我們偶像劇的末班車，正午是兩眼一閉拔腿就趕。

香港到底有誰在？

前有《難哄》溫以凡為躲避差點性侵她的車興德，跑香港洗盤子。

后有《櫻桃琥珀》蔣嶠西跑香港后，因為表哥一家發生變故，去工地搬磚▼▼▼

后面的故事，鍵盤已經給網友了：桑延櫻桃在去香港的路上坐上了45路公交車，循環《開端》▼▼▼

年初我們吐槽過《難哄》，很多人說《櫻桃琥珀》是低配的性轉版《難哄》，戀愛全靠一方死追。怎么滴，捅窗戶紙和烈女怕纏郎兩條是真正當祖訓了啊。

《難哄》還有cp感，到《櫻桃琥珀》只有兄妹感▼▼▼

這劇從開播起，“牛麥”二搭就承擔了不少炮火：難磕，演技差，顯成熟的張凌赫和長相幼的趙今麥，怎么看都不太搭▼▼▼

問題不僅出在cp，演員、導演、編劇，統統都沒有在線。

從《小巷人家》到《櫻桃琥珀》，導演張開宙的水平，真的是落差了一個宇宙啊。

不得不懷疑導演：看了“牛麥”二搭太絕望，所以直接擺爛▼▼▼

起初電視劇備案是40集，播出版變成了24集，大量刪減后，劇情更是雪上加霜。

小名櫻桃的女主林其樂（趙今麥 飾），和小伙伴在群山長大，是群體里的小太陽，男主蔣嶠西（張凌赫 飾）轉學到了群山，被女主治愈，但半年后就被媽媽帶回了城里。

原著中用了四分之一的篇幅，塑造了群山小分隊的友情，但電視劇用一集草草帶過，戲份就跳到了高中，友情群像沒立住，男女主的感情更是顯得莫名其妙：一學期的玩伴，女主當成一輩子的選擇了？▼▼▼

女主打小戀愛腦，把男主擺在第一位，其他小伙伴都要靠后#代入其他朋友蠻難過的#。

但男主有個控制欲極強的媽，堅決抵制他和女主、以及其他群山來的朋友交往，兩人多年沒有聯系。

男主的天才哥哥死后，媽媽把他當成替身，不關心他的喜好，一心雞娃，要他走哥哥的路，參加奧數競賽保送。

女主因為從小就教人親媽怎么做個好媽，自此被拉入黑名單▼▼▼

從那時起，只要男女主有來往，老媽就拿著“把女主爸爸派到外地”威脅他▼▼▼

劇中的人物大都是這樣標簽化，成為推動男女主感情發展的NPC。

男性角色圍著女主打轉，女性角色大都喜歡男主、嫉妒女主。

成績優異的惡毒女配為了搶男主，帶著全班同學孤立女主▼▼▼

明明是省實驗的學生，但大家沒有忙著考試、刷題，而是成天蛐蛐農村轉來的女主，講八卦▼▼▼

男女主明明在明戀，結果對外還要打著做朋友的旗號。

做朋友需要拋開其他人單獨約會嗎？▼▼▼

很難想象這是正午出品。

大家對正午的怒其不爭導致各個都成了評論家：正午究竟哪出了問題？

有人說導演年紀偏大，不適合拍偶像劇，也有人批評爹味太重，愛不起來。

3年前我們寫《歡樂頌3》的時候就說過正午，今天我們重讀原文后，再來談談這個問題。

這幾年，正午產出過《山海情》《大江大河》這樣的年代劇精品，但從《歡樂頌》系列，到《相逢時節》《歡迎光臨》《凡人歌》，再到今年的《淬火年代》《櫻桃琥珀》，受爭議的作品也不少▼▼▼

這幾年正午最好的作品是《小巷人家》，但長大后成了范丞丞，勸退了不少觀眾▼▼▼

梳理正午的作品就能發現——低評分劇基本產于二代導演。

正午的團隊基本都是山影出身。

2011年，孔笙李雪離開山影，創立正午陽光，彼時公司定位還是家后期制作公司，主要依附于山影，《父母愛情》《溫州一家人》等便是那時的作品。

2014年，山影上市前夕，考慮到體制內有諸多不便，侯鴻亮加盟正午。鐵三角集結后，正午開始向獨立制片公司轉型，憑著《偽裝者》《瑯琊榜》一炮而紅▼▼▼

隨著創作體量的增加，正午開始培養起了張開宙、簡川訸、孫墨龍等二代導演。

幾個核心導演分工非常明確，各有主攻方向。

孔笙，拍攝真實細膩，主控《瑯琊榜》《山海情》等正劇和主旋律劇▼▼▼

但只有今年65歲的孔笙是穩定輸出，其他人各有優缺點。

李雪，孔笙大弟子，功底扎實，節奏快，拍攝類型相對豐富，但在劇本掌控上仍欠火候，比較擅長年代題材。

如果遇上《外科風云》《歡迎光臨》這樣的劇本不行，也只能把它拍成制作精良的花炮▼▼▼

剛剛收官不久的《淬火年代》，高開低走，拍成了大男主流水賬▼▼▼

二代導演中，相對不錯的是攝影出身的孫墨龍，主攻創新題材，但缺點是容易爛尾。

不管是《我是余歡水》還是《開端》，都毀在了結尾的臨門一腳，再附帶一些性別話題爭議▼▼▼

同樣攝影出身的張開宙，畫面美，打光好到可以出書，但不擅長把控劇情節奏，一直有“人間褪黑素”的稱號。

碰上好劇本、好演員，能拍出《知否》和《小巷人家》。

運氣不好，先把《他來了請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《清平樂》拍砸了，后又貢獻了目前口碑最差的《櫻桃琥珀》▼▼▼

