Nothing 手機并不在中國大陸地區(qū)進行銷售，但它在這里仍然有不少的擁躉。大概是因為市面上已經(jīng)有很多做工精湛、工藝良善的手機，也有很多性能強勁、影像出色的手機，但說到「酷」，Nothing 手機是行業(yè)里的獨一份。

當(dāng)手機正面都幾乎一致，背面設(shè)計被「方」和「圓」兩種元素統(tǒng)治的時候，Nothing 手機不光是能讓人在機海里一眼認(rèn)出，更能讓人眼前一亮。

這里的「亮」是個雙關(guān)，除了設(shè)計出色且出位之外，燈光效果亦是 Nothing 手機的設(shè)計重點。

▲ Nothing 設(shè)計總監(jiān) Adam Bates

Glyph 2.0 不是屏幕，是 Nothing 關(guān)于「創(chuàng)造力」的自留地

與 Nothing 設(shè)計總監(jiān) Adam Bates 溝通的第一個問題其實顯得不太友好，對于多數(shù)看到 Nothing Phone (3) 的人來說，自然會注意到手機背部的那一塊圓形的「屏幕」，但在我的印象里，前后雙屏手機的銷量都不算好，同時，雙屏設(shè)計也沒有延續(xù)下去的例子，諸如魅族 Pro 7 系列，vivo NEX 雙屏版，以及小米 11 Ultra 等等。

為什么 Nothing 明知有前車之鑒的情況下，還要采用這樣的設(shè)計呢？

Adam Bates 說：

我對你說的這些產(chǎn)品沒有獲得積極的市場反響一點兒也不驚訝，我們覺得這些手機沒什么意思。 還有一點必須要說的是，我們不把自己和這些手機歸為一類，我們不認(rèn)為那是個屏幕，準(zhǔn)確來說，那是一個 LED 燈光陣列。 這是 Glyph 2.0，之前的 Glyph 光效界面是以幾個燈帶形式，分散在 Nothing 手機背部，這次我們把燈效集中到了手機的一個區(qū)域，所以我們并不認(rèn)為我們做了一個屏幕。 我們創(chuàng)造了一個燈效界面，并且它會隨著 Nothing Phone (3) 面世而獲得發(fā)展，因為 Nothing 社區(qū)的用戶會基于這個 Glyph 2.0 界面來開發(fā)創(chuàng)建屬于他們自己的「玩具」，有用戶的參與，這個事情就會變得更有趣。

辯論這塊圓形的 LED 燈光陣列是不是「屏幕」意義并不大，我們關(guān)心的事情其實和 Adam Bates 一樣，就是這個東西是否有趣。

▲從左至右分別是 Phone (1)、Phone (2)、Phone (3) 的 Glyph 燈光效果， 圖片來自：Design Milk

Glyph 1.0 時代，燈效跟隨手機背部的燈帶，以及用戶設(shè)置而變化，用戶可以根據(jù)燈效判斷是否有重要來電，重要通知等信息。

Nothing 對于這個 Glyph 的定義是，「酷」且有用，并且不必要讓人時時刻刻盯著屏幕。

Glyph 2.0 更酷更好玩，也更有用，并且一定程度上可以取代屏幕，當(dāng)然前提是你不把它當(dāng)作屏幕。

酷是顯而易見的，相比于像素精細的 OLED 或者 LCD 材質(zhì)屏幕而言，LED 燈珠構(gòu)成的點陣更具有前智能時代的「數(shù)碼感」，它像電子寵物機，或者俄羅斯方塊，經(jīng)歷時代躍遷，這種懷舊的感覺反而衍生出了新鮮感。

Adam Bates 給我們介紹了 Glyph 2.0 的更多玩法：

LED 燈光陣列給我們提供了機會去做更圖形化的事情，比如這里可以是個指南針，如果你想要個時鐘，那這兒也可以有個時鐘。我們還可以用它玩「轉(zhuǎn)瓶子」的小游戲，來決定誰去買點飲料，或者做點什么事兒。 這里還有電量顯示，秒表，以及很多很多這樣有趣的小玩意兒，比如顯示太陽此刻在天空的位置，以及日出和日落的時間等等。 Glyph 2.0 的燈效陣列想讓各種燈光效果看起來統(tǒng)一且系統(tǒng)，但仍是 Glyph 一直以來的感覺。

