主辦單位：定西市文體廣電和旅游局、定西市文學藝術界聯合會

支持單位：大漠（天津）數字影像有限公司、《中國畫觀察》雜志社、山東儒風文化藝術中心

黑色的沉默

——解讀樊杰穎繪畫

文/行空

藝術是人類的另一種語言，藝術的存在完全可以用繪畫的形式得以體現。畫家樊杰穎以自己獨特的繪畫方式再現了語言與思維的沉默，眼睛與靈魂的沉默。并讓沉默的世界和沉默的空靈見到一絲光亮。

黑色是沉默的影子

樊杰穎作品的直觀視覺是:畫面通篇漆黑，只有一線或一絲的白。這樣的繪畫超出了一般的審美，黑色成為他繪畫的主旋律。成為沉默的一種新的代言體。正如夜幕降臨，萬籟俱寂時一樣。但夜晚不是停止了一切，而是把白天壓了下去，一切的喧嘩和浮華，甚至色彩和沖動以沉默的形式容納了一切。使其成為一種更強力的沖動和逆反。

黑色是閃電的光亮

樊杰穎繪畫所呈現的黑，是一種力量。畫面的形式感一反傳統繪畫的圖式。以飽滿的黑色為基調，以直率的筆墨方式進入個人情緒，以作者自身對當代社會人與物的認知來截取畫面所需的空間與造型。拋掉了物象的細節描述，舍去了媚態刻畫，選擇了直抒胸臆，直奔主題的表達方式，以大片的墨為基調將現實中浮躁的，表象的，輕溥的，嘩眾的等等現象(亂相)以很自我的繪畫方式借助停放雜亂的車棚，擁擠的路口，城市人目呆的狀態等等做出回應與叛斷。這黑色是一杯烈酒，是一把寶劍，是一道閃電。為繪畫打開了一個新的空間。

不僅如此，其在繪畫形式和技法方面，打破了中國畫的傳統格式，不拘泥于傳統固有筆法和習以為常的構圖模式，畫面沒有任何人的臉譜與影子，但確實又有寫意的表達。與西方繪畫而言，在材料和形式的選擇上也沒有趨同和感染，還是應用中國傳統繪畫中毛筆宣紙和墨汁，但確實又很當代。為畫者拓展了繪畫的空間，也成為了獨特的表達。

黑色是對話的啞語

有些時候，藝術的反向與藝術的正向，殊途同歸。

樊杰穎繪畫以黑為之，對于繪畫而言，具有叛逆的一面。但這種精神，正是一種對繪畫的反思。一種逆向尋源。用最單一的顏色，表達復雜的思想和復雜的世界。成為一種自己與現實對話的啞語。達到一種靈魂的溝通與對視。眼睛是黑色的，卻永遠明亮。正如我們與熟人相見時，不需要語言，看對方的眼睛，就能取得溝通。

黑色是情感的沖動

對視樊杰穎作品時，似乎有一種超自然超生命的力量，消解了一切，連同我們的生命和存在。但仔細觀察畫面，會呈現出無限的空間和豐富的想象，并充滿神奇，給人以不盡的遐想。

以繪畫方式回應自然與歷史，回應現實，以及我們面對的生活。作品中體現出情感的沖動，繪畫的力量，色彩的力量，黑的力量來區別于所謂的白，這時的白已經成為一個反面的意義。通過繪畫表達情感和意志，實現自我的超越，也試圖成為更多人的超越。

藝術的成熟，一定是思想的成熟。藝術能夠反思生活，反思世界，反思生命，甚至藝術反思藝術。這就是樊杰穎繪畫給我們的啟示和開化。

或許，作品什么也沒有說，什么也不想說，只是一種情感的沖動，繪畫的本能，黑色的本能，無關其他。

【部分展覽作品】

石窟造像系列之一-68x68cm-紙本水墨

石窟造像系列之二-68x68cm-紙本水墨

石窟造像系列之三-68x68cm-紙本水墨

石窟造像系列之四-128x145cm-紙本水墨-2021

石窟造像系列之五-128x145cm-紙本水墨-2021

人與戲-68x68cm-紙本水墨

石窟造像系列之六-35x70cm-紙本水墨-2021

書-35x70cm-紙本水墨-2021

石窟造像系列·扇面一-33x65cm-紙本水墨

石窟造像系列·扇面二-33x65cm-紙本水墨

石窟造像系列·扇面三-33x65cm-紙本水墨

石窟造像系列·扇面四-33x65cm-紙本水墨

石窟造像系列·扇面五-33x65cm-紙本水墨

【關于藝術家】

樊杰穎

FANJIEYING

1971年生于河北懷安，2006年畢業于首都師范大學美術學院研究生班。現為天津畫院專職畫家，國家二級美術師，中國美術家協會會員，國家藝術基金評審專家，文化部青聯美術委員會委員，首都師范大學現代水墨研究所研究員，青島科技大學藝術學院碩士生導師。

繪畫作品曾參加2009、2010全國中國畫美術作品展（皆獲優秀獎），第二屆中國山水畫藝術雙年展，第六屆北京國際美術雙年展，第五屆全國青年美術作品展，第六屆全國畫院美術作品展(作品被湖南美術館收藏)，第十三屆全國美術作品展(作品被山東美術館收藏)，2019金陵百家全國中國畫作品展(作品被江蘇美術館收藏)。及多個社會專業藝術機構組織的學術展覽。