在千年的余韻里，洛陽(yáng)不言不語(yǔ)，卻始終自有風(fēng)骨。城脈如詩(shī)，以龍門(mén)為眼，望見(jiàn)山河舊影；以古韻為骨，承載歲月流金。十三朝的文脈猶存，隋唐的煙云，仍在晨鐘暮鼓間，緩緩升騰。城市不老，只是沉靜地，將時(shí)光細(xì)細(xì)鋪展。

本次項(xiàng)目為洛陽(yáng)國(guó)際大酒店的總統(tǒng)套房，在心脈之上，居于洛龍之區(qū)，近水抱山，四面皆景。東臨龍門(mén)石窟之肅穆，西近興洛湖公園之清逸，南倚牡丹亭的春意未盡，北接城市脈絡(luò)與高鐵樞紐。這里是城市之上的私密高處，是旅人歸心的棲息之處。26層的高度，整組設(shè)計(jì)以“融容、遞進(jìn)、透景”為脈，采擷東方的靜美與海派的精巧，化厚重為輕盈，化顯性為含蓄，于虛實(shí)之間，凝聚一室詩(shī)意。

步入其間，空間以曲面迎人，金屬疊級(jí)造型交錯(cuò)處秩序之美，而來(lái)自石刻與漆畫(huà)的文化元素，則在一室光影里低語(yǔ)千年。設(shè)計(jì)不設(shè)標(biāo)簽，而是以東方的涵養(yǎng)、藝術(shù)的溫度，講述一段關(guān)于“當(dāng)?shù)仉[逸”的故事。來(lái)感受時(shí)間的質(zhì)地、材質(zhì)的溫度、空氣中的留白。光在這里不是照明，是表達(dá)；家具不是填滿，而為留下；空間不是呈現(xiàn)，而是回應(yīng)。

正因如此，本案總統(tǒng)套房，不追求“新”的奇詭，而是向“雅”的深處緩緩而行。從城市的文明遺跡，到空間內(nèi)部的石與木、光與影，皆為敘事所用。這里不以形勝，卻以神韻。此處的奢華，不在金碧輝煌，而在靜中見(jiàn)遠(yuǎn)、在淡處藏深。

01.

入境在石影松風(fēng)，氣韻流轉(zhuǎn)

推門(mén)而入，是一段沉靜的過(guò)渡。玄關(guān)不急于鋪展全貌，而是以內(nèi)斂的姿態(tài)，悄然放緩來(lái)者的腳步。正前方，一方石雕置臺(tái)安然佇立，石意未語(yǔ)，氣息已深。取意自龍門(mén)石窟的精神內(nèi)核，粗礪之中，隱隱顯露千年紋理。這不只是迎面之物，更是文化的低語(yǔ)，以沉默的方式，安放厚重于初始。

屏風(fēng)之后，幾何錯(cuò)落的燈光浮動(dòng)，一如晨霧未散的古城街巷，隱約而朦朧。再向前，是過(guò)廳，一樹(shù)迎客松，姿態(tài)舒展，根根枝葉似在低語(yǔ)。這并非真實(shí)的樹(shù)木，而是由再生木料編織而成，融合東方語(yǔ)境中的“象”與“意”。它不講求形似，卻傳遞著一種態(tài)度--自然、堅(jiān)韌、恒久，在靜處扎根，在風(fēng)中守候。

穿過(guò)玄關(guān)與過(guò)廳，來(lái)到會(huì)客廳；光線從落地窗一側(cè)傾瀉而入，灑落在茶幾的金屬邊緣上，泛起淺淺光澤，也照亮了畫(huà)作《大河》 ：這幅畫(huà)以黃河為靈感的作品，并不試圖復(fù)述真實(shí)的河水走勢(shì)，而是以瓦灰山脈與渾濁水意勾勒出河流的力量。漆畫(huà)的質(zhì)地厚重而細(xì)膩，是對(duì)傳統(tǒng)的回應(yīng)，也是對(duì)當(dāng)代的沉思。

空間中的家具，圍繞著“河流的脈絡(luò)”展開(kāi)，材質(zhì)由硬至柔，金屬、木化石、皮革、織物相互銜接，串聯(lián)起著空間與人的對(duì)話。在此處，待客已非形式，而是一種深度的陪伴。設(shè)計(jì)不再追求形的雕琢，而是退至幕后，讓人可以真正地“在場(chǎng)”。哪怕只是靜坐片刻，也能聽(tīng)見(jiàn)空間深處傳來(lái)的河聲，感受到山脈的呼吸。

若說(shuō)會(huì)客廳承載的是江河的氣象與胸襟，那茶室，便是其后的低聲細(xì)語(yǔ)。一張花桌，安放在窗邊的明處，宛如庭前春意未盡時(shí)，枝頭的一縷回響。這不在于濃艷，而是將自然的形與色引入室內(nèi)，讓人在觀察、品茗間，感知季節(jié)的流轉(zhuǎn)。

茶桌后方，是手工制成的木器與長(zhǎng)凳，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，卻不失溫度。設(shè)計(jì)于此不設(shè)雕飾，只留白，不言即意。茶室本身，便是一個(gè)“慢”的注腳——慢下來(lái)，才有可能看見(jiàn)內(nèi)在風(fēng)景。

