盡管已參與上海國際電影節(jié)數(shù)年，無論是展映還是觀影感受，甚至是在梅雨天悶熱的上海趕場都不再是一種陌生的感覺。但是當(dāng)本屆上影節(jié)的片單釋出時(shí)，搶票階段的火爆程度也依然給了我結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的一次沖擊。在這樣的火爆程度之下，心情自然是愛恨交加，愛在感到六月的上海的確徹底變成了一座電影之城，大街小巷都是上影節(jié)海報(bào)和握著影票來來往往的人群；而恨則是不僅搶票時(shí)只買到寥寥幾部電影，甚至是后續(xù)收票都要面臨“求票出票比”高達(dá)50：1甚至100：1的艱難局面。

本屆也是我第一次如此密集地觀看金爵獎(jiǎng)主競賽，看到了華語新片在敘事邏輯上的特色以及創(chuàng)作者對(duì)周遭生活的細(xì)致觀察，更重要的是：真誠。也在諸多發(fā)生于世界各地的獨(dú)特故事中得以窺到一絲創(chuàng)作者們對(duì)歷史、社會(huì)、情感的反饋與表達(dá)。也正因如此，“極富地域特征”這個(gè)評(píng)價(jià)變成了筆者對(duì)本屆主競賽的總覽觀感。而上影節(jié)官方的“影評(píng)速覽”單元也選取了筆者對(duì)電影《被記住事物的氣味》與《夏日沙上》的短評(píng)，這兩部電影的出色也是有目共睹的，期待其得以獲獎(jiǎng)。

縱覽今年的上海國際電影節(jié)，其依然保持著覆蓋全城乃至長三角地區(qū)的極高展映數(shù)，體驗(yàn)過紅毯拍攝的筆者也認(rèn)可其星光薈萃。而今年新增加的超長電影馬拉松展映似乎也是最適合“影迷的狂歡”這種形容詞的活動(dòng)，超過百場電影放映均排在晚場，亦有諸多凌晨結(jié)束、甚至是次日清晨結(jié)束的放映，得以在深夜場看完電影全程，便已是足夠引以為傲的成就。而隨著第27屆上海國際電影節(jié)即將落入尾聲，似乎我們也只得期待明年的光影綿長、星光繼續(xù)灑滿申城。

《夏日沙上》????????

本片改編自曾獲得讀賣文學(xué)獎(jiǎng)戲曲·劇本獎(jiǎng)的松田正隆所著舞臺(tái)劇，以不下雨的長崎夏天為舞臺(tái)，講述了主人公·小浦治（小田切讓 飾）因兒子去世的喪失感而停止了人生時(shí)間的故事。被妻子惠子（松隆子 飾）拋棄的他，和妹妹阿佐子（滿島光 飾）留下的17歲侄女優(yōu)子（高石明里 飾）開始共同生活，故事由此展開。治在惠子去接兒子牌位的時(shí)候隱約注意到了他工作過的造船廠同事陣野（森山直太朗 飾）和持田（光石研 飾），優(yōu)子在打工的地方結(jié)識(shí)了前輩立山（高橋文哉 飾）。失去愛的男人，放棄愛的女人，以及不懂愛的少女。每個(gè)人在面對(duì)各自苦楚的同時(shí)，在如夏日沙石般干涸的心中，發(fā)現(xiàn)了小小的希望之芽。

短評(píng)：

清爽的夏日，故事和人物定格在久旱的長崎，侄女優(yōu)子的突然到來，與生活不盡如意的舅舅發(fā)生交集，在這個(gè)小城里揭開不甚被提及的故事。極具高效的鏡頭語言，出色的室內(nèi)站位，用欄桿、臺(tái)階、和垂直的狀態(tài)分割人物的情緒和狀態(tài)，簡潔的手法讓人、事、物都在電影的推進(jìn)中逐漸變得清晰可見。隨著大雨落下，無法平靜的心緒和動(dòng)蕩的生活都在頃刻間被定格。

《三女性》

平姬是一個(gè)南方德克薩斯的女孩，她獨(dú)自一人來到加利福尼亞，她非常崇拜她的同事米莉，她們倆住在一起，漸漸地她們發(fā)現(xiàn)兩人并不合拍，米莉喜歡開放浪漫的生活，而平姬卻不吸煙、不喝酒。她們開始發(fā)生口角，平姬一般都是忍氣吞聲。終有一天，她想不開跳下游泳池，卻大難不死，從昏迷中醒來后，她性情大變......

