上映前聲勢浩蕩，話題熱度遙遙領先，上映后“全網黑”，口碑一崩再崩。

萬眾期待的《醬園弄》，終究還是走上下坡路。

網友評價一針見血：“用九九八十一道工序，做出一盤拌黃瓜?！?/p>

而這口黑鍋，導演陳可辛有一半責任。

電影市場的硝煙里，票房數字是閃爍的戰旗，卻未必能丈量人心。

贏了票房，輸了人心。

這一次，陳導職業生涯又多了一處“敗筆”。

事實證明，他并不冤枉。

贏了票房，輸了人心！

上映短短幾天，票房超過兩億，甚至，連續一周奪得票房日冠。

這盛世，如陳可辛導演所愿。

能力如何，有待考量，對于市場，已然精準拿捏。

一部電影，集齊大半個演藝圈，且都是有口皆碑的實力派演員。

章子怡、雷佳音、王傳君、趙麗穎，楊冪、大鵬、易烊千璽。

把他們湊到一起，無需為流量與熱度發愁。

因為這幾位光是站在那兒，就足夠耀眼，粉絲群體更是龐大。

投資方賺得盆滿缽滿，演員片酬到賬，皆大歡喜。

可唯有觀眾如小丑一般，被“耍得團團轉”。

“像1000響的炮仗一樣噼里啪啦地放過去了?！?br/>

打著懸疑旗號搞宣傳，吸引來大批忠實影迷。

都以為，是在迷霧重重之中找尋真相的故事，驚險又刺激。

結果呢？

一個多小時的影片，用一句話就能講得清楚。

“一個被家暴的女人把丈夫‘sha’了。”

用網友的話來說：

“每一個主角都像是動機不純的工具人，你知道他來干嘛的，但他又不像是來干這個的?！?br/>

劇情空洞、敘事混亂，帶著疑惑開始，帶著疑惑結束。

每一種風格都想沾邊一下，可惜沒一種能做到極致，忘掉電影要講好一個故事的初衷。

誰能想到，有一天“大如”成了廣大觀眾的嘴替。

那句“貪多貪足，反而失了美味”，如今一語成讖。

填鴨式預制爆款大片，讓人如坐針氈、如鯁在喉。

關鍵，所謂的“女性覺醒”成了搞噱頭的遮羞布！

楊冪與趙麗穎兩家粉絲吵得不可開交，比演技、爭番位，各說各有理。

片方不僅沒有及時制止，反倒“順勢而為”，默認這種行為。

女性題材電影，戲外卻在“搞雌競”，諷刺意味拉滿。

宣傳方向，也是聚焦于女性苦難，突出暴力場景。

影片中，章子怡“花式被虐”，進豬籠、遭暴打，衣衫襤褸、渾身是血，不成人樣。

影片外，女主角的悲慘遭遇，則變為“獵奇展覽”。

翻看官號的視頻，足以證明這一點。

《749局》與《上海堡壘》，也只敢拍一部，醬園弄系列卻分為上下兩部。

陳導倒是坦白：“第一部票房越好，第二部越早能上。”

《醬園弄》開分5.9，創下職業生涯“評分最低”。

從如今的效果來看，怕是遙遙無期了。

都說“法拉利老了還是法拉利”，這話在陳可辛這兒，似乎是個悖論。

昔日輝煌時

從編劇到制片，從助導到手握話語權的導演，陳可辛這一路，可謂走得順風順水。

過去許多年里，人們叫他天才導演，他也的確擔當得起這份榮譽。

1991年，迎來開刃之作《雙城故事》。

清新淡雅的友情與愛情故事，真實展現了那個年代青澀質樸的情感。

就這樣，憑借一腔才華與熱血，強勢闖入電影圈。

后來的幾部電影，叫好又叫座，其中就包括那部《甜蜜蜜》。

黎明與張曼玉的組合，要顏值有顏值，要演技有演技。

以大時代為背景，講述小人物的命。

他們，掙扎于身份認同、物質欲望與情感需求之間。

而鄧麗君的歌聲、街頭的霓虹燈、廉價的出租屋等細節。

把香港黃金時代的市井氣與漂泊感刻畫得淋漓盡致。

“時代切片”的敘事，引起一代人的強烈共鳴，即便放到現在看，依舊是難以磨滅的經典。

該片一舉包攬多項大獎，還被《時代雜志》選為“年度十佳影片”。

這一把火，讓陳可辛的事業更旺了。

那時，能夠出現在陳導鏡頭下，對演員們來說是莫大榮幸。

最輝煌那年，《投名狀》與《門徒》兩部電影，雙雙入圍金像獎，名利雙收。

黃曉明甩掉“油王”稱號，其實少不了他的功勞。

在陳可辛執導的《中國合伙人》中，曉明哥貢獻出教科書級別的演技。

塑造了一個土氣、執拗，且充滿生命力的創業者形象，有血有肉，有棱有角。

《親愛的》捧紅了趙薇、張譯，《如果·愛》讓周迅闖影壇成功，《投名狀》托舉了李連杰。

不知從何時開始，“口碑靈藥”成“口碑毒藥”，“大師濾鏡”逐漸消解。

是資本干預下的創作失衡？還是業務繁忙的“精力分散”？

又或是“廉頗老矣，尚能飯否”的悲哀？

作為同行的王晶，幾句話點醒眾人。

“他又想去拿獎，又不放棄賣座。”
“他這么多年，一直這樣?！?br/>

有過輝煌，曾站在電影巔峰，如今的陳可辛，處在事業的轉型期。

當市場審美、資本邏輯、文化語境發生劇變，曾經的成功范式可能成為束縛。

能否跨過這道坎，需要畫上一個大大的問號。

可以朝餃子導演看齊，把所有精力放在劇本打磨上，不去盲目迎合市場需求。

放下“資深導演”包袱，以作品質量為第一優先級，致力于“講好故事”。

畢竟，無論什么類型的電影，“講好一個故事，打動觀眾的心”，永遠是核心要義。

結語：

陳可辛的 “失敗”并非能力不足。

更像是在資本裹挾和市場變化中，暫時偏離了早期作品中 “以故事為核心、以情感為紐帶”

的創作初心。

相信在不久的將來，會以新的姿態出現，一舉驚艷所有人，你們說呢？

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