沿著茶室的余韻往前，便是餐廳，此處承載著生活最豐盛的部分，光線在紗簾之間緩緩流動(dòng)，橙褐色的絨面椅帶來(lái)秋日般的溫暖感受。在幾何圖案的襯托下，整體氛圍顯得克制、雅致，保留了足夠的留白，也留住了日常生活中不經(jīng)意的溫情。

吊燈如瀑，垂落在圓桌之上，餐椅圍合成圓，形制敦厚。東方飲食講求“合而不同”，而設(shè)計(jì)亦是如此——融合山水意象與當(dāng)代材質(zhì)，在簡(jiǎn)與繁之間取得平衡，在濃淡得宜之間，生出真實(shí)的生活情調(diào)。

02.

歸心似芳華自在，風(fēng)光入夢(mèng)

一段靜默的動(dòng)線，引人步入主臥。此處不再講述世事的盛大，而是悄然收攏晝的喧囂，將疲憊輕輕安放。

一件名為《芳華》的雕塑靜立一隅，未以繁復(fù)奪目，而以流動(dòng)的線條，隱隱鋪展“牡丹”的神韻。陶土質(zhì)感手工塑形，粗糲間透出溫潤(rùn)，柔中藏剛，靜中有力。它不止是物，更是一份祝愿——富貴安然，順?biāo)扉L(zhǎng)久，藏于無(wú)聲處，予居者以私密的溫情回應(yīng)。

行至臥室深處，色調(diào)愈趨內(nèi)斂?；野捉蝗谂?，木飾交疊布藝，光順著線條滑入墻角，又輕輕隱退。床頭的燈柔和溫潤(rùn)，邊幾畫(huà)燈悄然亮起?？諝廨p了，思緒也隨之沉靜。在這里，不需防備，不必言語(yǔ)。閉上眼，仿佛整座世界隨之塌陷，一切歸于安然。

大床房中，一幅《赤兔》懸于墻面，凝神立意。靈動(dòng)、優(yōu)雅、內(nèi)斂之中藏有張力，它靜靜提醒著空間內(nèi)一縷“向上之氣”——在溫柔中，亦需保有精神的鋒與骨。而雙床房則以對(duì)稱構(gòu)圖，安放兩個(gè)世界的平行共處，既分且合，于距離中守住親近，于差異中維持和諧。

人在其中，不知是身處晨昏之交，還是剛從夢(mèng)中歸來(lái)。一盞燈未曾明亮到張揚(yáng)，卻將一室溫度悄悄點(diǎn)亮；一頁(yè)書(shū)翻開(kāi)的瞬間，也像是心念微微被撥動(dòng)，柔軟處泛起些許波瀾。窗外的白光不再耀眼，只是默默映著窗紗后日子的輪廓。

書(shū)架上物什稀疏，不張揚(yáng)，卻自有分寸。坐下來(lái)，便覺(jué)四周安然無(wú)恙。眼前是整飭的秩序，背后是不動(dòng)聲色的溫柔。你開(kāi)始相信，原來(lái)沉靜并不是退避，而是心有定處，才不必喧嘩。

書(shū)房不是避世的所在，卻為思緒保留了一隅干凈之地。它以不動(dòng)的姿態(tài)，陪你穿越紛擾，回到最本真的專注與平和。

套房的盡處，數(shù)個(gè)“次場(chǎng)域”靜靜散落，棋牌室雖不在主舞臺(tái)之上，卻在日常中悄然生輝。如暮后余暉，照見(jiàn)那些被忽略的柔軟角落。

設(shè)計(jì)于此不作姿態(tài)，只以溫潤(rùn)木色與留白布局，予談笑間恰好的溫度。風(fēng)格不語(yǔ)，情感自生——是設(shè)計(jì)退場(chǎng)之后，人與人之間衍生的默契與親切。

項(xiàng)目名稱｜洛陽(yáng)國(guó)際大酒店

項(xiàng)目地址｜洛陽(yáng)開(kāi)元大道239號(hào)

項(xiàng)目面積｜600㎡

設(shè)計(jì)單位｜融廬設(shè)計(jì)集團(tuán)

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)｜范露露 魯安琪 陳明佳 鄔宗青

完工時(shí)間｜2025年5月

項(xiàng)目攝影｜瀚墨視覺(jué)-葉淼

文字撰寫(xiě)｜瀚墨天瑕

融廬設(shè)計(jì)集團(tuán)匯聚全球設(shè)計(jì)之都的頂尖創(chuàng)意人才，形成跨文化、跨領(lǐng)域的先鋒設(shè)計(jì)聯(lián)盟。團(tuán)隊(duì)以深厚的學(xué)術(shù)背景，世界頂級(jí)院校的學(xué)術(shù)積淀，結(jié)合多年在地實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)創(chuàng)“文化轉(zhuǎn)譯”設(shè)計(jì)哲學(xué)，將東方意境與西方美學(xué)共冶一爐，賦予空間獨(dú)特的敘事張力。以創(chuàng)新詮釋傳統(tǒng)之美，為每一位客戶量身打造兼具國(guó)際視野與本土特色的綜合傳承設(shè)計(jì)。