近日Amazon/MGM影業(yè)正式宣布：法裔加拿大丹尼斯·維倫紐瓦，代表作《沙丘》《銀翼殺手2049》《邊境殺手》)將導(dǎo)演新一部007電影，并擔(dān)任執(zhí)行制片人。

曾有不少大導(dǎo)演試圖拿下這份工作：斯皮爾伯格申請過，沒被選中；諾蘭、昆汀、彼得·杰克遜也都碰過釘子。在詹姆斯·邦德一路留下被炸毀的反派基地、報廢的阿斯頓·馬丁的同時，也留下了一地大咖導(dǎo)演的失落。

自從1962年特倫斯·楊執(zhí)導(dǎo)第一部007電影《007之諾博士》以來，這一系列就成為影壇最令人垂涎的幕后職位之一。阿方索·卡隆、喬·懷特、馬修·沃恩、蓋·里奇……他們都曾幻想執(zhí)導(dǎo)一部邦德電影，但最終都無緣上陣。

而如今這一切即將改變，恭喜丹尼斯·維倫紐瓦！這位現(xiàn)年58歲的法裔加拿大導(dǎo)演剛剛接下了好萊塢最難得手的導(dǎo)演工作——執(zhí)導(dǎo)第26部詹姆斯·邦德電影。這也是該系列自今年早些時候以約10億美元被亞馬遜收購后推出的首部作品。

問題也隨之而來：維倫紐瓦，真的是最合適的那個人嗎？

從表態(tài)來看，他確實說了所有“該說的話”。在消息公布后，他在聲明中說道：“我小時候和父親一起看邦德電影，我是邦德的鐵桿粉絲。對我來說，邦德是神圣的。我會尊重這個傳統(tǒng)，也會為未來更多的任務(wù)打開通道。”

而他履歷中最令人信服的一項優(yōu)勢是：他非常擅長重啟經(jīng)典IP，而且總能將其打造成龐大、深邃、沉思的史詩。比如在拍《沙丘》之前，他就將《銀翼殺手》續(xù)寫為2017年的《銀翼殺手2049》，那部影片如同一首迷人的視覺詩，充滿飛行汽車與科幻氛圍；而《沙丘》則被他打造為兩部曲“沙漠歌劇”，飄逸長袍、無限沙海、沉緩氣質(zhì)，成為一批觀眾心中的美學(xué)高峰。

當(dāng)然，也不是所有人都吃這一套。但就像卡莉·西蒙唱的那樣：沒人比他做得更好。可以確定的是，無論維倫紐瓦會帶來一部多么高格調(diào)的邦德電影，它的視覺必然驚艷，即便沉默遠多于爆炸。

而“好看”這件事，在邦德系列中非常重要。這個系列最拿得出手的作品，向來都是視聽盛宴：異域場景、美艷邦女郎、鏡頭精致的動作戲。想象一下，一場邦德式飛車追逐，被拍成穿越迷霧、充滿存在主義焦慮的緩慢滑行，是不是也挺刺激的？

但維倫紐瓦的加入，也有不小的隱患。首先，他幾乎沒有幽默感。真的，幾乎為零。從2013年的《囚徒》到2015年的《邊境殺手》，再到后來的《降臨》《沙丘》，他的作品中幾乎沒有一幀可以稱得上是“帶點趣味”。

或許你可以說，《降臨》中靠一場語言學(xué)講座化解全球核戰(zhàn)的橋段多少有點荒誕，但說實話——那可能并非導(dǎo)演本意。而幽默感，恰恰是邦德的靈魂之一。這個系列從誕生之初，DNA里就刻著“動作+喜劇”的雙螺旋。

芭芭拉·布羅科利的父親卡比·布羅科利，原本是拍戰(zhàn)爭B級片起家的；而他的搭檔哈里·薩爾茨曼，則是從搞笑片和馬戲團電影起步的。就是這個陰差陽錯的組合，才造就了邦德早期作品里那種獨特的自嘲、俏皮和神秘感。

偏離了這個公式，邦德就會變得“怪”
丹尼爾·克雷格時代的邦德太過陰郁，有時候你甚至懷疑他會不會下一秒就用自己的瓦爾特PPK了結(jié)自己。而在另一個極端，羅杰·摩爾時代的邦德則在《007之八爪女》中扮成了字面意義上的小丑：紅鼻子、大鞋子、全套裝扮，令人啼笑皆非。

所以，邦德的核心是什么？是剛與柔，是槍戰(zhàn)與調(diào)侃，是致命魅力與輕盈玩笑。
而從維倫紐瓦過往的作品來看，他是否能做到這一點？目前看，還沒有多少證據(jù)。