在這個 Glyph 2.0 的基礎(chǔ)上，Nothing 開發(fā)了一個 AIGC 技術(shù)：根據(jù)通訊錄里的姓名，生成獨一無二的專屬的 Glyph 鈴聲與燈效。 Adam Bates 認(rèn)為，在不需要翻轉(zhuǎn)手機的情況下，用戶就能根據(jù)鈴聲和燈效獲取基本信息，從而避免過度的手機信息干擾。

Nothing 和 Android 系統(tǒng)的關(guān)系相當(dāng)密切，Google 投資了他們，他們還收購了智能手機初創(chuàng)公司 Essential，不過 Nothing Phone (3) 上的 Glyph 2.0 界面更像是 Nothing 的一塊自留地，它在形態(tài)和氣質(zhì)上區(qū)隔于 Android 系統(tǒng)，然后開源給 Nothing 社區(qū)的用戶，讓用戶為 Glyph 2.0 開發(fā)更多的第三方玩法。

Adam Bates 說：

Nothing 的用戶社區(qū)能讓 Glyph 2.0 朝我們無法預(yù)測的方向生長。

除了燈效陣列帶來的視覺，Glyph 鈴聲帶來的聽覺之外，Nothing Phone (3) 背部還有一小塊按鈕具有壓力敏感屬性，能夠為 Glyph2.0 界面提供帶有觸感的交互。

綜合起來，這就構(gòu)成了 Adam Bates 和 Nothing 的真正想法：嘗試創(chuàng)建一個新的界面和一種與技術(shù)互動的新方式，讓用戶自己去定義，甚至是去開發(fā)。

一切都關(guān)乎「創(chuàng)造力」，在智能手機行業(yè)里體量并不大的 Nothing 篩選出了有創(chuàng)造力和好奇心的用戶群體，反過來，Nothing 也提供了這個小小舞臺給這群用戶來自由發(fā)揮。

手機行業(yè)有一些共識，但 Nothing 并不在乎

智能手機出現(xiàn)的時間太久了，以至于幾年前 Nothing 進入到這個行業(yè)的時候，看好的人并不多，因為一個正處于成熟期的行業(yè)并非創(chuàng)業(yè)者的好選擇。

當(dāng)我們以商業(yè)的視角去看那些在智能手機行業(yè)激烈競爭中活下來的企業(yè)時，總會分析出一些行業(yè)共識出來，然后得出他們是尊重了行業(yè)共識所以成功的結(jié)論。

比如手機設(shè)計的趨同化就是一個行業(yè)共識，對于中國市場來說，手機要么像 iPhone，要么像華為 Mate 系列就是最具賣相的，實在不行也可以像三星 Galaxy S 系列。

Nothing Phone 自始至終都不像任何一家品牌的任何一款手機。

比如說 Nothing Phone (3) 的背部攝像頭分布完全不規(guī)則，不守規(guī)矩，也不成方圓，為什么會這樣？

Adam Bates 告訴愛范兒：

我當(dāng)然明白大家設(shè)計越來越像的原因，不過我們是從工程的角度去思考設(shè)計問題的。作為工程師，我們思考的是如何以最佳的方式安排這些組件，從而獲得最好的性能。 我們的出發(fā)點不是試圖去復(fù)制蘋果三星或者華為，所以最終我們做出了不一樣的東西。 這幾家公司有自己嚴(yán)格的設(shè)計準(zhǔn)則去排布攝像頭，這產(chǎn)生了他們產(chǎn)品的辨識度和消費者認(rèn)知，但我們不會跟隨他們，我們只是想要創(chuàng)造我們能力范圍內(nèi)最好的產(chǎn)品。 所以，我們完全不害怕偏離那些巨頭品牌的做法。

「工程（engineering）」對于 Nothing 以及 Adam Bates 來說有些特別的意義。

Adam Bates 之前在戴森工作，許多知名的產(chǎn)品出自他的手筆，比如戴森 Supersonic 吹風(fēng)機和無線吸塵器等等，戴森在業(yè)界便是以工程能力和設(shè)計水平相得益彰而出名。而 Teenager Engineering 則是以一家公司的身份，成為了 Nothing 的聯(lián)合創(chuàng)始人，并且主導(dǎo)了 Nothing 第一款手機的設(shè)計，還奠定了 Nothing 產(chǎn)品的整體的設(shè)計風(fēng)格。

以上，或許就是 Nothing 可以免于流俗，無視行業(yè)共識的底氣所在。

比如行業(yè)還有個共識，就是塑料材質(zhì)屬于中低端手機才會用的材質(zhì)，高端手機必須用玻璃和金屬，所以哪一款平價手機要是用了金屬邊框玻璃背板，那便是發(fā)布會上值得說一嘴的存在。

