看到書協前副主席聶成文在研討會上公開批評王冬齡先生，聶成文言辭犀利、情緒亢奮，時不時地向周圍的人詢問以尋求認同感，但是余者皆面露尷尬，不與附和，被詢問者也未支持他的觀點，此情此景讓人倍感欣慰。

書壇權閥的時代已經過去了，每個人都有自由、獨立的思考，不再委身于權閥的意志，書法將迎來更為開放和自由的發展空間。

被聶成文痛批的王冬齡先生享譽國內外，被多所世界名校聘任為藝術教授，作品更是屢創拍賣新高。另一位被聶成文痛批的陳海良先生現在已經是國展評委，其書法水平受到專業人士的高度認可。

盡管聶成文歇斯底里，拍案搖指，依舊難掩別人光芒。他的聲音與其說是藝術評價，不如說是對曾經權勢的眷戀。

聶成文代表了書壇一個時代的一批人，與之相似的還有那位歐楷書家，這些人以循規蹈矩為準則，以復刻古人為榮耀，以機械訓練為本事，鼓吹技術至上，貶斥藝術發揮，善于打造人設，大肆撻伐異己。

他們似乎并不關注自己的藝術水平，總盯著別人來說事，用批評、否定他人來彰顯自己的書法認知，賣力的攻擊他人，將自己塑造成出淤泥而不染的塘荷。

這些人自詡為傳統書法的捍衛者，其實就是古板守舊的封建閣老，跟在古人后面亦步亦趨，畏懼獨自前行，為了獲取內心慰藉，誓要將其他敢于開拓創新的人都拉下馬。

書法的時代真空，讓這些因循守舊的人獲得了一定的話語權，這份話語權被他們利用的暢快淋漓，滿嘴的大道理和別人的缺點。

曾幾何時，這些人的一些言論還是蠱惑了部分民眾，對當今書壇創新書法家造成了很強大的輿論攻勢，他們也成功樹立起天下皆濁我獨清的光輝人設。

然而，隨著社會開放程度的提高和藝術教育的普及，這種簡單粗暴的批評方式正在失去市場，人們越來越能夠獨立思考，辨別真偽。

對當今書壇的期望，首先是要建立更加開放、包容的藝術評價體系。藝術評價應該以理服人，而非以勢壓人；應該鼓勵多元發展，而非強求一律。

書法作為藝術，其價值評判標準應該是多元的、開放的，既要重視技法的精熟，也要看重創意的獨到；既要尊重傳統的積淀，也要鼓勵現代的創新。

其次，期待書壇能夠形成更加健康的學術氛圍。書法創作和理論研究應該相互促進，共同發展。

批評者應該以建設性的態度提出意見，創作者也應該虛心接受善意的批評。只有在這樣的良性互動中，書法藝術才能不斷向前發展。

看到與會者冷漠回應聶成文的言論，我們看到的是一個舊時代的終結，也是一個新時代的開始。

那些固守陳規、排斥創新的聲音終將被時代淘汰，而那些勇于探索、敢于突破的創作者必將引領書法藝術走向更加輝煌的未來。

在這個意義上，人們不再盲從權威，而是學會獨立思考；不再簡單否定，而是懂得辯證看待；不再固步自封，而是勇于開拓創新。