另一個不容忽視的問題是：維倫紐瓦習(xí)慣擁有“最終剪輯權(quán)”，而這在邦德系列里，從來不存在。過去由布羅科利家族主導(dǎo)時，他們對項目的掌控極為嚴格——從選角到劇本再到宣傳，每個環(huán)節(jié)都要過他們的手。現(xiàn)在換成亞馬遜掌舵，也請來了艾米·帕斯卡和大衛(wèi)·海曼作為制片人，但沒有理由認為這對組合會比布羅科利家族更“放權(quán)”。

這種高強度的掌控，正是讓許多大導(dǎo)演望而卻步的原因。丹尼·博伊爾甚至因此直接退出了《007:無暇赴死》的制作。

當(dāng)然，像薩姆·門德斯這樣的導(dǎo)演也曾成功合作，拍出了《天幕殺機》《幽靈黨》，但大多數(shù)邦德電影并不是交給“作者型導(dǎo)演”，而是交給熟練的工匠型導(dǎo)演，比如約翰·格倫、蓋伊·漢彌爾頓、馬丁·坎貝爾——他們擅長拍打斗、懂得時間控制、不會在剪輯室發(fā)脾氣。

那么，維倫紐瓦能適應(yīng)這種“系統(tǒng)合作”嗎？這仍是一個未知數(shù)。但他要是打算硬杠，那就太不聰明了——雖然他現(xiàn)在拿到了那把夢寐以求的阿斯頓·馬丁鑰匙，但請記住：那張彈射座椅，依然好用。

接下來看看丹尼斯·維倫紐瓦在創(chuàng)作中的10個技巧，趕緊學(xué)習(xí)一下：

01

和熱愛電影的人在一起

我喜歡團隊合作，喜歡和大家分享充滿創(chuàng)造力的想法。

拍電影時曾經(jīng)最讓我感動的一幕是200個人淋著雨在泥濘中一起創(chuàng)作，為藝術(shù)創(chuàng)作付出了很多努力。

拍電影太難了，我認為越優(yōu)秀的藝術(shù)家就越謙虛，就像休·杰克曼那樣的人，羅杰·狄金斯也是一個非常非常謙遜的人，同時他也是個天才，我喜歡身邊圍繞的都是熱愛電影人。

02

科幻小說與人類世界是相關(guān)的

當(dāng)你探索人類的現(xiàn)狀或一些觸動人們生活的元素，這與《沙丘》的故事是有關(guān)聯(lián)的，因為它和我們?nèi)祟愂澜绲慕?jīng)驗是相關(guān)的，這就像是，我想也許我現(xiàn)在想繞道去看看什么樣的人類的旅程讓我感興趣。

科幻小說的有趣之處在于它是一種工具，可以將你帶入人類的旅程，把你放在一個讓你可以完全自由地表達自己對更困難或更棘手話題的看法的環(huán)境中。

03

平衡觀眾所能夠獲取的信息的數(shù)量

我認為最大的挑戰(zhàn)是要在給了解原著和不了解原著的觀眾的信息量之間找到平衡，《沙丘》原著中的內(nèi)容非常豐富，它把所有的力量都體現(xiàn)在細節(jié)上。

實際上是為了給完全不了解這本書的人所提供的信息以及所能獲得的信息量之間找到一種平衡，他們需要大量的信息來理解這部電影，而不是強迫式的呈現(xiàn)。

所以，這是一個巨大的挑戰(zhàn)，試圖傳達正確數(shù)量的信息，這樣觀眾就能正確地跟著故事走，跟著整個冒險旅程走。

04

創(chuàng)建真實場景

我們在隧道里建了那個洞，那是一個真實的布景，這為演員創(chuàng)造了一些神秘的感覺。

其中一個光源是受到詹姆斯·特瑞爾的啟發(fā)，它基本上像一個表演巴厘皮影戲的劇場，擁有超大的寬銀幕。

當(dāng)感覺什么都沒有得時候突然有東西出現(xiàn)，像一個黑色的影子，越來越深，然后四處漂浮，雖然它很原始，但卻非常奇特和美麗，這給了演員們很大幫助。

大部分鏡頭里演員們都穿著類似宇航服一樣的衣服，和他們交流的唯一方式就是用麥克風(fēng)。

我一直在他們耳邊跟他們聊天，向他們描述當(dāng)時的情景，這就像是一種互動，一個實驗性的裝置。

05

為過去和未來的自己制作電影

我第一次覺得我拍這部電影是為了一個觀眾，就是我自己。

我發(fā)現(xiàn)了一本書，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)的時候，我就開始對拍攝它的事情感興趣了，同時也被拍電影這個工作迷住了，幾乎是在同一時間發(fā)生的。

