江門白水帶山臺風前即景有感

嶺南臺風前炎熱·其三

鷺影扶云避暑塵，蜻蜓點破一池鱗。

老榕垂髯凝不動，潑墨青山欲壓人。

"鷺影扶云避暑塵，蜻蜓點破一池鱗。"詩的開篇便以兩組精妙的自然意象，勾勒出臺風來臨前嶺南水鄉特有的寧靜與躁動。白鷺高飛，仿佛要攙扶云朵避開地面的暑氣，這一擬人化的描寫既展現了鳥類對氣候變化的本能反應，又暗含詩人對清涼的向往。"扶云"二字尤為傳神，將鷺鳥的飛翔姿態升華為一種詩意的逃避行為。而蜻蜓點水，打破池面如鱗的波紋，這一動態畫面與鷺鳥的高飛形成巧妙對比——一個向上逃離，一個向下輕觸，共同構成了臺風前自然界微妙的平衡狀態。詩人捕捉這些細微動作的眼力，展現了他對自然觀察的敏銳與對詩意瞬間的把握能力。

"老榕垂髯凝不動，潑墨青山欲壓人。"后兩句筆鋒陡轉，從動態描寫轉向靜態刻畫，卻暗含更強烈的張力。老榕樹垂下的氣根如同胡須，在即將到來的風暴中凝固不動，這一意象既寫實又富有象征意味——榕樹作為嶺南常見的古老樹種，其堅韌的形象在此刻卻呈現出一種詭異的靜止，仿佛時間被凍結。"凝不動"三字強化了這種靜止感，使人感受到風暴來臨前那種令人窒息的壓抑。

而"潑墨青山欲壓人"更是全詩的點睛之筆，將遠山比作潑墨畫作，不僅形象描繪了雨云密布時山色的濃重，更通過"欲壓人"的擬人化表達，暗示了自然偉力對人類的壓迫感。青山的沉重感撲面而來，仿佛要壓向觀者，這種視覺與心理的雙重壓迫，完美傳達了臺風前的緊張氛圍。

整首詩最精妙之處在于它通過動靜結合的意象群，構建了一個完整的臺風前自然劇場。"鷺影"與"蜻蜓"的靈動與"老榕"和"青山"的沉穩形成對比，而這兩組意象內部又各自包含動與靜的微妙平衡。詩人仿佛一位高明的導演，安排這些自然演員在風暴前的舞臺上各自演繹著生命的本能反應。鷺鳥的高飛是逃避，蜻蜓的點水是試探，榕樹的凝固是堅守，青山的壓迫是宣告——大自然正以各種方式預演著即將到來的風暴戲劇。

嶺南臺風前炎熱·其四

雷車隱隱碾天東，十萬青山俱俯躬。

忽有裂云光一閃，漁翁收網釣船空。

"雷車隱隱碾天東，十萬青山俱俯躬。"詩的開篇便以雷霆萬鈞之勢，將臺風來臨前的壯闊場景推向讀者眼前。"雷車"這一意象極富想象力，將雷聲比作滾滾而來的戰車，不僅傳達了聲音的轟鳴感，更賦予其視覺上的沖擊力。"碾天東"三字更是神來之筆，暗示著這場自然力量的移動軌跡與不可阻擋之勢。緊接著，"十萬青山俱俯躬"以夸張的手法描繪群山在即將到來的風暴前的姿態——不是挺拔屹立，而是集體"俯躬"，仿佛在向某種更高的自然法則低頭致敬。這種擬人化的描寫不僅增強了畫面的戲劇性，更暗示了自然界中萬物對即將到來的風暴的共同感知與反應。

"忽有裂云光一閃，漁翁收網釣船空。"后兩句筆鋒陡轉，從宏大的自然景觀聚焦到一個具體的瞬間——閃電劃破長空，漁翁迅速收網，空船靜待風暴。這一動一靜的對比極具張力："裂云光一閃"是瞬間的、耀眼的、破壞性的自然現象，而"漁翁收網"則是人類對這種自然信號的敏銳反應與主動應對。"釣船空"三個字尤其耐人尋味，它不僅描述了物理空間的空置狀態，更象征著人類在面對自然偉力時的謙卑姿態——不是對抗，而是暫時的退避與尊重。

這首詩最精妙之處在于它通過多重對比構建了一個完整的臺風前戲劇場景。宏觀與微觀的對比："雷車碾天東"的壯闊與"漁翁收網"的細微；自然與人類的對比：青山的"俯躬"與漁翁的主動；瞬間與持久的對比：閃電的轉瞬即逝與風暴的即將來臨。這些對比不僅豐富了詩歌的層次感，更引導讀者思考人在自然面前的位置——我們既是觀察者，也是參與者；既渺小如滄海一粟，又擁有獨特的感知與應對能力。