窮游，富游，都不及少年游。

詞牌“少年游”，光聽名字，就足夠令人向往，仿佛能看到意氣風發、策馬揚鞭的少年郎。

加上它是一個雙調小令，句式相對靈活多變，押平聲韻，讀起來節奏感強，非常適合勾勒場景，或者承載深沉的情感，這也使得這個詞牌很有人氣。

不少大家名家，都用填過詞，來抒發自己內心的情感，其中經典之作也很多。

譬如我今天要給大家介紹的這幾首，便是如此。

《少年游·長安古道馬遲遲》

柳永

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

譯文：

在長安的古道上，我騎著馬慢慢走，腳步拖沓；路旁高高的柳樹上，高高的柳樹上，秋蟬不住地嘶鳴。夕陽在飛鳥之外，秋風蕭瑟地吹過荒原，我極目遠望，只見天地向四方低垂。那飄飛的云彩一去再也沒有蹤跡，往日的約定又在哪里？如今游樂的興致早已衰減，一起飲酒作樂的朋友也四散而去，再也不像少年時那般意氣風發了。

柳永年少有才多金，雙十出頭的年紀出盡了風頭，也過慣了燈紅酒綠的生活。可是他多次參加科考，都不幸落第，可謂是仕途坎坷，這首詞是寫于他一次落第之后的落寞感慨。

他以緩慢的筆觸，勾勒出一幅蕭瑟的秋日圖景，實則是借景嘆人生。

曾經的理想、熱血都消散了，年輕時愛玩愛鬧，現在連湊局的興致都沒了，只剩下深深的疲憊和失落。

整首詞充滿了“青春已逝，前路迷?！钡谋瘺龈?，讀來令人共鳴。

《少年游·離多最是》

晏幾道

離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。

可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與今番同。

譯文：最讓人痛苦的是離別，就像那東西流淌的江水，終究還能再次相逢。那些薄情之人，就像飄浮不定的行云，卻還能出現在我的夢中。

可人的心啊，比云和水還薄：說好的相聚總難實現，更別說好好見一面了。仔細想想，讓人傷心的事多了去了，可沒有哪一回，像今天這么難受！

作者先用流水、行云作比喻，來說明自然之物尚有重逢或聯系的希望，從而來對比人事的痛苦。他強調人心 “薄于云水”，把情感的脆弱與現實的無奈刻畫得入木三分，充滿了對人情易變、聚散無常的失望和悵惘。

《少年游·潤州作代人寄遠》

蘇軾

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

譯文：去年送你走，在余杭城門外，大雪紛飛像楊花。今年春天都過完了，楊花飄舞像大雪，可還不見你回家。

我一個人喝酒，卷起窗簾邀請明月共飲，風露透過窗紗灑進來。明月好似憐憫雙棲的燕子，將月光灑在畫梁之上，而我卻只能獨自相思。

“去年雪似楊花”送別，“今年楊花似雪”人未歸，同樣的景象，不同的季節和心情，把等待的漫長和思念的煎熬寫得特別巧妙。后半段“對酒邀月”本來是浪漫的，可“風露透窗紗”一冷，“姮娥憐雙燕”的對比一戳，更添自身孤獨之感。

整首詞含蓄委婉，把思念寫得既唯美又心酸。

《少年游·重陽過后》

晏殊

重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。

霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分。留贈意中人。

譯文：

重陽節過后，西風漸漸強勁，庭院中的樹葉紛紛飄落。清晨倚著紅色欄桿望去，芙蓉花嬌艷無比，特意在此時爭奇斗艷

霜打月照下，淡淡的紅色，花蕊輕吐，明媚嬌艷得仿佛要喚回春天。這么好看的花，可別隨便分給別人，要留給心里的那個人啊！

晏殊筆下的詞多寫“富貴閑愁”，這首同樣如此。有西風落葉的蕭瑟，卻也有芙蓉斗芳的艷麗。芙蓉花在霜前月下的明媚姿態，展現出一種獨特生機與美麗。

末句將把花的嬌美和人的深情巧妙融合，充滿詩意與溫情。

【5】

《少年游·并刀如水》

周邦彥

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！

譯文：

并州的刀像水一樣快，吳地的鹽比雪還白，她伸出纖手，熟練地剝開新橙。錦繡的帳子里暖意融融，獸形香爐飄著裊裊香煙，兩人相對坐著調試笙管。

她輕聲問：“今晚你要去哪兒過夜？”這時城樓上的更鼓已經敲了三更。外面霜重路滑馬蹄容易打滑，再說了，這么晚了路上根本沒人走。不如……就別走了吧？

這首詞表面寫男女相處的小細節，上闋通過營造出溫馨旖旎的氛圍；下闋以女子的低聲詢問，將挽留之意表達得含蓄而又大膽，把小兒女情態的甜蜜、羞澀與聰慧展現得淋漓盡致，令人回味無窮。

其實這首詞藏著一段“曖昧”。周邦彥傳說和歌女李師師交好，一次他兩人幽會之時，宋徽宗不請自來，周邦彥只好躲在床底看李師師與宋徽宗二人打情罵俏，這才有了這首詞。

【6】

《少年游·楓林紅透晚煙青》

蔣捷

楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。二十年來，無家種竹，猶借竹為名。

春風未了秋風到，老去萬緣輕。只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。

譯文：

楓葉紅透了，晚煙青青的，客居在外的愁緒，像鷗鳥一樣填滿了水邊小洲。

二十多年了，漂泊不定，連個安穩的家都沒有（沒法像古人那樣在居所種竹），卻還勉強用“竹”字作為自己的名號（蔣捷號竹山）。

春風還未消散，秋風已至，隨著年齡漸長，我對世間萬物的牽掛也日漸淡薄。如今啊，只把這一生經歷，隨意地吟詠出來，譜寫成船夫劃船時唱的歌謠罷了。

蔣捷是宋末元初的詞人，經歷了朝代更迭，隱居不仕，這首詞是他晚年心境的自畫像。他沒家卻以竹為名，是堅守氣節，也道盡國破家亡、流離失所的無奈與悲涼。

“春風未了秋風到”說時間無情，喻人生易老、世事無常。；最后“閑吟閑詠，譜作棹歌”，沒家沒業，就把一生寫成詩，唱著船歌過活?？此茷⒚摚瑢崉t藏著亡國之痛、漂泊之苦，只是他不想說了，用“閑”字藏起來罷了。