你是否經歷過整個身體墜入大海深處的感覺？世界一路灰下去，迷霧層層疊疊，你拼命往前走，跌跌撞撞，頭破血流也不覺得疼痛，然后是一層一層往下墜落，你想要接住自己，想要重新享受陽光、自然、愛意，想要重新觸摸到日常的紋路，但只感覺渾身無力，有沉重的東西拽住你的身體。

丘吉爾曾經表示：“心中的抑郁就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。”丘吉爾之后，黑狗（blackdog）便成了英語世界中抑郁癥的代名詞。

關于抑郁癥，不同領域有過不同探索和表達。這一次，一部叫《黑犬》的肢體劇將用身體講故事，整部劇沒有對白，只有肢體在黑暗中撕扯、蜷縮、伸展，把抑郁癥患者的內心世界具象化成一場超現實的舞蹈。

任職于意大利國立劇院的張芷寧，是這部劇的制作、導演、視覺統籌，之所以會從意大利來到成都參與這部劇，源于她3年前經歷的一段嚴重情緒低潮，“那段時間之后，我開始重新思考‘崩潰’是不是也可以被看作一種身體語言。我希望打破抑郁癥的標簽，也希望大家多關注自己的心理狀態。”

張芷寧

舞美設計師、制作人、導演，現任職于意大利國立劇院。主要戲劇作品有普契尼戲劇節版《蝴蝶夫人》、莫德納劇院版《彼得·葛萊姆斯》，歌劇《il mondo della luna》《女人皆如此》等，舞劇《西廂記》，話劇《穿裘皮的維納斯》《鼻子》《三只老鼠》《暴風雨等》。

讓“身體里的情緒”

被看見

意大利時間凌晨3點，張芷寧還在為一部籌備中的戲劇加班、摳細節，餓了就進廚房炒兩個菜，一邊吃一邊思念成都的外賣，吃完繼續。連續兩天線上溝通，她都是這個節奏。

張芷寧在學生時期就讀的是影視美術專業，在重慶的劇院工作過，后來去歐洲，在意大利又學習了舞臺美術和戲劇服裝設計，期間也在法國和意大利的劇場參與聯合創作。

·意大利工作日常，看劇本

對她來說，真正和戲劇結緣其實更像是一種慢慢靠近的過程，從小時候看舞臺劇那種“哇，這個很牛！”的觀眾身份，到后來參與制作、演出、排練、寫作，每一次都讓她更堅定地覺得——舞臺是一種特別深刻的表達方式。

戲劇之于她，是一種關于“看見”和“被看見”的方式。

·意大利工作日常，調整道具方案

如今，張芷寧就職于意大利國立劇院，主要做歌劇和話劇，負責舞臺視覺的工作，包括排練調度、空間節奏、以及視覺上的輔助，同時也協助一些經典作品的改編和視覺走向的討論。

·張芷寧參與的戲劇《丑角復仇記》

“我個人比較偏愛肢體戲劇（physical theatre）和視覺敘事類型的戲劇，因為它們突破了語言和文化的邊界，用身體、空間和節奏去講述情緒和經驗，更適合表達一些‘說不出口’的主題，比如《黑犬》里的抑郁感、無力感、內耗……這些都更容易被動作本身所承載。”

和朋友閑聊中，張芷寧得知麓湖發起了《黑犬》這個項目，邀請她參與進來，“我立刻就回應，我聽說過ARCH SPACE這個地方，他們辦過環境戲劇節，這個主題有意義，我們需要說話，需要發聲，可以做！”

·張芷寧參與的戲劇《蝴蝶夫人》

于是，她回到成都籌備這部劇，一待就是兩個月。對她來說，跳出傳統劇院和戲劇節那種宏大的舞臺，找一個可以容納沉默、共情和多種視角的“容器”，是個不錯的嘗試。

“我之前更多的工作在傳統劇院進行，舞臺和觀眾有明確的邊界，他們是‘觀賞者’而不是‘參與者’，這次我們創造的空間里，更適合展現‘身體里的情緒’，觀眾能細膩地捕捉肌肉緊張、呼吸停頓等細節。讓小空間的靜默承載這種張力，觀眾可以沉浸在情緒的風暴中心。”