簡川訸，主攻現代都市群像戲，《都挺好》《相逢時節》《凡人歌》《歡樂頌》系列等都出自簡導之手▼▼▼

但他脫離孔笙的話經常失控，近年熱衷在系列里灑狗血，屢屢碰壁。

去年，導演劉洪源也開始獨立執導，首部作品是楊洋、章若楠主演的武俠劇《雨霖鈴》#從演員配置來看，情況不妙#▼▼▼

從這些播出作品可以看到：幾位徒弟都有一定的局限性，且對劇本、原IP、老戲骨的依賴性較大。

由此說到正午的第二個問題——不少翻車是翻在了故事上。

在選材上，正午有個重要人物，是電視劇記者出身的陸維。《瑯琊榜》《偽裝者》《大江東去》《歡樂頌》《都挺好》《喬家的兒女》都是她推薦給侯鴻亮。

陸維負責篩選IP并策劃改編方向，侯鴻亮進一步把關，編劇寫到一定程度后，再由導演判定，如果導演覺得不行，就會放棄這個項目。

最終決策權也在這幾位手中。

只要這少數人堅持，項目就能做下去▼▼▼

在這種模式下，正午瞄準了當時市場上并不熱的IP，在各類劇集上都制作出了爆款▼▼▼

但在好故事越來越少的大環境下，近幾年，這少數人對流行思潮的把握時常失控。

題材上屢次失手，從《清平樂》《歡迎光臨》《凡人歌》到《櫻桃琥珀》，不少人對原著都提出過質疑▼▼▼

如果原著有問題，但編劇好的話，還是能彌補，那正午的編劇呢？

其選用通常有三種——

一，邀請一線編劇做改編或原創，通常是完成命題劇：比如《山海情》的劇本策劃高滿堂，《縣委大院》的王小槍……

二，最常見的，采用原著作者做編劇，并舍得花力氣培養新人：朱朱（《外科風云》）、阿耐（《歡樂頌》系列）、海宴（《瑯琊榜》）、未夕（《喬家的兒女》）、祈禱君（《開端》）、紀靜蓉（《凡人歌》）等皆是如此，之后也會有二搭、三搭。

三，在原作者改不了或無意向的情況下，用合作過的老編劇以減少磨合問題，比如袁子彈、王三毛、王磊、曾璐、吳桐……

常用的編劇中，只有《都挺好》《山海情》《我是余歡水》的編劇王三毛王磊父子發揮相對穩定。

正午老熟人阿耐，是個好作者，但不是個好編劇。

《歡樂頌》3、4、5證明了：高管出身的阿耐很難走進普通人的生活，劇情懸浮假大空▼▼▼

《外科風云》原著作者朱朱，做了劇版編劇，被指有諸多邏輯和常識錯誤，后又憑著一部《清平樂》，翻身難▼▼▼

袁子彈，編劇袁克平的女兒，《歡樂頌2》《歡迎光臨》的編劇。

離開正午，可以創作出去年最高分國產劇《山花爛漫時》，但也可以寫出3.4分的《天龍八部》▼▼▼

此次貢獻了《櫻桃琥珀》的編劇曾璐，很難想象她是《戰長沙》《知否》的編劇▼▼▼

2021年，一向重視劇本和編劇的正午還開啟了“光合計劃”，培養人才▼▼▼

不知道影視人才有沒有找到，但在好IP難尋的情況下，倒是能看到正午更擁抱資本和流量了，對流量的演技標準也在不斷降低。

以前用的是胡歌、霍建華、趙麗穎，現在用的是范丞丞、盧昱曉、張凌赫▼▼▼

早在2017年宣布解散藝人經紀業務、專心內容創作的正午，去年還重新做起了經紀業務，成立了經紀公司得藝#你沒想到吧我也沒想到#。

得藝的大股東是侯鴻亮兒子侯緒揚，公司既有閆妮這樣的老戲骨，還新簽了一批00后小花小生，有秀人出身的何洛洛，也有一批專業院校畢業的新人演員，在一系列正午劇中以老帶新的方式演配角。

《諜報上不封頂》《櫻桃琥珀》里中的女二沈佳鈺就在其中▼▼▼

目前正午待播劇中流量含量也不低——

楊洋、章若楠的武俠劇《雨霖鈴》，肖戰、周雨彤的諜戰劇《諜報上不封頂》，黃軒、李庚希主演的懸疑劇《命懸一線》，楊紫、胡歌的扶貧劇《生命樹》，還有正午的首部電影，由肖戰主演的《得閑謹制》……▼▼▼

流量能收獲更多關注，但最后劇集拼的還是劇本和整體質量。

侯鴻亮有個“長板理論”屢被提及：一個公司的發展取決于最長的那塊木板，把制作做好就能在業內收獲尊重。

這個長板，指的自然是精良的制作，精致的服化道和布景，正午一向在內容上舍得下狠功夫。

但到了《櫻桃琥珀》，人們發現，這塊長板也消失了。

從曾經的人人夸到現在產出一系列的“問題劇”，正午也該好好想想了，究竟什么內容是該摒棄的，什么樣的價值觀是該傳達的。

有的演員，也別強用了吧。