短評(píng)：

羅伯特·奧特曼在這部電影中所持續(xù)對(duì)準(zhǔn)的似乎是女性在不同年齡時(shí)段對(duì)社會(huì)的反饋，無論是充滿詭異氣息的人物關(guān)系還是極具夢境特色的敘事語言都讓奧特曼想要隱喻和想要傳遞的價(jià)值變得更加深邃。

《鄧南遮占領(lǐng)阜姆自由邦》

1919年，巴黎和會(huì)提議將阜姆歸還克羅地亞。意大利詩人、貴族兼軍官加布里埃爾·鄧南遮聞?dòng)嵅淮笈?，宣布建立“意大利卡爾納羅攝政領(lǐng)”。這段長達(dá)16個(gè)月的占領(lǐng)，是史上最離奇的統(tǒng)治之一。導(dǎo)演貝濟(jì)諾維奇通過采訪搜集民間對(duì)這段歷史的零散記憶，更邀請普通市民以自己的方式表演、體驗(yàn)鄧南遮占領(lǐng)阜姆的時(shí)刻，從而反思法西斯主義的危害。本片獲得第54屆鹿特丹國際電影節(jié)最高榮譽(yù)金虎獎(jiǎng)及費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)。

短評(píng)：

行為意義大于影像意義，通過歷史復(fù)現(xiàn)探索被民族國家更迭而不斷分割的城市和其居民的身份，甚至是對(duì)領(lǐng)袖的不同認(rèn)知?；蛟S深挖還會(huì)有更多值得探索的部分，主要是內(nèi)容和題材太好了，近乎戲劇的形式也足夠新，阜姆這個(gè)城市可以探索的還是太多了。

《被記住事物的氣味》

年逾八旬的葡萄牙殖民戰(zhàn)爭老兵阿爾梅尼奧被家人送入養(yǎng)老院生活。在這個(gè)陌生的地方，他結(jié)識(shí)了負(fù)責(zé)日常照料的黑人護(hù)工赫爾米尼婭。在年老體衰、行動(dòng)不便的現(xiàn)實(shí)面前，阿爾梅尼奧開始回憶戰(zhàn)爭時(shí)期的往事，逐漸被塵封的創(chuàng)傷與悔恨所困擾。隨著時(shí)間推移，他與赫爾米尼婭之間也在相互陪伴中建立起一段出人意料的情感聯(lián)系。

思考：

本片的劇情主要對(duì)準(zhǔn)了一位葡萄牙老兵在養(yǎng)老院中的故事，在記憶閃回和噩夢所塑造的虛幻之境內(nèi)，他所親身經(jīng)歷的安哥拉戰(zhàn)爭和康乃馨革命對(duì)主角和其孩子輩的影響躍然銀幕之上，濃縮了葡萄牙的過往歷史。也巧妙的暗示了軍政府時(shí)期的葡萄牙與民主化后的葡萄牙在歷史上的接替，殖民他國的罪過與傷痕也在代際變化中落入歷史塵埃。

《失衡的夢想》

盡管瑪雅將全部青春奉獻(xiàn)給了表演事業(yè)，她卻始終不相信自己與生俱來的天賦。她認(rèn)定自己和戲劇學(xué)院大多數(shù)畢業(yè)生一樣，終究難逃畢業(yè)即失業(yè)的命運(yùn)。所以，當(dāng)她完成表演專業(yè)的學(xué)業(yè)，她打算申請市場營銷與管理專業(yè)的學(xué)習(xí)。直到一位新導(dǎo)演的出現(xiàn)，徹底改變了一切。這位魅力非凡的導(dǎo)演將帶領(lǐng)學(xué)生完成畢業(yè)演出，他讓瑪婭飾演麥克白夫人這一主角，不僅重新點(diǎn)燃了她對(duì)表演的熱愛，也讓她重拾自信。但很快瑪婭就發(fā)現(xiàn)，她的主要目標(biāo)不再是畢業(yè)演出，而是揭露這位導(dǎo)演的真實(shí)面目。

思考：

東歐電影的味道很重，音樂的使用很出彩，故事情節(jié)定位在一出麥克白的表演過程中的對(duì)抗和紛爭，鏡頭的晃動(dòng)和人物心境的變化相得益彰。

《黑，紅，黃》

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吉爾吉斯斯坦的群山中，圖爾杜古爾是手藝最好的地毯織工，她的作品不僅織出圖案，更織出人們的命運(yùn)。一條黑，一條紅，一條黃，三條地毯映照出三種性格與人生軌跡：黑色代表沉靜與厚重，紅色象征熱烈與沖動(dòng)，黃色則帶有回憶與哀愁的色彩。通過一條未完成的地毯，一段匆匆告別的感情徐徐展開。生活中細(xì)膩而真實(shí)的情感，和家庭中的責(zé)任，在這里靜靜交織。這不僅是一則愛情故事，更是一部關(guān)于傳統(tǒng)、性格與命運(yùn)如何交織成一體的溫情之作。

短評(píng)：

價(jià)值觀保守、家庭價(jià)值為上的吉爾吉斯斯坦電影，用布匹的顏色和章節(jié)區(qū)分開了心境和狀態(tài)，對(duì)鄉(xiāng)村的置景很出彩，更多是國別性質(zhì)的意義所在。