Adam Bates 并不認(rèn)為材質(zhì)應(yīng)該分高下：

我們對待材質(zhì)的方式很簡單，那就是在特定場景用最合適的材質(zhì)。 比如說我們 Ear（a）耳機的設(shè)計，它的充電盒像一個透明泡泡，這個時候，使用透明塑料就非常好，這個時候塑料輕便又耐用，也不需要任何涂層，還方便塑形。 在 Nothing Phone (3) 的中框上，我們就用了鋁合金，因為鋁合金兼具了輕巧和兼顧。 我們很注意這樣讓材質(zhì)出現(xiàn)在最適合的地方，并且，我們非常確信，只要我們堅持這么做，那么就不會擔(dān)心產(chǎn)品看起來高端或者不高端，因為只要你用好了材質(zhì)，產(chǎn)品質(zhì)感就不言自明。

Adam Bates 還介紹了 Ear (a）上一個塑料可能勝于玻璃的小細節(jié)：在它的充電盒上蓋內(nèi)側(cè)，有兩個圓形凸起用來固定耳機，想要在玻璃上打磨出這樣的凸起極為困難，但在塑料身上卻是輕而易舉。

當(dāng)然，Adam Bates 這段話只說了 Nothing 材質(zhì)哲學(xué)的一半：前一半是不同場景用不同材質(zhì)，后一半是不同材質(zhì)需要有不同的生產(chǎn)制造工藝。

比如透明設(shè)計是 Nothing 的招牌設(shè)計語言，但為了為了塑料具有更高的透光度，更好的耐磨性，以及更不易老化變黃，Nothing 也付出了更高的工藝成本。

我和 Adam Bates 關(guān)于反行業(yè)共識的共鳴在于如何看待手機這樣的產(chǎn)品。

現(xiàn)在多數(shù)手機和 app 在產(chǎn)品定義的時候，出發(fā)點仿佛是「制造一個沒有出口的迷宮」，想要盡可能地讓用戶在手機上多花時間、精力以及金錢。

優(yōu)雅一點兒地說，就是提高「用戶黏性」。

前面在討論 Glyph 2.0 的時候，Adam Bates 就已經(jīng)提及了設(shè)計這個界面的一個初衷：用戶不必翻轉(zhuǎn)手機，也能從 Glyph 2.0 界面上獲得信息。

Nothing 并不想這樣提高用戶的黏性，Glyph 2.0 增加的 LED 燈效陣列，以及壓力觸感交互，實際上導(dǎo)向了一個產(chǎn)品哲思：手機和用戶之間，誰是主體，誰是客體？

當(dāng)我們一天盯著手機屏幕超過 8 小時，在短視頻應(yīng)用上不斷上滑，沉醉于無盡的信息流之中，看似我們是交互的主體，但實際上很多操作并非主動，而是被設(shè)計和引導(dǎo)好的。

Adam Bates 希望用戶在使用 Nothing 手機，尤其是和 Glyph 2.0 界面交互的時候，獲得簡單且愉快的體驗：

我們設(shè)計 Glyph 的初衷就是想用更簡潔的信息呈現(xiàn)事物。如果你能在手機背面看到來電，或者看到一些像通知這樣的基本信息，也許你就不需要陷入手機、郵件、TikTok 等等所有這些應(yīng)用的世界了。 我認(rèn)為面對科技產(chǎn)品時，用戶應(yīng)該更有主動權(quán)和愉悅感，這就是 Nothing 試圖做的事情，即在人與技術(shù)之間建立積極的關(guān)系。

「我們做了一個頭戴式耳機，因為我們自己也需要它」

單純把 Nothing 稱為手機廠商或許有點偏頗，因為在他們在音頻產(chǎn)品線上的豐富程度，不僅不輸自家手機，也不輸其他任何一家手機廠商的耳機線。

這次和 Nothing Phone (3) 一起發(fā)布的產(chǎn)品，還有一款 Nothing Headphone (1)，一款旗艦頭戴式耳機。

以手機廠商對于市占率和 ROI 的追求來看，做頭戴式耳機不是一個好選擇，因為 TWS 耳機才是市場主流，曾經(jīng)嘗試過頭戴式耳機的華米 OV 如今并不再更新，主流手機品牌里，只有蘋果的 AirPods Max 頭戴式耳機仍在售。

