說(shuō)起京劇，咱們得承認(rèn)這是國(guó)粹，是老祖宗留下的寶貝。到了現(xiàn)代，京劇也沒(méi)停下腳步，尤其是樣板戲這塊，特別有故事。《紅燈記》那可是樣板戲里的扛把子，火了好多年，到現(xiàn)在一提起來(lái)，大家還都能哼兩句。今天咱們就聊聊袁世海老爺子咋看樣板戲，還有錢(qián)浩梁、劉長(zhǎng)瑜在《紅燈記》里演得咋樣。袁世海是誰(shuí)？京劇界的大咖，花臉行當(dāng)?shù)捻斄褐目捶强墒怯蟹至康摹Ｔ圻@文章得實(shí)打?qū)崳滩幌咕帲Y料都從網(wǎng)上靠譜地方找來(lái)的，爭(zhēng)取寫(xiě)得接地氣，像拉家常似的，但又有點(diǎn)兒嚼頭。

袁世海是誰(shuí)，樣板戲又是啥

袁世海，1916年生的，北京人，原名叫袁瑞麟。小時(shí)候家里窮得叮當(dāng)響，但他愣是對(duì)京劇著了迷，硬是靠自己闖出了一片天。他拜了好幾位名師，像郝壽臣、金少山這樣的京劇大腕兒，學(xué)的都是真功夫。后來(lái)他成了花臉行當(dāng)?shù)拇砣宋铮ぷ訙喓瘢_(tái)風(fēng)穩(wěn)，演啥像啥。他的拿手戲不少，《霸王別姬》、《將相和》啥的都演過(guò)，但在《紅燈記》里演的那個(gè)日本鬼子鳩山，真的是讓人印象深刻。

袁世海不光會(huì)演，還特別會(huì)琢磨。他對(duì)京劇的理解深得很，看別人的表演也能說(shuō)出個(gè)一二三來(lái)。他不是那種光說(shuō)好聽(tīng)話的人，點(diǎn)評(píng)起來(lái)有理有據(jù)，既能夸人，也能指出毛病。所以他聊起樣板戲和《紅燈記》里的演員，那話聽(tīng)著就讓人信服。

樣板戲這詞兒，現(xiàn)在年輕人可能有點(diǎn)兒陌生，但在上世紀(jì)六七十年代，那可是家喻戶曉。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是那時(shí)候官方推出來(lái)的“革命戲劇”，得既有藝術(shù)性，又得有政治性。《紅燈記》就是其中一個(gè)，講的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候李玉和一家三代為了傳遞密電碼跟敵人斗智斗勇的故事。除了京劇，還有芭蕾舞劇啥的，總共八個(gè)戲，被稱為“八大樣板戲”。這戲當(dāng)年火到啥程度呢？街上隨便拉個(gè)人都能唱兩句，廣播里天天放，學(xué)校里還得學(xué)。

樣板戲好不好，現(xiàn)在看法不一，有人覺(jué)得是藝術(shù)瑰寶，有人覺(jué)得政治味兒太濃。袁世海咋看呢？咱接下來(lái)細(xì)聊。

袁世海眼里的樣板戲

袁世海對(duì)樣板戲的態(tài)度挺有意思，他不是那種非黑即白的人。1984年他在一次講座里就說(shuō)過(guò)，樣板戲這東西不能全盤(pán)否定。他說(shuō)得很明白，這戲是好多藝術(shù)家一塊兒干出來(lái)的，不是某個(gè)人或者某個(gè)小團(tuán)體的功勞。他還提到，中央早就定了調(diào)，樣板戲是大家伙兒辛辛苦苦搞出來(lái)的成果，值不值得肯定，得看實(shí)際情況。

袁世海覺(jué)得，樣板戲在藝術(shù)上確實(shí)有它的過(guò)人之處。比如說(shuō)音樂(lè)，唱腔，還有表演方式，都下了大功夫。《紅燈記》里頭的曲子聽(tīng)著既像傳統(tǒng)京劇，又有點(diǎn)兒新花樣，這不就是創(chuàng)新嗎？他特別欣賞這種把老傳統(tǒng)和新東西結(jié)合起來(lái)的做法，說(shuō)這給京劇發(fā)展開(kāi)了個(gè)好頭。

不過(guò)，袁世海也不是光說(shuō)好話。他也承認(rèn)，樣板戲有它的短板。比如有時(shí)候太講政治了，藝術(shù)的多樣性就被擠掉了。那年頭為了突出革命主題，好多老戲都被擱一邊兒了，這對(duì)京劇傳承來(lái)說(shuō)挺可惜的。他還覺(jué)得，樣板戲有時(shí)候太“硬”，不夠柔和，沒(méi)能把京劇那種細(xì)膩的美完全發(fā)揮出來(lái)。

但他總的看法是，得辯證地看。樣板戲有它的歷史背景，不能拿現(xiàn)在的眼光去挑毛病。袁世海這人說(shuō)話實(shí)在，他不否認(rèn)問(wèn)題，但也不愿意把樣板戲說(shuō)得一無(wú)是處。他覺(jué)得，這段歷史是京劇發(fā)展的一部分，甭管好壞，都得認(rèn)真總結(jié)。

