作者| 糖炒山楂

編輯| 赤木瓶子

上視節(jié)加上暑期檔，熱鬧的從來不只是“臺前”的星光和輿論場，還有幕后的“操盤手”們。

以剛剛落幕的第30屆白玉蘭獎為例，背后的影視公司便是“幾家歡喜幾家愁”。前幾年“包攬”大獎的正午陽光、新麗傳媒不再是兩家獨大；《我的阿勒泰》背后的儒意影業(yè)收獲了包括最佳電視劇在內(nèi)的三項大獎；老牌影視公司華策以三項大獎穩(wěn)定發(fā)揮。“新面孔”同樣亮眼，以《山花爛漫時》斬獲最佳導演和最佳女主角的歆光影業(yè)，狂刷了下存在感，還有《邊水往事》背后的煅影煉金。

越來越多影視公司以“獲獎者”的姿態(tài)被看見，本身就是一個好消息。畢竟相比一枝獨秀，百花齊放所帶來的內(nèi)容精品化，更值得肯定。

獎項之外，另一重屬于影視公司的熱潮是片單。前者是對過去一年的總結，后者藏著對未來的比拼。尤其是在今年短劇席卷而來、長劇市場面臨多重考驗的當下，影視公司的片單自然也就成了拆解未來、重拾觀眾信心的信息源。

娛樂獨角獸梳理了上視節(jié)影視公司展區(qū)、公司發(fā)布會、平臺片單等多途徑釋出的劇集內(nèi)容，試圖從中窺見長劇公司的“對抗之道”和內(nèi)容思考。

仙俠失寵，影視公司獨愛“落地古偶”？

主流獎不愛古裝劇，不是什么秘密。今年白玉蘭獎提名名單中，《慶余年2》《唐朝詭事錄之西行》《國色芳華》位列其中，三部劇也都是播出期口碑與熱度兼具的代表作，不過最終只有《國色芳華》扛住“廝殺”拿到了最佳美術的大獎。

和古裝劇在獎項上的“遇冷”不同，各大影視公司釋出的片單里，古裝劇占比尤其大，且多被放在了頭部大劇的公司布局里；而這其中，對落地古偶的押注，也成為今年影視公司的最大默契之一。

這也與此前耀客副總裁孫昊在接受《綜藝報》采訪時提出，“今年上半年國產(chǎn)劇的明顯趨勢之一是古裝劇日趨落地”觀點相吻合。創(chuàng)作方法具體表現(xiàn)為：“具體時期架空+朝代細節(jié)還原”的方式，注入歷史元素和正劇審美，提升作品的時代感和文化內(nèi)涵，讓古裝劇不再是“快消品”，而是更具文化“滋補”功效。

具體到影視公司，作為老牌代表，華策和耀客都瞄準了落地古裝，但布局上又有不同。前者視角更大，致力于一場場宏大的家國敘事：《太平年》是歷史正劇，千年前華夏大地的“戰(zhàn)爭與和平”，想想就恢弘壯闊；《錦繡芳華》《家業(yè)》是“經(jīng)商101”，但楊紫主演就是讓人心生期待。她的選劇眼光和表演感染力，有目共睹。

憑借著《九重紫》上演“嬛嬛回宮”的耀客，更傾向于打造“小黑馬”。作為《九重紫》爆出來的“新流量”，耀客一口氣與孟子義合作了《百花殺》和《華山論劍》，前者主打雙強CP的權謀愛情，后者是經(jīng)典IP的再開發(fā)；《花開錦繡》則是耀客與《九重紫》原著作者吱吱的再度合作。

不過頂著“爆”字而來的，還要數(shù)新麗傳媒。此番其并未單獨發(fā)布片單，但騰訊視頻釋出的兩部古裝劇就足以引爆行業(yè)關注：前兩部的市場效應毋庸贅述，《慶余年3》剛露出苗頭就引發(fā)了網(wǎng)友的熱切討論；爆款CP孟子義和李昀銳的二搭之作《尚公主》更是官宣即引爆微博熱搜，話題閱讀量達到2.2億。