《風(fēng)暴》

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1919年圣保羅，辛克隆白天在無政府主義印刷廠做排字工，晚上為情人、劇作家埃伊托改編劇本。她離異無子，渴望自己的劇作能登上舞臺(tái)，卻屢遭打壓，因身為工人階級(jí)女性被視為異想天開。她獲得赴巴黎學(xué)習(xí)的獎(jiǎng)學(xué)金，卻也發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕。身無分文的她踏上非法墮胎的艱險(xiǎn)旅程，努力在剝奪女性身體自主權(quán)的社會(huì)中讓自己的聲音被聽見。

短評(píng)：

基于過往史實(shí)的女性故事，通過生育來講述自身的解放和未來的處境，對(duì)人物的刻畫也十分引人入深，讓人想起《還有明天》等電影，只是在技法和敘事語言上依舊略顯生疏。

《霧散之后》

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當(dāng)記憶逐漸消逝時(shí)，如何保留住那份曾經(jīng)，還是當(dāng)下即是永恒。一對(duì)夫婦，丈夫患阿爾茲海默癥，逐漸像孩子一樣，而她的妻子也化身成最初的那個(gè)女孩，與他相互依伴。這部電影是一封情書，是彼此獻(xiàn)給對(duì)方的告白。

短評(píng)：

美學(xué)上的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過本片的故事結(jié)構(gòu)，從內(nèi)容角度而言，以兒童視角觀察破碎的成人世界，以及分解政治對(duì)人群的分化，都并非新穎，為拉美地區(qū)復(fù)盤政治創(chuàng)傷類的內(nèi)容表達(dá)提供了新思路。

《夢》

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他們都說，愛情仿佛一場大夢，到夢醒的時(shí)候自然結(jié)束，無論如何，Johanne（艾拉·奧弗比 Ella ?verbye 飾）戀愛了，愛上了同性藝術(shù)家老師，并且所憂所喜所思所慮都用文字記錄下來——我愛她復(fù)覺得她愛我，但現(xiàn)實(shí)真的如此？母親和外祖母看了日記后有點(diǎn)驚訝，卻認(rèn)為文采非凡，值得出版。

這時(shí)觀眾霍然驚覺，從一開始大家早墮入了虛構(gòu)之網(wǎng)，回頭太遲，因而也不必回頭了。以如夢如幻月為情欲想像作大總結(jié)，堪稱達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)聦?duì)人性和性差異思考交出的亮麗成績表，一舉摘下柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

短評(píng)：

作為三部曲的最后一部，免不得需要連接起前兩部來評(píng)判，對(duì)性和愛的探討已經(jīng)到第三種高度，轉(zhuǎn)而開始對(duì)現(xiàn)有性別認(rèn)知概念進(jìn)行質(zhì)疑和探索，只是電影的中后段那大段對(duì)白依然會(huì)讓人昏昏欲睡。

《捏造》

2003年，福岡市的一所市立小學(xué)，發(fā)生了一起老師欺凌學(xué)生的惡性事件。一名男性教師以種族歧視為由，對(duì)“有美國人血統(tǒng)”的四年級(jí)學(xué)生處處找碴，施行惡毒的語言暴力和殘酷的體罰。該學(xué)生的家長對(duì)教師提起民事訴訟，550名律師自發(fā)組成原告律師團(tuán)。福岡市教育委員會(huì)也對(duì)教師做出了停職處罰。行為如此惡劣的教師堪稱罕見，經(jīng)《周刊文春》《朝日新聞》等主流媒體報(bào)導(dǎo)，引起軒然大波，涉案教師被冠上“史上最惡劣的‘殺人教師’”的名號(hào)；但欺凌事件真的發(fā)生了嗎？隨著調(diào)查的深入，事件發(fā)生了驚人的逆轉(zhuǎn)……

影片改編自記者福田真澄2007年出版的一本書，名為《捏造：福岡“殺人老師”的真相》。

短評(píng)：

改編自真實(shí)事件的電影，開頭先從“被害者家屬”的虛幻視角開始，再從現(xiàn)實(shí)世界的庭審展開，從故事結(jié)構(gòu)上只感到非常平庸，幾乎是為了讓綾野剛的演技得到展現(xiàn)，其余角色毫無演技可言。

《比如父子》

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十八歲的鄒橋（孫寧 飾）在父親（宋洋 飾）葬禮上失聲，無法出口的悼詞成為一生遺憾。十年后，鄒橋在虛擬現(xiàn)實(shí)中重建父親，借助拳擊打開記憶黑匣。這一次，他能否宣告父親的死亡？

短評(píng)：

全片描述著父子間復(fù)雜的情感和矛盾，定位在杭州，因此杭州話很入戲，而當(dāng)影片推進(jìn)到近未來段落時(shí)，由于制作時(shí)間等問題，其劇情和先前較為割裂，導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)很多，更多也是私人的記憶。

作者簡介：

Phaedrus（池憲卿）：上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員、影評(píng)發(fā)于南方人物周刊，澎湃新聞，南方周末，凹凸鏡DOC等

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