錢(qián)浩梁和劉長(zhǎng)瑜在《紅燈記》里咋樣

錢(qián)浩梁，1934年生的，上海人，老生行當(dāng)?shù)拇髱煛Ｋ荨都t燈記》里的李玉和，那真是沒(méi)得挑。李玉和是個(gè)啥人呢？一個(gè)地下工作者，扛著家國(guó)大義，跟日本鬼子斗到底。錢(qián)浩梁把這個(gè)角色演得特別有勁兒，嗓子厚實(shí)，臺(tái)步穩(wěn)當(dāng)，一看就是個(gè)硬漢。

袁世海對(duì)錢(qián)浩梁評(píng)價(jià)很高。他說(shuō)，錢(qián)浩梁演李玉和不是光靠嗓子好，更重要的是他把人物的魂兒抓住了。尤其是李玉和被抓起來(lái)受審那段，錢(qián)浩梁的眼神、動(dòng)作，還有唱腔里的那股子勁兒，把李玉和那種不屈不撓的精神全給表現(xiàn)出來(lái)了。袁世海還夸他，說(shuō)他演戲不浮，特別沉得住氣，能讓觀眾跟著他走，感動(dòng)得不得了。

錢(qián)浩梁咋演得這么好呢？袁世海說(shuō)了，這家伙特別用心。他排戲的時(shí)候老琢磨劇本，把李玉和的心理活動(dòng)摳得透透的。而且他跟導(dǎo)演、別的演員配合得也好，大家一塊兒磨細(xì)節(jié)，才把這戲整得這么出彩。

劉長(zhǎng)瑜，1942年生的，北京人，花旦行當(dāng)?shù)捻敿馊宋铩Ｋ凇都t燈記》里演李鐵梅，一個(gè)革命少女，機(jī)靈又勇敢。劉長(zhǎng)瑜演這個(gè)角色，簡(jiǎn)直就是天生合適。她的嗓子甜，身段活，演起來(lái)特別有朝氣，看著就讓人喜歡。

袁世海對(duì)劉長(zhǎng)瑜也是贊不絕口。他說(shuō)，劉長(zhǎng)瑜演的李鐵梅特別鮮活，像真事兒似的。她唱“窮人的孩子早當(dāng)家”那段，感情足，嗓子也好聽(tīng)，聽(tīng)著就覺(jué)得這姑娘真不容易，但又特別堅(jiān)強(qiáng)。袁世海還提到，她的身段和表情特別到位，把李鐵梅那種青春勁兒和革命熱情全演出來(lái)了。

劉長(zhǎng)瑜咋這么厲害呢？袁世海說(shuō)，她跟錢(qián)浩梁一樣，用心。她不光自己鉆研角色，還老跟前輩請(qǐng)教，把花旦的功夫練得扎實(shí)又靈活。袁世海覺(jué)得，她演的李鐵梅是《紅燈記》里的一大亮點(diǎn)，缺了她就不行。

《紅燈記》這戲在藝術(shù)上真挺牛的。先說(shuō)音樂(lè)，它把傳統(tǒng)京劇的西皮、二黃這些唱腔跟現(xiàn)代音樂(lè)摻一塊兒去了。比如李玉和那段“臨行喝媽一碗酒”，聽(tīng)著是老味兒，但配樂(lè)里加了點(diǎn)兒新花樣，顯得更飽滿。再說(shuō)表演，演員們不光唱得好，還特別會(huì)演，把人物的內(nèi)心戲全摳出來(lái)了。舞臺(tái)上那些布景、燈光，也比老京劇現(xiàn)代化了不少，看著更帶勁兒。

這些新東西，對(duì)京劇來(lái)說(shuō)是種突破。袁世海就說(shuō)過(guò)，這戲證明了京劇不是老古董，也能跟上時(shí)代。所以后來(lái)好多現(xiàn)代京劇都從這兒學(xué)了不少招兒。

《紅燈記》那時(shí)候的影響力真不是蓋的。六十年代到七十年代，誰(shuí)沒(méi)聽(tīng)過(guò)這戲啊？它講的故事簡(jiǎn)單又振奮人心，李玉和一家三代的革命精神，鼓舞了好多人。那會(huì)兒廣播里老放，學(xué)校里教唱，連農(nóng)村大喇叭都播，成了文化生活的一大塊。

不過(guò)，現(xiàn)在回頭看，也有人覺(jué)得這戲政治味兒太重，把藝術(shù)擠得有點(diǎn)兒喘不過(guò)氣。加上那時(shí)候好多老戲被壓著沒(méi)機(jī)會(huì)演，京劇傳承吃了點(diǎn)兒虧。但不管咋說(shuō)，《紅燈記》的影響是實(shí)打?qū)嵉模篮Ｒ灿X(jué)得，它的歷史地位抹不掉。

袁世海聊樣板戲和《紅燈記》里的錢(qián)浩梁、劉長(zhǎng)瑜，講得實(shí)在又有深度。《紅燈記》這戲，不管你咋看，它在京劇史上都占了一席之地。袁世海、錢(qián)浩梁、劉長(zhǎng)瑜這仨人，把自己的本事和心血都放進(jìn)去了，才有了這么經(jīng)典的作品。京劇這東西，傳承不容易，希望以后還能多點(diǎn)兒人喜歡，多點(diǎn)兒人接著干，把這寶貝傳下去。

參考資料

羅長(zhǎng)青.古今演變視域下的“樣板戲”《紅燈記》創(chuàng)作源起[J].南方文壇,2023,(01)
:128-136.DOI:10.14065/j.cnki.nfwt.2023.01.015.