檸萌影視的《一念江南》《恰逢雨連天》，同屬于落地古裝，且都主打古裝群像。前者是爆款劇《一念關山》的系列作品，同由張巍擔任編劇，主演是炙手可熱的小花虞書欣；后者由李木戈執(zhí)導。目前檸萌打造的古裝穿書《書卷一夢》正在熱播，市場熱度頗高，也再度提振了市場對檸萌古裝劇的信心。

野心勃勃的，是白玉蘭上風光無兩的歆光影業(yè)。《江湖夜雨十年燈》改編自關心則亂的同名小說，上一次是《星漢燦爛》；《什錦》改編自貓膩小說，以碎骨案為切入點，集探案、權謀、小人物的逆襲等于一體，再加上打造了《星漢燦爛》《山花爛漫時》的費振翔執(zhí)導，基本可以預定爆款了。

導演與爆款的綁定，在該公司表現(xiàn)得淋漓盡致。《江湖夜雨十年燈》導演由侶皓吉吉擔任，與歆光另一部古裝劇《宴遇永安》導演選擇白云默，一起拆分了去年爆劇《墨雨云間》的導演組合。還有古裝權謀愛情劇《莫離》，導演為女性古裝劇爆款制造者林玉芬擔任。

此外，嘉行傳媒發(fā)布的片單中也不乏《雪中春信》這樣的古裝權謀愛情故事。西嘻影業(yè)借五周年釋出的片單，古裝劇《白衣公卿》《胡善圍》或許可以視為不同背景下少男少女的“考公”之旅；《十貫娘子》則是微基建種田題材。

家國、經(jīng)商、權謀、公路、情感，名導、名IP、名CP、劇二代，落地古裝的浪潮顯然將在今年到明年發(fā)展到新高潮。其中爆款幾何，也有待觀望。而當市場扎堆在落地古偶上時，或許風向又會驟然變化也說不準。畢竟市場上還有各種玄幻等其他元素的古裝劇虎視眈眈，如嘉行片單重磅推介了東方玄幻劇《招魂》。

優(yōu)勢題材+拓展新賽道，影視公司主動“開卷”

如果問及今年白玉蘭獎帶給市場最大的提振是什么？娛樂獨角獸認為，是《我的阿勒泰》拿下最佳電視劇的大獎。精品短劇的突破性“上桌”，值得看到的不只是長劇向短的趨勢，更是高質(zhì)量的創(chuàng)新之作，不局限于題材、長短，也不必強追風口，都大有可為。

“現(xiàn)在所謂精品劇的題材還是稍微有點單一了。《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《小巷人家》在創(chuàng)作時都不是當下最流行的題材，創(chuàng)作者勇敢堅定了這條道路，也理所應當他們收獲了（認可）。我們的觀眾還是挺識貨的，有時候我們對市場的單一揣度在于我們自己的狹窄”，作為《玫瑰的故事》的編劇，李瀟也在白玉蘭電視劇精品創(chuàng)作論壇上分享道。

當創(chuàng)作者開始自省，或許本身也意味著已經(jīng)邁出了新的一步。娛樂獨角獸梳理上視節(jié)上多家影視公司的動態(tài)，發(fā)現(xiàn)了不少影視公司都在主動“開卷”，致力于“長劇的新敘事”。

如奇幻冒險，就是娛樂獨角獸在這批片單里看到的最聲勢浩大、也最一致的破題點。嘉行傳媒發(fā)布的《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》，瞄準的就是市場上女頻賽博題材的缺位，故事講述了一個孤單少女在虛擬世界逆襲成功的故事。據(jù)了解，原著在豆瓣上評分高達9.0分，在晉江文學城上位列分頻金榜TOP1。

備受期待的還有檸萌影視的奇幻冒險劇《十日終焉》。當一群普通人被流放在十日一輪回的終焉之地，將如何完成挑戰(zhàn)逃出生天？這部劇改編自殺蟲隊隊員的同名小說，去年該小說已經(jīng)被改編為網(wǎng)絡動畫，也是國內(nèi)首部無限流動畫。值得注意的是，該劇由許宏宇執(zhí)導，其代表作奇幻劇《異人之下》《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，分別拿下了豆瓣8.2和8.3分的成績，打分人數(shù)為15萬人和10萬人。