·張芷寧參與的戲劇《Morte accidentale di un anarchico》

“難懂”其實是

“更接近本能”

在成都工作的兩個月，張芷寧覺得很開心。團隊是一個很鮮活可愛的組合，有專業的現代舞舞者，有心理學背景的志愿者，也有被她薅過來幫忙的舞美組朋友們。

·《黑犬》導演和演員們在現場討論

“讓我感動的是大家對這個主題的投入度非常高，有人都在工作之外默默查資料、做筆記，買了一大摞書看想多些了解，舞者看資金緊張，跑過來和我說可以降低點勞務，想把這個戲做下來。這種大家從不同的發心，匯聚到一起，真的看到，理解，想做。這個勁兒讓我特別感動。”

對張芷寧來說，跟歐洲劇院機制化、流程清晰的劇場相比，這次在成都的合作，更多是“即興”與“自組織”的過程。專業的戲劇工作者和素人演員一起工作，其實過程中出現了特別多的“困惑”，但是大家又都因為想讓這個戲的成立互相理解。“讓我們在做的事情更有溫度，像是一場共同完成的心理旅程。”

·《黑犬》排練中

目前，這部劇已經做了3次前置工作坊，之所以會設置這個環節，是為了測試劇中的情緒場域是否成立。他們邀請了不同身份的觀眾來“提前進入”這個世界。參加者有教育工作者、社工、心理咨詢師，也有普通觀眾。他們在肢體練習中嘗試如何在沉默中互動，如何放大某一種感官。這些練習非常有力量，有人釋放了當下的情緒，有人接收到了“我有人陪伴”的信號。

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，參與者們即興畫作分享

目前，整部劇完成度趨近100%，正在進行密集排練和細節雕琢和合成。“舞者雨珊和鴻浩的詮釋讓我非常感動，他們不僅僅是在表演，而是把自己也帶入了這段旅程。”

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，演員田雨珊帶領大家做肢體訓練

在內容上，團隊還設計了很多“無意義的重復性動作”來表現日常的壓抑感，并加入了一些象征性的元素，隱喻那些難以描述的情緒堆積。

作為一部小眾的肢體劇（肢體劇是一種以肢體動作為核心敘事手段的戲劇形式，通過高度程式化的身體語言替代臺詞，構建跨越語言和文化障礙的劇場體驗?），張芷寧也擔心過受眾沒有那么廣。“但正因為它‘無語言’，反而更容易跨越文化、代際和情緒的差異。它的優勢在于——它不依賴邏輯，而依賴感受；不強行解釋，而用身體告訴你：‘我也曾經那樣’。”

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，ending合照

“難懂”其實也是“更接近本能”。

“你自己或者身邊人有抑郁癥的經歷嗎？為什么會想要做針對這個群體的劇？”

“我自己曾經有過情緒障礙的階段，也有朋友接受過長期心理治療。那種狀態不是難過或不開心那么簡單，它是更深層的孤獨、麻木和無法連接。我想創作這部劇，是希望用非語言的方式，讓那些正在經歷或曾經經歷過‘黑犬’的人知道——你不是一個人。而且你的經驗，是有力量的，可以被看見、被表達、被轉化。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

“如果讓你給出三個推薦這部劇的理由，你會怎么推薦？”

“這不是一部‘輸出說教式’的戲劇，而是一場身體與情緒的共同對話；不需要任何心理學知識或戲劇基礎，只需要帶著你自己的情緒來感受；如果你曾有過夜晚難眠、沉重或無法解釋的狀態，《黑犬》也許可以給你一種理解它的新方式。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

張芷寧說，并不期待這部劇“解決”問題，因為抑郁癥不是一句鼓勵或一場演出能解決的。但她希望它能成為一種通道——讓人們開口講述自己的情緒故事，開始關注抑郁癥群體，開始關心自己的心理健康。

對抑郁癥人群來說，她希望這部劇能提供一個不被打擾、不被評判的“共振空間”。

最后，也希望一直在創作戲劇的她，少熬一些夜，少在夜里煙熏火燎地炒菜。

黑犬

2022年6月21日（周六）20:00

2025年6月22日（周日）15:30

成都·麓鎮山頂廣場·ARCH SPACE

編輯丨書書

圖源丨受訪者

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