很坦然的把前面的改了，或者新增角色破局。他說這是他的終極大招。

這種趣味性的創(chuàng)作方式給了他很大的動(dòng)力去創(chuàng)作。遇到寫作困境時(shí)，這種靈活調(diào)整的松弛感真心值得我們學(xué)習(xí)。

堅(jiān)持寫作不是一件容易的事，而人性是怕苦偷懶的。所以我們在寫作過程中除了認(rèn)清自己，給自己夠得著的目標(biāo)，還要學(xué)會(huì)給自己增加寫作的甜頭。

這樣能幫助我們保持良好的寫作心態(tài)，也就更能堅(jiān)持下去，形成一個(gè)良好的寫作閉環(huán)。

馬伯庸用趣味性的心態(tài)創(chuàng)作，以“社畜”般的紀(jì)律堅(jiān)持輸出，用“野生”的好奇心深耕歷史的縫隙，終在平凡處鑿開史詩之光。

作者介紹：

莯禾，湯小小寫作班學(xué)員。