1.《繁花》

《繁花》以滬上風(fēng)云為底色，勾勒阿寶的成長(zhǎng)與名利場(chǎng)眾生相，全劇的思想很統(tǒng)一，有伏筆有呼應(yīng)，王家衛(wèi)的調(diào)調(diào)還是那味，鏡頭里藏著懷舊與詩意，胡歌穩(wěn)得住場(chǎng)，演出了層次感。碎片化的情節(jié)，事情不給你說全，上海話挺帶勁的，美人們也是各有千秋，游老爺子一人控全場(chǎng)，剛開始以為在看了不起的寶總，后面越來越像爺叔和他命途多舛的門面擔(dān)當(dāng)。

2.《去有風(fēng)的地方》

難得有導(dǎo)演拍這種慢節(jié)奏的生活劇，劇中的大理風(fēng)光美不勝收，慢節(jié)奏生活令人向往，許紅豆在那里治愈傷痛，小院里的租客們共享生活，這部劇讓我明白，疲憊時(shí)不妨停下腳步，去尋找生活的詩意與美好，感受人間真情的珍貴。劉亦菲是有演技的，內(nèi)娛是有正常編劇的，全劇終結(jié)時(shí)仍令人回味無窮，劇中淡化了狗血戀情，專注于人物內(nèi)心世界與生活哲理的挖掘。

3.《少年歌行》

《少年歌行》是一部熱血武俠劇，講述少年俠客們的江湖成長(zhǎng)與快意恩仇，江湖路遠(yuǎn)熱血少年，有豪情萬丈，有兒女情長(zhǎng)，正義總要有人堅(jiān)持才能到來，權(quán)謀朝堂江湖熱血都刻畫的很好，每個(gè)人都有自己的故事和責(zé)任，真實(shí)又感人。蕭瑟的慵懶深沉與雷無桀的赤誠莽撞形成有趣對(duì)比，武打場(chǎng)面流暢驚艷，特效制作很精良，尤其是天啟城之戰(zhàn)氣勢(shì)恢宏。

4.《蓮花樓》

武俠和探案，糖葫蘆結(jié)構(gòu)，弱化江湖和朝堂背景，甚至弱化主線，放大被主線串聯(lián)起來的一個(gè)個(gè)探案副線，顯得節(jié)奏干脆利落，且不沉溺情感，又增幾分武俠氣質(zhì)。《蓮花樓》劇情緊湊，人物刻畫深刻，武打場(chǎng)面精彩，配樂悠揚(yáng)，劇中李蓮花與方多病、笛飛聲組成探案團(tuán)隊(duì)，破解江湖謎案，這部劇以獨(dú)特的逆行式人生展現(xiàn)了主角從巔峰到低谷的轉(zhuǎn)變，立意深刻。

5.《瑯琊榜》

《瑯琊榜》以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了晉代的政治斗爭(zhēng)，劇中人物之間的情義讓我們感受到了人性的美好，在這個(gè)充滿權(quán)謀的世界，那份真摯的情感顯得尤為珍貴。權(quán)謀為骨，情義為魂，朝堂波譎云詭的爭(zhēng)斗與赤子之心交織，服化道考究，群像鮮活，演員們演繹出了震撼人心的復(fù)仇與救贖傳奇。最后兩集朝堂之上的對(duì)峙，字句珠璣，聲聲泣血，隱喻之明，毋須贅言。

6.《慶余年》

標(biāo)準(zhǔn)化好劇，一在爽點(diǎn)，第一部的兩個(gè)大故事里，除了極個(gè)別壞人其他都是范閑的助力，二在搞笑，鮮明的人物形象配上詼諧的臺(tái)詞與場(chǎng)面，三在故事設(shè)計(jì)與節(jié)奏，很老練的故事設(shè)計(jì)和節(jié)奏安排。劇中人物眾多，各具魅力，張若昀的范閑開掛搞事業(yè)，陳道明慶帝壓迫感溢出屏幕，權(quán)謀包裝的喜劇核彈，背詩震朝堂、王啟年貪財(cái)怕死笑出腹肌，老戲骨飆戲如神仙打架。

7.《甄嬛傳》

宮斗劇中的天花板，劇情緊湊，人物鮮活，將深宮內(nèi)的權(quán)謀斗爭(zhēng)與復(fù)雜人性展現(xiàn)得淋漓盡致，這部以血淚寫就的紫禁城生存啟示錄，將權(quán)謀、人性與哲學(xué)熔鑄一體，其臺(tái)詞如刀，剖開浮華表象下的生存真相。紫禁城的紅墻，終是用血淚與孤獨(dú)砌成，所謂贏家，不過是在吃人的棋盤上，最后咽下苦果的人罷了，這宮墻內(nèi)的月光，照亮的從來都是絕路。

看完還想看的7部?jī)?yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇，每部看完都讓人意猶未盡。