為什么 Nothing 要做一個頭戴式耳機呢？

Adam Bates 給了作為設(shè)計師角度的答案：

我們一直對音頻內(nèi)容感興趣，我們的員工喜歡聽音樂、播客、書籍和廣播，當(dāng)然看視頻也需要耳機。 作為一個很有想法的科技公司，踏入到音頻領(lǐng)域，做一款頭戴式耳機似乎是很自然而然的一步，并且，我們真的認(rèn)為我們可以給頭戴式耳機領(lǐng)域帶來一些有趣的，有價值的東西。 并且，我們做到了。

按照很慣性的思維，Adam Bates 提到的「有趣的東西」，應(yīng)該也是給耳機裝上 LED 燈效陣列，讓耳機能發(fā)光能顯示，再帶一些交互。

但事實就是，Nothing 在 Nothing Headphone (1)上延續(xù)了透明、工程化的設(shè)計風(fēng)格，不過沒有任何燈光效果。

還有個問題就是，Adam Bates 說的「有價值」的東西是什么？

以及，為什么 Nothing Headphone (1) 是這個樣子的？它用到了耳機設(shè)計里并不常見的圓角矩形形狀，以及兩個平面構(gòu)成的階梯狀結(jié)構(gòu)，而市面上主流的耳機線條和形狀都是柔和的圓形或者橢圓形。

對于消費電子產(chǎn)品來說，工業(yè)設(shè)計不僅僅關(guān)乎機器外觀，更關(guān)乎人機交互。明白了這一點，就明白了 Nothing Headphone (1) 的所有疑問。

Adam Bates 解釋了 Nothing Headphone (1) 為什么會長這樣，以及為什么沒有燈光效果：

我們研究過很多友商的耳機，做成橢圓形主要是為了從側(cè)面看起來小巧，我們則認(rèn)為，從正面看上去「薄」也非常重要，所以我們決定把所有元器件分散處理排布，而不是垂直堆疊在水平方向，這樣就可以塑造出正面看上去最薄的輪廓。 至于為什么沒有燈效，因為對于我們來說，Glyph 不是一種表面裝飾元素，它是手機上的新的交互界面和方式，你用手機的時候可以看到它，但你戴耳機的時候，你看不到耳機，所以耳機上的燈效元素沒法給任何的信息反饋。 耳機的交互方式是實體的，關(guān)于觸覺和聽覺的。

負責(zé) Nothing Headphone (1) 的設(shè)計師 Frank Lin 進一步解釋了耳機外觀設(shè)計和交互方式之間的關(guān)系：

采用矩形和平面的元素好處在于，我們可以在耳機上添加具有差異化的控制按鈕。我們設(shè)計這款耳機最重要的出發(fā)點就是讓用戶可以方便地用實體按鍵和旋鈕完全掌控音頻內(nèi)容。 矩形和平面的形狀意味著按鈕更容易被布置，定位，觸及和操控。因為當(dāng)你戴著耳機的時候，你的視覺不起作用，抬手就能輕松分辨每個東西的位置就顯得非常重要。

Nothing Headphone (1) 有 3 個主要按鈕：一個滾輪用來控制音量，一個撥片用來切歌，還有按鍵用來切換音頻源（比如從 Spotify 聽歌切到 Audible 上聽書，無需拿出手機操作）。

這就為什么說工業(yè)設(shè)計師不僅要處理產(chǎn)品外觀，更要處理人機交互，很明顯，滾輪操控音量，撥片切歌是一種符合直覺的交互方式，用戶觸碰到按鈕就知道該怎么操作，無需做「確認(rèn)」的多余動作。

不少耳機采用全按鍵設(shè)計，比如用其中兩個按鍵來控制音量，用戶需要先確認(rèn)按鍵的上下關(guān)系才能進一步操作增減音量。

當(dāng)整個消費電子行業(yè)，尤其是手機行業(yè)，甚至是汽車行業(yè)都朝著「如無必要，勿增實體，如有需要，做個軟件」的方向奔去的時候，「實體」的概念有些式微了，屏幕和圖標(biāo)帶著觸控與語音交互席卷一切。

當(dāng)我問 Adam Bates 為什么在蘋果和華為都淺嘗壓力敏感交互方式（3D Touch）又放棄之后仍然在 Nothing 背后的一小塊區(qū)域做觸感嘗試時，他的回答或許是整個采訪中最提綱挈領(lǐng)的：

We don’t set out to make things easy. We set out to make the best things we can. 我們的目標(biāo)不是讓事情變簡單，而是創(chuàng)造我們所能做到的最好產(chǎn)品。