我在那段時間里讀了這本書，當(dāng)時我和我最好的朋友都在夢想著由優(yōu)秀的導(dǎo)演來拍攝這部電影，我們開始一起在腦海里描繪《沙丘》的場景，當(dāng)然那只是幻想，我們在少年時期，總會有遠大的夢想，我們都是狂妄自大的少年。

當(dāng)回歸到現(xiàn)實中就發(fā)現(xiàn)那是我無法企及的，生活有時很奇怪，我從沒想過我會在好萊塢工作，但它就這樣發(fā)生了。

當(dāng)你在好萊塢的時候，你就可以開始有遠大的夢想，這就是好萊塢的魅力所在。

當(dāng)人們問我你的終極夢想是什么的時候，我總會回答：拍攝《沙丘》。

我有足夠的時間去確認，我正在做的事情可以說是我經(jīng)歷的最好的時光，這對我的余生都很有意義，這對我來說也是一個很大的挑戰(zhàn)，我想要讓那個十幾歲的自己滿意，不讓自己失望。

06

優(yōu)秀的作品會吸引優(yōu)秀的藝術(shù)家來參與

我能請到羅杰·狄金斯是因為他想和我合作，我是在奧斯卡頒獎典禮上認識他的，羅杰·狄金斯，對我獲得提名的作品說了很多贊美的話。

我記得我的攝影師Andrei Torpe非常感動，因為狄金斯是他的偶像之一，而我，我簡直不敢相信，因為他是位大師，他愿意以一種好的方式談?wù)撨@部電影，這讓我印象很深刻，也讓我感到非常榮幸。

然后羅杰就對我的作品很好奇，他去看了我以前的作品，他問他的經(jīng)紀人我接下來要做什么，他看了《囚徒》，很喜歡它，還讓他經(jīng)紀人來和我見面了。

當(dāng)我準(zhǔn)備飛去洛杉磯見攝影師時，我接到了我制片人的電話，他說，有一個人，想見見你，他叫羅杰·狄金斯，所以就有了合作的機會。

說真的，我感覺自己在一個超現(xiàn)實的房間里，我一生中最超現(xiàn)實的時刻是在羅杰·狄金斯面前，他試圖說服我和他合作。

不管怎樣，我認為我能請到羅杰·狄金斯的唯一方法就是因為他想和我一起合作，否則這將只是一個夢想。

07

你計劃得越多，就越能即興發(fā)揮

這部電影我有足夠的時間來編寫和準(zhǔn)備，確保這一切都是很穩(wěn)妥的，緩慢進行的。

我需要時間來確認所有想法，任何想法都需要深深植根于我內(nèi)心，我不喜歡在這個問題上即興提出新的想法和新的理解，但我喜歡去談?wù)撨x角問題，設(shè)計問題。

08

用現(xiàn)實主義創(chuàng)造緊張感

在片場，我不喜歡太理智。

在開拍之前把所有的想法都講一遍是非常重要的，因為拍電影需要做很多計劃，你計劃得越多，你就能創(chuàng)造出更多即興發(fā)揮的東西，但為了即興發(fā)揮出更多火花，想法必須事先非常清楚。

所有的理性討論都是之前進行的，準(zhǔn)備好之后，我們就開拍了，開始拍攝后就沒有時間了，在片場你沒有那么多時間思考，所以所有的一切必須要做好準(zhǔn)備。

09

讓制片人或代理機構(gòu)注意到你

我認為吸引觀眾注意力最重要的因素是：你需要在影片中創(chuàng)作出觀眾從潛意識的角度看會產(chǎn)生共鳴的東西，這個因素將電影場景帶入現(xiàn)實，可以是光線，可以是一種植物，也可以讓拍攝感覺像在做夢一樣，但夢里仍然有一些很真實的東西，那些東西的光線可以很強。

所以我才那么喜歡羅杰·狄金斯，喜歡這種把自然盡可能多地呈現(xiàn)在鏡頭前的想法。所以你的大腦會覺得你看到的東西可能是真的。

拍攝《囚徒》是一個非常無聊的決定。

在拍攝《理工學(xué)院》之后，我開始收到好萊塢的劇本邀請，《理工學(xué)院》并不是一部大規(guī)模發(fā)行的電影，但它贏得了一些其他電影人或制片商的喜歡。

10

保持自己的職業(yè)操守，保持自己的個性

▲馬丁·斯科塞斯

可能目前有些人也在制作小型獨立電影，低成本電影，但未來也夢想著制作大規(guī)模和預(yù)算的電影。

我曾經(jīng)問過馬丁·斯科塞斯這個問題，在我去好萊塢之前，他對我說，盡全力去保持自我，保持自己的職業(yè)操守，保持自己的個性，做自己，不要妥協(xié)。