同樣由其操刀的，還有興格傳媒的《明日樂園》。這是一個融合了末日生存、奇幻冒險、英雄養(yǎng)成等多重元素的團隊冒險之旅，視聽和情感的雙重沖擊，想必會帶來一場酣暢淋漓的追劇體驗。該劇連續(xù)多年出現(xiàn)在騰訊視頻片單中，本次上視節(jié)終于公布了主創(chuàng)信息：金牌監(jiān)制許宏宇、新銳導演楊宇飛、編劇胡婷。

不只是新題材，影視公司不斷拓展自身的創(chuàng)作區(qū)域，也會為市場注入新生機。歆光影業(yè)的《燕食記》，改編自同名茅盾文學獎提名小說，該劇以廣東飲食文化為切入口，從傳奇人物到市井百態(tài)，刻畫大灣區(qū)近百年的社會變遷和人情風物。這也是歆光影業(yè)首次嘗試地域、時間、情感三線并行的現(xiàn)實題材創(chuàng)作。

創(chuàng)新賽道的布局瞄準的是頭部的突圍，持續(xù)推高自身和市場天花板，那優(yōu)勢賽道的堅守則是為了保障了市場占位的穩(wěn)定。

作為近幾年國產(chǎn)劇的爆款高地，新麗傳媒的片單里“準爆款”格外多：《獨身女人》背后，是新麗的亦舒爆款合集已經(jīng)包括了《我的前半生》《流金歲月》和《玫瑰的故事》。《慶余年》系列行至第三部，前兩部都是年度劇王般的存在。《掃毒風暴》的制作班底則包括了《破冰行動》編劇陳育新、《掃黑風暴》導演五百，由段奕宏、秦昊等主演。曾打造了《風箏》《懸崖》等多部諜戰(zhàn)精品的新麗，還將在今年打造諜戰(zhàn)大劇《千里江山圖》。

除了上文提及的兩部古裝劇跟隨《一念關山》的爆款之路主打群像概念，檸萌影視片單中還有《問心2》《小城良方》兩部醫(yī)療劇：前者前作《問心》豆瓣8.5分的口碑之作，后者由張曉波執(zhí)導，是天才醫(yī)生遭遇滑鐵盧回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的新故事。此外，還有王小槍編劇、姚曉峰執(zhí)導、王凱主演的當代諜戰(zhàn)故事《交鋒》，主創(chuàng)團隊各有諜戰(zhàn)爆款加持。

此外還有西嘻影業(yè)在《六姊妹》之后，還將繼續(xù)打造改編自伊北同名小說的《小芳出嫁》；《滬上煙火》瞄準的是90年代的上海青年故事，該劇原著小說有著“小《繁花》”之稱，此前西嘻已經(jīng)打造過聚焦上世紀70年代北京青年故事的《夢中的那片海》，口碑和市場反應都不錯。

努力開拓新賽道的同時，穩(wěn)住優(yōu)勢題材，兩條腿走路才能又快又穩(wěn)，正在成為當下影視公司的共同選擇。而我們也相信，創(chuàng)新與精品并行，必將為市場帶來更多的頭部好劇。

或許此時我們再去看待市場上熱議的長短劇之爭時，答案也就會更樂觀很多。就像白玉蘭電視劇論壇評委會主席大師班上，高璇所說的那樣：

“短劇和長劇從來不是對手，它們是可以并存的。長劇面對短劇沖突的時候，完全無需焦慮。長劇編劇要向短劇學習的，是快節(jié)奏、強情感、極致的情節(jié)，這是當下觀眾的審美需求，我們一定要尊重。同時長劇擁有的深刻表達、復雜人物，也是短劇不可能具備的。這也是長劇永遠的生命力，長劇是不可能消亡和死亡的。”

期待著長劇市場的新一輪大爆發(fā)。